كازينو التشفير
تورنت جير
كيف غير مارتن سكورسيزي نوع أفلام الكازينو
مقدمة: قبل وبعد «الكازينو»
حتى منتصف التسعينيات، كانت فيغاس في السينما مشهدًا جذابًا في كثير من الأحيان: سحر رجعي، نجوم، باليه نافورة، مكاسب عشوائية. يقوم سكورسيزي بعمل «قلب الكاميرا» - يحول الفيلم من الجمهور إلى غرفة المحرك. «الكازينو» هو تأريخ لكيفية ترتيب المال والقوة والعرض، حيث لا تلعب الشخصيات فحسب، بل تخدم نظام اللعبة - ويتم تدميرها حيال ذلك.
1) التغيير الرئيسي: من الرومانسية إلى الواقعية التشغيلية
ما كان: أساطير الحظ السهلة، الاحتيال كعمل سيرك، «مدينة الخطيئة» كخلفية.
ما أصبح: دراما الإنتاج. يُظهر سكورسيزي الهيكل العظمي للكازينو: سجلات النقد، وصناديق الحفر، والمراقبة، وإخراج النقود، و «المصفوفات المصرفية» للقرارات. عمليات الاحتيال الصغيرة ليست مجرد «خدعة»، ولكنها انتهاك للعملية، تليها عقوبات محددة - حساب العنف.
2) لغة الفيلم مثل «العين في السماء»
أعاد سكورسيزي بناء الوسائل التعبيرية لهذا النوع بشكل جذري.
مراقب الكاميرا. تمتد لفترات طويلة حول القاعة، وخطط عالية و «ارتباطات» حادة - نبدو كرئيس حفرة: من أعلى ومن نقطة فارغة.
التعليق الصوتي متعدد الأصوات. ليس صوتًا واحدًا كلي العلم، ولكن إصدارات متضاربة (Ace vs Nikki): الأصالة هي موضوع المساومة.
تحرير - "أمريكانو. "تجميعات المعلومات السريعة، الإطارات المتجمدة، مخططات "القطع" وقواميس الغش: المعرفة → المتعة → القلق.
الموسيقى كمحرك مسرحي. لا توضح قطرات الإبر، ولكنها تتحكم في الإيقاع: من الرومانسية إلى التقرير البارد في انتقال موسيقي واحد.
اللون والزي كسيميوتيك القوة. الذهب/التوت - عرض ؛ الفولاذ/الأزرق - مراقبة المحاسبة. أزياء آيس هي مقياس حرارة لوهمه بالنظام.
3) أبطال جدد من هذا النوع: المدير والملهمة والمنفذ
يقدم سكورسيزي المدير كشخصية مركزية: يفكر مدير الكازينو في الاحتمالات و SLAs وسمعة العلامة التجارية.
Ace Rothstin ليس لاعبًا رومانسيًا، ولكنه وحدة تحكم: KPI أعلى من الأنا.
الزنجبيل هو ملهمة استعراضية يكشف فيها الفراغ والإدمان منطق مدينة المحاكاة.
تتجسد فوضى نيكي، مما يخالف أي لوائح.
هذه هي الطريقة التي يتم بها إعادة تدريب هذا النوع: المعدل ليس فقط رقائق البطاطس، ولكن رأس المال البشري والاقتصاد السياسي للعنف.
4) الموضوعات التي وسعت هذا النوع
إضفاء الطابع المؤسسي على الخطيئة. يتم استبدال المافيا بشركة: الخطيئة لا تختفي - إنها موحدة.
التحكم مقابل الفرصة. ويواجه دين الإجراءات تقلبات بشرية.
الحب مثل صفقة. يتم تجميع العلاقة في عقد الوضع والأمن - وتنهار معه.
مدينة المرآة. فيغاس تعكس نفسها ؛ تتواصل الشخصيات بأقنعتها أكثر مما تتواصل فيما بينها.
5) واقعية «ورشة العمل»: كيف تعلمت السينما شرح التعقيد
حول سكورسيزي العمليات المعقدة إلى مفردات إطار قابلة للتسلسل:- ويشرح مخططات الغش وتدابيرها المضادة ؛
- وتبين البروتوكولات الأمنية والدورات النقدية ؛
- يصنع شخصية منفصلة من «ضجيج القاعة».
- بعد «الكازينو»، لا يتوقع المشاهد الدراما فحسب، بل يتوقع أيضًا تأثيرًا تعليميًا: يتبنى هذا النوع معايير الموثوقية الإجرائية.
6) التأثير: الأفلام والبرامج التلفزيونية بعد عام 1995
أصبحت السرقات والمجموعات الإجرامية أكثر استعدادًا لصق النافذة بالمكتب الخلفي: المخططات، رياضيات المخاطر، SLA، صفحات الحالة في عالم الجريمة.
تأخذ دراما البوكر/البطاقة الفيزياء النفسية للقاعة من سكورسيزي: النيون والصوتيات و «ضغط» المساحة حول المحلول.
يرث Prestige TV (قصص العصابات، سلسلة الشركات) تحرير "info-tie-ins'، تعدد الأصوات، تقرير بارد عن المشاعر كمقاييس.
تُقرأ الآن البصريات الجنسانية لصورة «إلهام العرض» على أنها نقد للكائن بدلاً من إضفاء الطابع الرومانسي عليه.
7) قائمة مرجعية فنية لـ «احتقار» فيلم كازينو
باختصار، أصبحت أساليبه اختصاصات للمتابعين:1. صوت مزدوج مع تفسيرات متضاربة.
2. تتبع الطلقات عبر القاعة كإعلان عن سيطرة «كل الرؤية».
3. تجميع المعلومات للعمليات المعقدة (المال والاحتيال والأمن).
4. مشاهد محرك الصوت بسبب مقابلة الموسيقى والحركة.
5. شفرة ألوان القوة/الفوضى والزي كطبقة من المعنى.
6. العنف مثل عملية محاسبية، بدون فلور رومانسي.
7. المرجع الأخير للنظام (وليس البطل): تاريخ المدينة/الصناعة أكثر أهمية من مصير منفصل.
8) ماذا فعل بصورة «اللاعب»
لم يعد اللاعب "صائد ثروة. "في العالم السكورسيزي، المكتب هو مكان عمل النظام، وليس ساحة الرومانسية. والفوز بدون هيكل هو مصادفة ؛ الشخصية والانضباط أهم من "اليد الجميلة. "لذلك، يتحول "اللاعب" إلى مدير مخاطر - حتى لو كان يرتدي بدلة توكسيدو.
9) لماذا لم يعد «الكازينو» قديمًا
يتحدث عن الأنظمة، وليس فقط الناس - وهذا ما يفسر الحاضر.
يجمع بين الميلودراما والريبورتاج والمقالة - كثافة نادرة للشكل.
يوضح كيف الفوز بالنظام = خسارة نفسك عندما يصبح الطلب معبودًا.
10) دروس لأولئك الذين يطلقون النار (ويكتبون) عن الكازينوهات اليوم
اصنع نظام تشغيل «مباشر»: أظهر كيف تعمل القاعة، وليس فقط «ماذا» يحدث.
امنح العديد من الأصوات الحق في الحقيقة - دع المشاهد يجمع النسخة.
اكتب الموسيقى واللون كدراما وليس زخرفة.
صياغة أطروحة منهجية: ما الذي تتحدث عنه المدينة ؟ نيون مجرد لهجة.
تذكر ثمن التحكم: حيث ينتهي النظام ويبدأ خداع الذات.
قام مارتن سكورسيزي بتحويل أفلام الكازينو من نوع مراهنات مبهرج إلى نوع صدق منهجي. لقد علم الكاميرا مشاهدة «مثل رئيس الحفرة»، وتحرير التحدث بلغة العمليات، والموسيقى للتحكم في المعنى، والشخصيات للعيش ليس في أسطورة الحظ، ولكن في اقتصاد العواقب. منذ ذلك الحين، يتم قياس أي فيلم عن فيغاس بمقياسه: مقدار الحقيقة حول النظام الذي يمكنه تحمله - ومقدار الإنسانية التي يمكن أن يوفرها من تحت الزجاج والنيون.