Fyodor Dostoyevski və onun «Oyunçu» - avtobioqrafik dram

Giriş: «son bahis» vəziyyətində yazılmış roman

1866-cı ilin payızında Dostoyevski öz gələcək romanının qəhrəmanı vəziyyətinə düşdü: son tarix, borclar, ruletdən asılılıq və təhlükəli nəşriyyat müqaviləsi. Əsərlərinə olan hüquqlarını itirməmək üçün o, bir neçə həftə ərzində stenoqraf Anna Snitkinaya (tezliklə həyat yoldaşı) "Oyunçu 'nu diktə etdi. Beləliklə, şəxsi təcrübə - qazanmağın asanlığı, itkinin alçaldılması, ruletin «maqniti» asılılıq və sevginin bədii sənədinə çevrildi.

Tarixi kontekst və avtobioqrafik paralellər

Avropa kurortları: Dostoyevski dəfələrlə Visbaden, Baden-Baden, Qomburqda olub - romanın «Rulettenburq» onların xüsusiyyətlərindən ibarətdir: zallar, rituallar, rus koloniyası, «Rusiyadan» teleqramlar.

Roman və müqavilə: «Oyunçu» son tarixə doğru yaradıldı: əlyazma vaxtında görünməsəydi, naşir Stellovski əvvəlcədən və sonrakı hər şeyə hüquqlar əldə edərdi. Bu, nəsrə hələ də eşidilən bir zaman yarışı xarakteri verir.

Sevgi xətti: Aleksey və Polina arasındakı münasibətlərin psixoloji siniri Polina Suslova ilə hekayənin kölgəsi kimi oxunur - asılılıq, qısqanclıq, güc və alçalmanın ağrılı təcrübəsi.

Bir xəstəlik kimi həyəcan: Dostoyevskinin məktubları uduşlar/itkilər haqqında «hesabatlarla» doludur, o, ritualları və triggerləri dəqiq təsvir edir: «demək olar ki, qələbə», «öz geri qaytarmaq» üçün yanan ümid, «bir daha özünü doğrultmaq - və kifayətdir».

Qısa hekayə: taleyin təkərlə birlikdə fırlandığı gün

Nağılçı Aleksey İvanoviç, yoxsul generalın ailəsində ev müəllimi, Polina Aleksandrovnaya aşiq olur. Onların maddi ümidləri Nənənin mirası ilə bağlıdır, birdən-birə kurzalda görünür və sərvəti ruletə salır. Eyni zamanda, General Mademoiselle Blanche ilə evlənmək arzusundadır, lakin miras olmadan - o heç kim. Sevgi, alçaldılma, borclar və masanın «istiliyi» arasında tutulan Aleksey, hər qələbənin məğlubiyyəti daha qaçılmaz etdiyi mərc spiralına düşür.

Final «tövbə» üçün əxlaqi bir mənzərə deyil, dövrilik həqiqətidir: qəhrəman yenidən «son dəfə» oynamağa hazırdır.

Zaman və günah maşını kimi rulet

Dostoyevski ruleti metafora ilə deyil, mexanizm ilə göstərir. Zalın «taktı» vacibdir: krupye qışqırması, çiplərin hıçqırması, top qaçışı - və bir saniyə final. İçəridə - oyunçunun fiziologiyası: ağızda quraqlıq, əllərin titrəməsi, «demək olar ki, uğur» alovlanması. Bu dekorasiya deyil, asılılıq alqoritmidir:

1. Impuls ('bu gün - mütləq ")

2. Ümid kommutatoru (xurafat, «işarə», «yalnız indi» borc)

3. Kulminasiya (qırmızı/qara, «başqa bir nişan»)

4. Rasionalizasiya (qazanmaq = «istedad» sübut, itirmək = müvəqqəti uğursuzluq)

5. Yeni bir dairəyə aparan çöküş və ya eyforiya

Roman asılılığın əsas yalanını dəqiq qeyd edir: qazanmaq müalicə etmir - xəstəliyi qidalandırır.

Asılılıq və güc arxetipləri kimi personajlar

Aleksey İvanoviç - insayder oyunçu. Fırıldaqçı və ya «riyaziyyatçı» deyil, «mən edə bilərəm» və «mən borcluyam» arasındakı sərhədin yoxa çıxdığı bir insan. Onun dili - qısa, isti, «atlama»; o, bədən və bahis düşünür.

Polina Aleksandrovna - güc qütbü: bəzən cəlb edir, sonra alçaltır; onun hissləri Alekseyi ruletdən daha güclü idarə edir. Bu ilham qarışıq, hakim və oyunçu.

General statusun qurbanıdır: onun həyəcanı rulet deyil, dünyəvi mövqe, titulun dəyəri və evlilik «mərc» kimi.

Mademoiselle Blanche sosial casino peşəkarıdır: masada oynamır, amma insanlarla oynayır.

Nənə - taleyin səsi: zala «dəli» girişi ilə o, ailə illüziyalarını ifşa edir - ev həmişə qalib gəlir.

Kompozisiya və dil: necə yazılır = necə yaşayır

Temp. Fəsillər qısa, «küçə» sintaksisi, sürətləndirmə və qəfil əyləc. Roman sanki bahis ritmi ilə nəfəs alır.

Fokalizasiya. Demək olar ki, hamısı qəhrəmanın şüurundan keçir: kameranın dəriyə yapışması varlıq və iştirak effekti yaradır.

Utancın intonasiyası. Aleksey alçaldıldıqda, nəsr nəfəs almaq çətindir; qisas - o sürətlənir. Qəhrəmanın «demək olar ki, atdığı» yerdə bağlandıqdan sonra boş zala bərabər sükut yaranır.

Pul psixologiyası. Söhbət əskinaslardan, kiçik borclardan, qəbzlərdən, «abunələrdən» gedir - alçaltma iqtisadiyyatı hərtərəfli və bəzəksiz yazılmışdır.

Motivlər: borc, alçaltma, azadlıq

1. Borc (maliyyə və mənəvi). Romanda o, sevgi və statusdan ayrılmazdır; «pul» borcu hərəkətin borcuna çevrilir - və qəhrəman onların sərhədində ölür.

2. Təhqir. Həyəcan - utanc sürətləndirici. Dostoyevski göstərir ki, hər «bir daha» ləyaqət vahidi var.

3. Azadlıq. Paradoks: Ruletdə Aleksey cəmiyyətdən «azad», lakin impulsdan azad deyil. «Oynamamaq» seçimi kimi azadlıq əlçatmaz əsas mükafatdır.

4. Milli sinir. Avropa kurzalında - qaydalar teatrı, ruslar - ehtiras daşıyıcıları. Amma roman vicdanla etiraf edir ki, «milliyət» oynamır, xəstədir.

«Oyunçu» tərcümeyi-halın açarı kimi

Roman gündəlik deyil, bir çox avtobioqrafiyadan daha dürüst. Tatlandırıcı yoxdur:

Dostoyevskinin ruletdəki «demək olar ki, uğurlar» təcrübəsi;
utanc və borcları ilə evə qayıtmaq qorxusu;
sevgi ehtiyacı və sevilən diqqət/güc asılılığı;
xilasetmə kimi əmək: yazının özü bir antidot olur - ruletə deyil, onun qarşısında çarəsizliyə.

Anna Snitkinanın məşhur diktəsi təkcə istehsal şücaəti deyil, həm də şəxsi hekayənin dönüşüdür: qəhrəmanın yanında xaosa forma verən bir adam görünür.

Niyə «Oyunçu» qocalmır

Bu bədii nəsrdə ilk real qumar asılılığı protokoludur: əxlaqsızlıq olmadan, lakin nəticələri ilə.

Roman mexanizmləri (triggerlər, rasionalizasiya, «demək olar ki, qələbə») düzəldir - onlar nə onlayn oyunların görünüşü, nə də valyuta dəyişikliyi ilə dəyişmir.

Mətn qısa və sıx: klinik hal və sevgi hekayəsi kimi yenidən oxunması asandır.

«Oyunçu 'da artıq müasir azadlıq sualı var:» qalib gəlmək olarmı? «, a «dayanmaq olarmı? ».

Bu gün oxumaq üçün necə: qısa naviqator

Tempi dinləyin. Nəsr «nəfəs alır» - qəhrəman azaddır; itir - o yenidən döngədə.

Qiyməti qeyd edin. Hər bahis çiplərin balansını deyil, münasibətlər sistemində qəhrəmanın mövqeyini dəyişdirməlidir.

Dostoyevskinin məktubları ilə səhnələri müqayisə edin: şəxsi «hesabatların» universal dildə necə yenidən işləndiyini görəcəksiniz.

«Demək olar ki» qeyd edin: hər «çətinliklə» gələcək uğursuzluq gizlidir.

Bir neçə əsas epizod (niyə işləyir)

1. Nənə zalda çıxış. «Ev hakimiyyəti» ritualı casino ritualı ilə qarşılaşır; On dəqiqə ərzində hər kəsin illüziyaları dağılır.

2. Alekseyin ilk «uçuşu». Dildə - nəzarət şirinliyi; tripodda - məhkumluğun artırılması.

3. yoxsulluq son «bağlama». Yüksək əxlaq yoxdur. Təkrar etmək istəyi var - hər hansı bir cəzadan daha pis.

Nəticə: kənarda bir insanın avtoportreti

«Oyunçu» Dostoyevskinin portretidir: pul, sevgi, kitab hüquqları, ləyaqət hissi. O, özünü doğrultmur və bir daha heç vaxt and içmir - düşdüyü mexanizmi və çıxış qiymətini göstərir. Buna görə də, roman «pis kazinolar» haqqında bir masal deyil, insanın ilməni gördüyü və onu adıyla adlandırdığı yerdə başlayan mümkün azadlıq haqqında dürüst bir hekayədir.

"Oyunçu 'nu oxumaq, şəxsi problemdən qəhrəmanı deyil, oxucunu xilas edə biləcək bir formanın doğuşunu izləmək deməkdir: öz asılılığı ilə danışmaq üçün bir dil verməklə - və yeganə qalib addım atmaq şansı: zaldan çıxmaq.