كازينو التشفير
تورنت جير
كيف يتم تصوير الإثارة في المسرح والمسرحيات الموسيقية
مقدمة: لماذا اللعبة «تحمل» القاعة
يحب المسرح والمسرحيات الموسيقية الإثارة، لأنها تتمتع بالفعل بمحرك المسرح المثالي: الرهان → الانتظار → النهاية. على خشبة المسرح، يصبح هذا طقوسًا (قواعد اللعبة)، والنبض (الموسيقى/إيقاع الكلام)، والانتهاء (لحظة لا يمكن إعادة تشغيلها). يفهم المشاهد الرهان دون التعرض - ويختبره كقرار شخصي للبطل.
1) كيف يحاكي المسرح كازينو بدون كازينو
الصوت. نقرات رقائق - بيتزيكاتو باس مزدوج ؛ ووضع البطاقات - الكستانيت/الكلاف ؛ «إسقاط الكرة» - حجم جاف واحد.
ضوء. بقع «المكتب الخلفي» الباردة على الطاولة والنخيل ؛ النيون الدافئ للإغراء ؛ «إضاءة» القاعة في الذروة هي إحساس الجمهور بالحكم.
تصميم الرقصات. التوزيع على شكل بلاستيك توليفي: حلزونات ذراع، ميكانيكا كراوبير ؛ في krapsa - مشهد دائري للحشد.
الدعائم. من الأسهل «غناء» الطوابق المشروطة ورقائق البطاطس إلى القاعة ؛ حقيقيون يشوشون الإيقاع. تقرأ الرقائق «اللمسية» الكبيرة من الشرفة.
النص والتوقف. «الصمت قبل الخريطة» هو التأثير الخاص الرئيسي. التوقف أطول من كونه مريحًا - والقاعة «تضع» بالفعل مع البطل.
2) النماذج الأصلية والأقواس التي يسهل قراءتها من المسرح
المراقب المحترف (رئيس الحفرة/» قارئ« الحكايات): الإيمان بالنظام والانضباط، قوس الاعتراف بحدود السيطرة.
محتال الفوضى (لاعب الشارع/خارج عن القانون): يخالف القواعد ويدفع مقابل الحرية.
Muse/showcase (نجمة العرض، «lady luck»): يتحول الإغراء إلى اختيار الذاتية.
اللاعب المعتمد: دورة من «النصر تقريبًا» والديون والخداع - ولحظة الحقيقة أو الانهيار.
النظام كشخصية: طقوس، ملاحظة، «المنزل يفوز دائمًا».
3) المسرحيات الموسيقية حيث الإثارة عنصر مميز
الرجال والدمى (1950)
نيويورك تهاجم الرماة والمبشرة سارة براون هي معيار الدراما الموسيقية «المقامرة».
الأرقام: Luck Be a Lady (طقوس + طلب الحظ)، Sit Down، You Rockin «The Boat (الحشد الهزلي» kafarsis').
مشهد اللعبة: الحشد كجوقة القدر ؛ الرهان = الحب والسمعة، وليس المال فقط.
شهر العسل في فيغاس (2015)
مسرحية موسيقية مبنية على الفيلم: ديون البطاقات، مظلي الفيس، النيون كشخصية.
النغمة: حيوية البوب للإغراء + أخلاق الاختيار.
الاستقبال: يتم التعرف على «المنزل» من خلال تصميم الرقصات والضوء - يبتسم النظام بينما يدفع الأبطال.
الأوغاد الفاسدون القذرون (2004 )/المنتجون (2001)
لا يتعلق الأمر بالكازينو حرفيًا، ولكن المخططات والرهانات تحل محل الطاولة: عمليات الاحتيال على الموسيقى هي أيضًا لعبة بها فرصة وتحكم.
الختام: في المسرحيات الموسيقية، غالبًا ما يكون الرهان سمعة، و «البنك» هو تصفيق الجمهور.
يدرج «كلاسيكي»
شيكاغو (لعبة روليت الحظ/الملعب)، ملهى (جو كازينو ليلة فايمار)، الرجل الموسيقي (الذعر الأخلاقي حول «البلياردو» باعتباره «عدوى القمار») - خطر باعتباره عصبًا اجتماعيًا.
4) البوكر والمراهنات الدرامية والكوميديا
باتريك ماربر - اختيار التاجر (1995)
البوكر كأشعة سينية لنقاط ضعف الذكور.
المشهد: لا توجد «حيل» تقريبًا - التوتر يجعل وتيرة الكلام والتوقف قبل المكالمة.
الأخلاقيات: الرومانسية ليست كافية ؛ يمكنك أن ترى ثمن الفوز.
Gogol - "Players' (لعب)
الغش كمسرح - من سيلعب دور من.
الإخراج: اللعبة عبارة عن عرض تدريجي، لذا فإن إيماءات المظهر والإقناع مهمة، وليست البطاقات نفسها.
مشاهد «البوكر» في تينيسي ويليامز، أونيل، المرجع المعاصر
ليلة البوكر هي تسلسل هرمي اجتماعي وجنساني (ويليامز). الإثارة هي وسيلة لعدم سماع الألم ؛ الجدول هو المكان الذي تنهار فيه العلاقة.
5) القرارات الموسيقية: كيف «يبدو» الرهان على خشبة المسرح
أوستيناتو في الأسفل (باس مزدوج/تشيلو) = «عدد الرقائق».
انسجام التوقعات: المهيمنون المعلقون، الإيقاعات الخادعة، «تجميد» الوتر قبل التمديد.
الإيقاع: الساعات، والصناديق، والعصي - «نقرات» قصيرة بدلاً من الأصوات الواقعية.
Counterpoint: لمعان كبير فوق قرار سيء (ضحك من الجمهور - وبارد في غضب).
الحيلة الرئيسية هي الصمت. ثانية قبل النتيجة - «الهواء»، حيث يمكنك سماع تنفس الممثل والقاعة.
6) تصميم الرقصات و «مشاهد الكازينو»
الفضلات: دائرة، وسط - «مطلق النار» ؛ موجات الحشد - رمز للرمية.
Blackjack/baccarat: table as drum; وتؤكد الهندسة الصلبة للأيدي (الزوايا 45 درجة، 90 درجة) القواعد.
البوكر: «مبارزات» أمامية، أقطار - للمراقب/التواطؤ.
عرض كعملة: كل من لديه اتصال بالعين مع الجمهور لديه القوة في الوقت الحالي.
7) كيفية إظهار الإدمان بصدق (بدون رومانسية مكثفة)
الدورة: «النصر تقريبًا → الوعد بالانسحاب → المرة الأخيرة» - يجب أن يكون مرئيًا على الجسد وفي الكلام.
السعر: بعد كل رهان - نتيجة (دعوة المقرض، الصراع، فقدان الثقة).
النغمة: تجنب «تمجيد الميل» ؛ إذا كانت النشوة قصيرة و «ذات نكهة معدنية» في الأوركسترا.
الضوء: من النيون إلى «المكتب الخلفي» - الانتقال إلى الحقيقة، حيث لم يعد يعمل بشكل جميل.
8) تحليل حالة ثلاثة مشاهد
أ. «الحظ كن سيدة» - «طقوس صفقة» مشروطة
الإيقاع مثل الدومينو، الجوقة هي «عقد اجتماعي»، وقفة على كلمة سيدة هي رهان البطل ليس على الحظ، ولكن على الولاء.
ب. خاتمة لعبة بوكر الغرفة
نقطتان ضوئيتان (الوجه/اليدين)، إحداهما منخفضة الحجم تحت «النداء»، والجسر الجاف - والصمت. النصر يبدو جوفاء - نرى الإدمان وليس الانتصار.
مشهد الفضلات الهزلية
هزات الجماهير - متزامنة في الإيقاع ؛ «وقت بطيء» قبل الرمي ؛ انفجار - جوقة على الحصن ؛ علاوة على ذلك - «قطع كبير» كمخلفات بعد الضحك.
9) قوائم مرجعية لفريق الإنتاج
مدير
أين السعر أغلى من المال (السمعة، الحب، الحرية) ؟- ما هي الطقوس التي أظهرها وأين أكسرها بشكل هادف ؟
- هل النتيجة واضحة بعد النتيجة ؟
- من هو «منزلنا» وكيف يتم تمثيله (نور، جوقة، لوائح) ؟
مدير/منسق موسيقى
هل هناك أوستيناتو و «ثقوب الصمت» ؟- هل يتزامن منحنى الاتجاه مع منطق السعر ؟
- هل هناك نقطة مقابلة واحدة (الموسيقى مقابل اللقطة) في نقطة رئيسية ؟
مصمم المسرح/الضوء
هل الطاولة قابلة للقراءة من الشرفة (تباين القوام) ؟- أين «العين في السماء» (الشيك العلوي، الكاميرا) ؟
- كيف تنتقل بصريًا من النيون إلى «المكتب الخلفي» ؟
مصمم رقصات/بلاستيك
إيماءات رمزية واضحة (سحب الرهان، الاتصال، الطي).
هل يعمل الحشد في الأمواج (الفضلات) أو النبض (البوكر) ؟
10) اللهجات الثقافية والتقاليد المحلية
كورزال أوروبي - أناقة، طقوس متحذلق (مانون، أوبريت).
إثارة الشوارع الأمريكية - الحشد والطاقة والعامية (الرجال والدمى).
المدرسة الروسية - إجهاد نفسي و «ثمن العار» (مسرحية «لاعب»، «ملكة البستوني»).
المشاهد الآسيوية هي ميثاق شرف/عشيرة، رهان كدين (في الكابوكي إعادة التفكير، لعبة كعلامة اجتماعية).
11) أخطاء نموذجية «تقتل» الإثارة على خشبة المسرح
الصوت «هزم» الدراما: الموسيقى مقدمًا «تقول» كيف ستنتهي.
إعادة دعم الواقعية: يتم سماع البطاقات، لكن الرهانات لا تُسمع.
لا عواقب: ربح/خسر - وعلى الفور «الرقم التالي».
لا يوجد توقف: لن يكون هناك تنفيس بدون صمت.
تنكسر الطقوس «من أجل المرح» وليس من أجل المعنى.
12) «قائمة تشغيل» موصى بها للمشاهد والأرقام
الرجال والدمى: الحظ كن سيدة، اجلس، أنت روكين" القارب
شهر العسل في فيغاس: مجموعات النيون النهائية
المسرحيات: اختيار التاجر (ماربر)، اللاعبون (جوجول)
أدخل حلقات «اللعبة»: المساء في Flora (La traviata)، ثلاثي البطاقات في Carmen - كنماذج موسيقية ومسرحية للطقوس/القدر
خلاصة القول: المسرح أكثر صدقًا من الكازينو
المشهد لا يظهر «فوز معجزة»، بل أسعار الاختيار. يتم تجميع أفضل العروض والمسرحيات الموسيقية حول الإثارة من ثلاثة أشياء بسيطة: طقوس دقيقة، وقفة حساسة وعواقب تغير مسار البطل. ثم يتحول تصميم الرقصات للتوزيع، وأوستيناتو الجهير المزدوج و «عين في السماء» الخفيفة إلى ما يأتي المشاهد إلى المسرح من أجله: لمعرفة من سيكون وقت رهانه - وسماع صمته قبل القرار.