زخارف المقامرة في الموسيقى والأوبرا الكلاسيكية

مقدمة: عندما يُسمع الرهان قبل التبادل

تعمل الإثارة على المسرح بنفس الطريقة التي تعمل بها قاعة الكازينو: الرهان مرئي، والقاعدة واضحة، والخاتمة لا رجعة فيها. تضخم الموسيقى هذه «السينما» - الإيقاع والصمت والجرس والانسجام. لا يُظهر الملحنون تألق البطاقات والرقائق فحسب، بل يُظهرون أيضًا حلقة من التوقعات: قلب الشخصية متزامن مع أوستيناتو الجهير المزدوج، و «النصر تقريبًا» - مع وتر مهيمن معلق.

مشاهد الأوبرا حيث الإثارة محرك درامي

تشايكوفسكي - «ملكة البستوني»

موضوع اللعبة هو جوهر الحبكة والموسيقى. في الأوبرا تسمع:

طقوس القاعة (مجموعة في مشاهد النوادي: نبض واضح، ضجة نحاسية «علمانية»).
تصوف البطاقات (تناغم الخيوط بالضوء والظل، فواصل ديناميكية مفاجئة في المشاهد مع الكونتيسة).
ذروة على الطاولة (أوستيناتو متوتر في الأسفل، لهجات نحاسية حادة - مثل «كلاتز» للكرة أو تخطيط الخريطة).
تصبح الإثارة آليات الهوس: الأوركسترا إما تغري أو تقطع الأمل.

بروكوفييف - «لاعب»

الأوبرا «تصور» فسيولوجيا الروليت الحية:

يتم تسريع تركيبة الخطاب، وعبارات «تحترق»، والأوركسترا خشنة ومتوترة.
في مشاهد الكورزال - القوام الكثيف مع «ثقوب الصمت» قبل الانتهاء من الرهان.
الانتصارات تبدو حلوة وحامضة: التخصص لا يجلب الراحة - الموسيقى تظهر الإدمان وليس الانتصار.

بيزيت - «كارمن» (ثلاثي البطاقات، الفصل الثالث)

بطاقات «توقع» الموت:

تمسك الأوتار بدواسة القدر، التي ينبض عليها النحاس الجاف.
خط كارمن الصوتي هو تلاوة مصيرية، حيث تذوب الظلال الرئيسية على الفور في القاصر.
هذه إثارة بدون مال - لعبة موسيقى الروك حيث يكون المعدل أعلى من القدر.

ماسينيت - «مانون» (فندق دي ترانسيلفاني)

لعبة الصالون كمشهد اجتماعي:

إيقاعات الرقص، دوار الفالس، تألق القيثارة والناي.
في هذا التألق، يقود الملحن انهيارًا أخلاقيًا: الأوركسترا «تبتسم»، ويمتلئ الانسجام بالقلق.

فيردي - «La Traviata» (حفلة فلورا)

ألفريدو يفوز - ويخسر لنفسه:

تحدث أشكال الجوقة والرقص ضوضاء «تحت الأوراق»، في الذروة - لفتة أوركسترالية جافة، وبعد ذلك يقطع الصمت أعلى من الضجة: رمية من المال - «حظيرة» أخلاقية للحب.

بوتشيني - "فتاة من الغرب (La fanciulla del West')

حزب البوكر كمحكمة:

النحاس المنخفض والباس المزدوج يخلقان قانون الشمال ؛
الرهان هو حياة جونسون، وعندما تغير البطلة الخريطة، لا تحدث الأوركسترا «تأثيرًا رخيصًا»، بل انعكاسًا أخلاقيًا - وهو تخصص دراماتيكي بدون نشوة.

كيف «تجعل» النتيجة الإثارة: التقنيات التي يتم سماعها

1) إيقاع الرهان.

Ostinato double bass/viola = «عدد الرقائق».

التسارع إلى الذروة، ثم التوقف مؤقتًا لجزء بسيط - «لحظة سقوط الكرة».

2) انسجام التوقعات.

الدواسة المهيمنة، استبدلت الإيقاعات، الأوتار السابعة التي لم يتم حلها - وعد دون الوفاء.

الكروماتيك في النحاس/الخشب هو طعم «الحظ المر».

3) تمبر و «رقائق» الأوركسترا.

كلارينيت/باسون - سخرية داخلية نصف نغمة.

كورنت/بوق - تألق علماني، «قاعة».

Glockenspiel/harp هي «شرارات» الوهم الرابح.

بيتزيكاتو باس مزدوج - «نقرات» من الرقائق.

4) الصمت باعتباره التأثير الرئيسي.

قبل وضع الخريطة/عبارة القدر، تتم إزالة الأوركسترا إلى الهمس - ويسمع المشاهد نبضه.

من العزف على الطاولة إلى «فرصة العزف» في موسيقى القرن العشرين

يتدفق منطق المقامرة إلى طرق الملحن:

جون كيج - "موسيقى التغييرات": التأليف وفقًا لـ I-Jing - فرصة حرفية "كملحن. "من المستحيل استبدال الإثارة بالسيطرة - يبقى قبول المجهول.
Witold Lutoslavsky - "Jeux vénitiens' وآخرون: الألياتوريات الخاضعة للرقابة - تعزف الأوركسترا بحرية في إطار معين، ولا يقوم قائد الأوركسترا إلا بتشغيل/إيقاف الكتل. يتم إضفاء الطابع الرسمي على الخطر في الإجراء.
Stockhausen - "Klavierstück XI": يتم تحديد ترتيب الشظايا "في الوقت الحالي. "المؤدي هو مؤلف مشارك للخاتمة.

هذه هي جماليات المخاطرة بالفعل، وليست حبكة الكازينو: يتم نقل الرهان من البطل إلى نص الموسيقى نفسها.

الرقص والصالون «أقنعة» الإثارة

لا تدور كل الإثارة حول البطاقات والروليت. في بعض الأحيان تكون لعبة اجتماعية:

الفالس، البولكا، العدو في أواخر القرن التاسع عشر يخلق تأثير الدوار: الدوران المتري السريع = «الرهان الآن».
المسيرات والسرطان هي رهانات قصيرة: هنا والآن الطاقة، حيث النصر هو الدفقة نفسها.

قائمة تشغيل مصغرة (أين تبدأ الاستماع)

1. تشايكوفسكي، «ملكة البستوني» - مشاهد النادي والحلقة الأخيرة من المباراة.

2. Prokofiev، «Player» - kurzal ومونولوجات البطل قبل/بعد الرهانات.

3. بيزيت، «كارمن» - بطاقة ثلاثية «En vain pour éviter»....

4. ماسينيت، «مانون» - فندق دي ترانسيلفاني.

5. فيردي، «لا ترافياتا» - مساء في فلورا (خلفية البطاقة + انفجار ألفريدو).

6. بوتشيني، "La fanciulla del West' - بوكر في الفصل الثاني.

7. Lutoslavsky، Jeux vénitiens - ليشعروا «بالمخاطر المدارة».

8. Cage، Music of Changes - اسمع كيف تصبح الفرصة شكلاً.

كيف تستمع بعناية إلى حلقات «المقامرة»

احتفل بلحظة الصمت قبل النهاية.

استمع إلى النبضات الشعبية - فهي «تحسب الرقائق».

قارن الرائد بعد الفوز بالعاطفة الحقيقية للمشهد: يحدث أن يبدو الأمر «باردًا» - يظهر الملحن فراغ النصر.

اتبع تكرار الدوافع: الخلايا المهووسة هي النظير الموسيقي لـ «الميل».

خلاصة القول: الموسيقى كخادم نزيه

الكلاسيكية لا تضفي الطابع الرومانسي على الحظ الأعمى - فهي تظهر ثمن الرغبة وهندسة المخاطرة. في الأوبرا، الإثارة هي محرك مؤامرة، في القرن العشرين - طريقة للتكوين ؛ في كلتا الحالتين، يعمل الشيء نفسه: الطقوس → التوقع → النهاية → النتيجة. النتيجة الجيدة، مثل croupier الجيد، لا ترفرف: فهي تعطي القواعد وتكشف الرهان ولا تخفي النتيجة. هذا هو السبب في أن مشاهد اللعبة و «موسيقى الصدفة» جذابة للغاية - يمكنك أن تسمع فيها كيف يحاول الشخص ترويض القدر وفي كل مرة يتعلم فيها القياس والحرية من جديد.