Britaniya ədəbiyyatı və kinosunda qumar oyunları

Britaniya mədəniyyətində qumar - süjet üçün sadəcə fon deyil. Bu, müəlliflərin sinif və status, şərəf və «fair play», qəza və hesablama haqqında danışdıqları rahat optika. Viktoriya dövrünün kart salonlarından kino casinolarının neon salonlarına qədər - risk motivi qəhrəmanlara xarakter göstərməyə, cəmiyyətə isə özlərini daha dürüst görməyə kömək edir.

1) Viktoriya masaları: sinif, vəzifə və cazibə

XIX əsrin İngilis nəsri mütəmadi olaraq klub «oyun» otaqlarına baxır - hətta aksiya tez-tez materikə, Baden-Baden və ya Monte-Karloya dövrünün mənəvi təzyiqini aşmaq üçün köçürülür.

Uilyam Tekkerey, «Vanity Fair»: kartlar və ruletlər - işıq və riyakarlıq işarələri; qazanmaq/itirmək sosial mimikriyanı vurğulayır.

Çarlz Dikens («Dombi və oğul», «Soyuq ev») oyundan vəziyyətin qeyri-sabitliyi və mənəvi «borcların» simvolu kimi istifadə edir.

Anthony Trollop və əsrin ortalarında «maddi nəsr» billiardları, xəritələri, ippodromları bəylərin məişət tərzinin bir hissəsi kimi təsvir edir.

Bu səhnələrin əsas əsəbi borc və nüfuzdur: oyun pul üçün deyil, «üz» və mövqe itirmək riski səbəbindən təhlükəlidir.

2) At yarışı və bahislər: ot üzərində «ingilislik»

İppodrom - ədəbiyyat və kinoda ən böyük Britaniya mənzərələrindən biri.

Artur Konan Doyl Sherlock Holmes hekayələrində («Gümüş Blaze», «Shoscomb Old Place») sahibləri, jokeylər, bukmeykerlər və əmsalların xətləri ətrafında tapmacalar qurur.

XX əsrin romanları tez-tez qəhrəmanları bukmeker mədəniyyətinə yerləşdirir: mərc - informasiya, şayiə və sinif əlaqələrinin dili.

Ekranda at yarışları - həm bayram, həm də cinayətkar süjet: zərif lojalardan atların forması haqqında «öz həqiqətləri» ilə arxa otaqlara qədər.

3) James Bond: 007 şansla oynayır

Ian Fleming və «Casino stil detektoru kimi»

Fleming Casino romanlarında - soyuq baş, müşahidə və sinir üçün test. Bond şans sayəsində deyil, rəqib oxu və nizam-intizam sayəsində qazanır. "Bond, James Bond 'ilk dəfə masada chemin-de-fer (bakara variantı) - və bu təsadüfi deyil: oyun duelin klassik, demək olar ki, ritual formatını vurğulayır.

Bondun film dili: Bakkaradan Texas holdeminə

Erkən filmlər (məsələn, «Dr. no», «Thunderball») bakara səhnələrini sevir: fişlərin böyük planları, kart «psixologiyası», yavaş montaj.

«Casino Royale» (2006) qaydaları dəyişir - bakara əvəzinə əsas duel Texas holdemində keçirilir. Səbəb yalnız dəb deyil: holdem qlobal auditoriyaya daha aydındır, dramatik olaraq «ümumi xəritələr» və tamaşaçı tərəfindən daha yaxşı oxunan kəskin dönüşlər verir.

Gec lentlər (məsələn, «Skyfall») Asiya kazinolarının estetikası və yüksək texnologiyalı dikizm ilə oynayır - Bond «təmiz» riskə sadiq qalır, lakin mühit qlobal xarakter alır.

Niyə Bond? Casino nəzarət simvollarını təqdim edir: qəhrəman qaydalara və etiketə riayət edərək şüurlu şəkildə risk edir. Bu «İngilis» həyəcan təfsiri: üslub bir intizam kimi.

4) «İçdən Casino»: Bond xaricində Britaniya filmi

«Croupier» (1998) Mayk Hodges - demək olar ki, London kazinosunun həyatı haqqında dərslik: diler perspektivi (Clive Owen), qaydalar, çuxurlar, «pit boss», sonra kazino qaydanın lehinə «emosiyalar» söndürür. Film cazibədar miflərə qarşı real ton qoyur.

«Lock, Stock and Two Smoking Barrels» (1998) - taleyə zərbə kimi kart partiyası: Ritçinin həyəcanı kriminal spirala aparan sosial partlayıcıdır.

Televiziya dramları və serialları həvəslə bukmeykerlərdən, özəl klublardan, yeraltı oyunlardan ətraf mühitin markerləri kimi istifadə edirlər - işçi Britaniyadan tutmuş London «bəylərinə» qədər.

Bu işlərdə kazino və bahislər cəmiyyət üzərində mikroskopdur: kimsə oynaya bilər, kimsə ola bilər, çünki başqa yol yoxdur.

5) Mövzular və motivlər: niyə həyəcan belə «səslənir» Britaniya

1. Sinif və etiket. Sent-Ceyms klublarından şəxsi salonlara qədər - oyun «öz/yad» yoxlayır, dil və geyimi diktə edir.

2. Şərəf və hesablama. Qəhrəman özünü tutduqda qalib gəlir: ağıl impulsdan yüksəkdir.

3. Təsadüfi vs sistem. Britaniya qaydaların mühəndisliyini sevir: bahislərin artması, yarışlarda «Rule 4», protokolla bakara - bütün bunlar hadisəni başa düşülən bir riskə çevirir.

4. Şəhər və səhnə. Casino - mükəmməl film məkan qovşağı: işıq, kölgələr, şüşə, reflekslər; çiplərin səsi - gərginlik metronu kimi.

6) Dil və vizualizm: səhifələrdən kadrlara

Nəsr oyunçunun daxili monoloqunu verir: şübhə, şans hesabı, özünütənzimləmə.

Film montaja cavab verir: rapidlər, xəritələrin qısa planları, saundtrekin «nəfəsi».

Bond franchise hər iki yanaşma sintez: xarici stil = daxili nəzarət.

7) Müasir optika: responsible gambling

Britaniya mədəniyyəti getdikcə sərhədləri danışır: 18 +, ədalətli reklam, «məsuliyyətlə oynayın», limitlər və fasilələr. Həm ədəbiyyat, həm də son illərin kinosu itkini daha az romantikləşdirir və nəticələrini daha çox göstərir: borclar, tənhalıq, etimad itkisi. Bu dramaturgiyanı ləğv etmir, lakin onu daha dürüst edir.

Bu gün Böyük Britaniyada tamaşaçı və oxucu bilmək faydalıdır:

Casino və real bahislər - ciddi tənzimlənən mühit: KYC/AML, özünüidarəetmə, özünü istisna etmə alətləri (GamStop), sürət məhdudiyyətləri və şəffaf qaydalar.
Süjet «çox cazibədar» görünürsə, bu bədii konvensiyadır. Həyatda - dumanlı «katranlardan» daha çox rutin, prosedur və işıq salonları.

8) Tövsiyə siyahısı («dalış» üçün)

Kitablar və pyeslər

Ian Fleming: «Casino Royale» (və Bond haqqında digər romanlar - oyun üslubu və psixologiyasına görə).

U.M.Tekkerey: «Boşboğazlıq sərgisi» (etika/estetika risk və status).

Artur Konan Doyl: «Gümüş Blaze», «Şoskomb-old place» (bahis və hipodromların məntiqi).

Patrick Marber: «Dealer 's Choice» (səhnədə ailə dramı kimi poker).

Filmlər və seriallar

«Dr. No», «Thunderball», «Casino Royale» (2006), «Skyfall» - Bonddakı «casino səhnələrinin» təkamül xəritəsi.

«Croupier» - casinonun real anatomiyası.

«Lock, Stock and Two Smoking Barrels» - sosial sürətləndirici kimi risk.

At yarışları/bukmeykerlər haqqında serialların epizodları - məişət və ritualları başa düşmək üçün.

9) Nəticə: qumar haqqında danışmaq üçün Britaniya yolu

Böyük Britaniya həyəcana təmkinli və ağıllı baxır: cənnətə bilet kimi deyil, xarakter nümunəsi kimi. Roman və filmlərdə qələbə «cekpot» deyil, qəhrəmanın özünü ələ aldığı səhnədir. Buna görə də Bond həm bakara masasında, həm də holdem duelində eyni dərəcədə uyğundur: qaydalar dəyişir, Britaniya risk ideyası isə intizam olaraq qalır.

Ədəbiyyat və kino uğurlarla mübahisə etməkdə davam edərkən, tamaşaçı və oxucu əsas şeyi - qumar qərarının qiyməti və stilin harada bitdiyi və məsuliyyətin başladığı barədə dürüst söhbət edirlər.