كازينو التشفير
تورنت جير
الإثارة في فن السريالية والفن الجديد
المقدمة: عندما يراهن الفن
اجتمعت السريالية والحداثة (بالمعنى الواسع للحداثة) في منطقة الخطر واللعب. بالنسبة للأول، وعدت القضية بفتح «قفل العقل» وإطلاق سراح اللاوعي ؛ للمرة الثانية، كان الخطر هو هندسة الشكل - وهي طريقة للخروج من الأكاديمية وابتكار لغة جديدة. الإثارة هنا ليست كازينو به رقائق، ولكنها طريقة عمل: لوضع ما لا يمكن التنبؤ به وقبول العواقب على مستوى المعنى والشكل والأخلاق.
1) نظريات الصدفة: من «الحالة الموضوعية» إلى «عدم اليقين الخاضع للرقابة»
وصف أندريه بريتون hasard objectif (الحالة الموضوعية) بأنه «اجتماع بين الداخل والخارج»: كما لو أن العالم يلعب جنبًا إلى جنب مع اللاوعي، إذا أزلت الرقابة على العقلانيين.
ألقى جان (هانز) آرب قطعًا مقطوعة من الورق على الأرض وأصلحها حيث استلقوا: الفنان ليس مؤلفًا بالمعنى الكلاسيكي، ولكنه شاهد ومؤلف مشارك للصدفة.
سمح Laszlo Mohoy-Nagy و Man Ray في الصور الفوتوغرافية للضوء «باللعب» بالورق: البصريات والكيمياء تحدد مكان النموذج.
تشكل الحداثة في نسخة باوهاوس و «الشيء الجديد» خطرًا خاضعًا للرقابة: نظام محدد بدقة (شبكة، مادة) + تحمل نتيجة عشوائية (الملمس، بصمة، رفض الضوء).
2) ممارسات الألعاب السريالية
جثة رائعة
الرسم/النص الجماعي، حيث يواصل كل مشارك الجزء غير المرئي من الجزء السابق. القواعد بسيطة، لكن النتيجة لا يمكن التنبؤ بها: الخط يصطدم بالخط، والمعنى مع الهراء. الإثارة - في انتظار الخاتمة عند كشف الورقة.
الكتابة والرسم التلقائيان
تتحرك اليد بشكل أسرع مما كان يعتقد، «يتعثر» اللسان وينتج صورة غير متوقعة. هنا الرهان هو أن حقيقة الرغبة ستظهر في التيار، متجاوزة الرقابة.
لعب التارو بطريقة سريالية
في عام 1941، أنشأت المجموعة «Jeu de Marseille» - مجموعة «التارو» الخاصة بها مع الشعراء والمتمردين بدلاً من الملوك. هذه مفارقة بشأن رواية الحظ وطقوس الأسطورة: الصدفة تصبح أداة مؤامرة.
3) دوشامب: من الروليت إلى الشطرنج - اقتصاد ومنطق اللعبة
"Monte Carlo Bond' (1924) - سندات وهمية من" شركة "Prose Sélavy، واعدة بالفوز على الروليت. يحول الفنان المقامرة إلى أداء مالي: استثمر في نظامي - هل هو موجود ؟
«ثلاث نقاط توقف قياسية» (1913-14) - تسقط ثلاثة خيوط من ارتفاع متر، وتثبت منحنيات لا يمكن التنبؤ بها ؛ تصبح القضية مقياسًا مثيرًا للسخرية للنظام المتري.
الشطرنج (ماجنا) هي لعبة بدون صدفة: تتحول إثارة دوشامب من مخاطر الروليت إلى استراتيجية العقل الخالص. المفارقة الحديثة: الاستسلام للمناسبة - لمعرفة مكان عدم الحاجة إليها بدقة أكبر.
4) مخاطر إرنست اللمسية ومزالق ميرو البصرية
اخترع ماكس إرنست فروتاج وكهف: ورق على سطح خشن، احتكاك الجرافيت ؛ ثم - كشط طبقة الطلاء. الملمس «يقرر» للفنان، والفنان يتعرف على الطيور والغابات والوحوش في البقع.
أطاعت جوان ميرو «الأبجديات» التي شكلت نفسها من البقع والخطوط. ظهور شخصية هو حدث وليس خطة. الإثارة هي رفع القضية إلى الشكل دون خنقها.
5) باوهاوس والحديث: مختبر للعشوائية الخاضعة للرقابة
يقوم Mohoy-Nagy بإعداد تجارب مع الضوء: الصور الضوئية، "المعدلات المكانية الضوئية. "والنتيجة هي أداء الفيزياء، حيث يكون المؤلف مهندس حالة.
بول كلي «يقود الخط في نزهة»: يمنحها ديناميكياتها، لكنه يترك مجالًا للدهشة ؛ مذكرات كلي هي بيان لفرصة واضحة.
ينتج بيتر بيرنز وموندريان والعقلانيون التأثير المعاكس: الحد الأدنى من المخاطر على السطح، والحد الأقصى في المراهنة على التخفيض، والاستعداد للمعاناة من «الصمت» من أجل نظام جديد.
6) التعبيرية المجردة و «الحالة القابلة للإدارة»
جاكسون بولوك: «يقطر» - إيماءة، جاذبية، لزوجة، توقف. لا يوجد روليت، ولكن هناك لا رجعة فيه: كل خيط من الطلاء هو حدث لا يمكن إلغاؤه.
هيلين فرانكنثالر، موريس لويس - يتم التحكم في انسكاب الطلاء بواسطة منحدر اللوحة: يصبح الجسم والمادة والصدفة مؤلفين مشاركين.
7) أخلاقيات اللعبة وسياساتها: من التعاطف إلى السخرية
اعتبر السرياليون القضية تحررية: مخرج من العقل البرجوازي. "لكن اللعبة محفوفة بإغراء تجميل كل شيء. يفي Modern بالانضباط: القضية ممكنة إذا كانت حدودها مرئية (الإطار والقاعدة والبروتوكول).
بعض الأسئلة التي يطرحها فن القرن العشرين على المشاهد:- من يدفع بالصدفة - مؤلف، مادة، مشاهد ؟
- أين هي اللعبة النهائية: في اكتشاف المعنى أم في متعة الحيلة ؟
8) قواعد الإثارة البصرية: ما الذي تبحث عنه في الأعمال
أثر الإجراء: القطرات، المطبوعات، الطيات، خطوط السقوط - «دليل» على كيفية إنجاز العمل.
نقطة اللارجعة: حيث تكون اللحظة مرئية، وبعد ذلك لا يمكن إلغاء الإيماءة.
الطقوس والفشل: هل هناك قاعدة (شبكة، تسلسل) وحيث يكسرها الفنان بشكل هادف.
وجود «عامل آخر»: الجاذبية، الضوء، الكيمياء، الجماعي - من «لعب» هنا أيضًا ؟
صورة صدى: ما الذي يظهر في شكل عشوائي - طائر، وجه، خريطة، علامة ؟ هذا هو مكسب المشاهد.
9) كتاب كايسبوك صغير (6 أمثلة في راحة يدك)
1. Arp, «Collage with the laws of chance» (1916-17) - gravity as so-author; هدوء التكوين هو مفارقة الترتيب العشوائي.
2. Duchamp، "Three standard stops' - مقياس ينتج عن" خطأ ": العلم يلتقي باللعبة.
3. إرنست، "Gradopolis' - غابة من القوام العشوائي ؛ الأساطير ولدت من تجربة اللمس.
4. مان راي، "Rayographs' - صور فوتوغرافية حيث يرمي الضوء النرد بدلاً من الفنان.
5. Mohoy-Nagy, "Photograms' - technology as a roulette of light; إختراع صورة بدون عدسة
6. بولوك، «رقم 1A» - بيان «العشوائية الخاضعة للرقابة»: إيقاع إيماءة واستحالة التكرار.
10) مخطط تنظيم معرض «الإثارة كطريقة»
1. بيانات الصدفة: بريتون، آرب، دادا المبكر.
2. إجراءات اللمس: إرنست، ميرو، كلي.
3. لعبة خفيفة: مان راي، موهوي ناجي، تصوير تجريبي.
4. الاقتصاد والسخرية: Duchamp (السندات، التوقفات)، sur-tarot.
5. القضية المدارة: بولوك، فرانكنثالر، لويس.
6. صدى اليوم: سلسلة توليد خوارزمية، عروض عشوائية.
كل كتلة - مع «محطة تجريبية»: صينية بها فتحات لـ «مجموعة من الصدفة»، وصورة فوتولابية صغيرة مع صورة فوتوغرافية، و «مقياس خيط» لـ «محطات التوقف» الخاصة بها.
11) كيفية المشاهدة (وليس «شراء» الحيلة)
طرح سؤال حول البروتوكول: ما هي القواعد المعمول بها عند وضعها ؟
أسطورة منفصلة عن الميكانيكا: أين «اللاوعي» وأين المادة والفيزياء.
ابحث عن سعر: ما الذي خاطر به الفنان - السمعة والسيطرة والنتيجة ؟
استمع إلى صمت الإيماءة: الأعمال القوية تترك مجالًا لرؤية طويلة بعد «تأثير رائع».
12) الاستنتاج: الفن كلعب عادل
أثبتت السريالية والفن الجديد أن الفرصة ليست عدو الشكل، ولكنها حافزها. الإثارة - ليس حول «الحظ/الحظ»، ولكن حول الاستعداد لقبول المجهول كجزء من الإبداع. يتم الاحتفاظ بأفضل الأعمال في هذه المنطقة على دعامتين:1. طقوس/إطار يمكن أن تتجلى فيه المناسبة ؛
2. مسؤولية المؤلف عن العواقب جمالية ودلالية.
عندما يتقارب هذا، لا يفوز الفن بالجائزة الكبرى، ولكن ما يستحق المخاطرة على الإطلاق: ظهور جديد للعالم ولغة جديدة للمحادثة مع الذات.