Teatrda və musiqilərdə həyəcan necə təsvir olunur

Giriş: Oyun niyə zalı «saxlayır»

Teatr və musiqilər həyəcanı sevirlər, çünki onsuz da mükəmməl bir səhnə mühərriki var: mərc → gözləmə → çıxış. Səhnədə bu ritual (oyun qaydaları), nəbz (musiqi/nitq ritmi) və finala (təkrar edilə bilməyən an) çevrilir. Tamaşaçı sərgilənmədən bahsi başa düşür və bunu qəhrəmanın şəxsi qərarı kimi yaşayır.

1) Teatr casino olmadan casino imitasiya necə

Səs. Fiş klik - pizzicato kontrabas; kart qoymaq - kastanyet/klaves; «top düşməsi» - bir quru cild.

İşıq. Masa və ovuclarda soyuq «bek-ofis» ləkələri; cazibə üçün isti neon; kulminasiyada zalın «işıqlandırılması» - ictimaiyyətin məhkəmə hissi.

Xoreoqrafiya. Kombinator plastik kimi paylanması: əl spiralları, «mexanika» krupye; cırtdan - dairəvi izdiham mizansa.

Rekvizit. Şərti destələr və çiplər salona daha asan «oxuyur»; real - ritmi kəsir. Böyük «toxunma» çipləri eyvandan oxunur.

Mətn və fasilə. «Kart qarşısında sükut» əsas xüsusi effektdir. Fasilə rahatlıqdan daha uzundur - və zal artıq qəhrəmanla birlikdə «qoyur».

2) Səhnədən asanlıqla oxunan arxetiplər və tağlar

Professional nəzarətçi (pit-boss/« oxucu »tell): nizam-intizama inam, nəzarət sərhədlərinin tanınmasına tağ.

Xaos trikster (küçə oyunçusu/autlo): qaydaları pozur, azadlıq üçün ödəyir.

Muza/vitrin (şou ulduzu, «şanslı xanım»): cazibə subyektivlik seçiminə çevrilir.

Asılı oyunçu: «demək olar ki, qələbə» dövrü, borclar, aldatma - və həqiqət və ya pozulma anı.

Sistem bir xarakter kimi: ritual, müşahidə, «ev həmişə qalib gəlir».

3) Musiqilər, harada həyəcan - markalı tərkib

Guys and Dolls (1950)

Nyu-York kraps-atıcıları və missioner Sara Braun - «qumar» musiqi dramaturgiyasının etalonu.

Nömrələr: Luck Be a Lady (ritual + şans istəyi), Sit Down, You 're Rockin" the Boat (kütlənin komik "kafarsisi").

Oyun səhnəsi: taleyin xoru kimi izdiham; bahis = sevgi və nüfuz, yalnız pul deyil.

Honeymoon in Vegas (2015)

Film musiqili: kart borcları, Elvis-paraşütçülər, personaj kimi neon.

Ton: pop parlaqlıq cazibədar + seçim əxlaq.

Qəbul: «ev» xoreoqrafiya və işıq vasitəsilə tanınır - sistem qəhrəmanlar ödəyərkən gülümsəyir.

Dirty Rotten Scoundrels (2004) / The Producers (2001)

Sözün əsl mənasında kazinolar haqqında deyil, sxemlər və bahislər masanı əvəz edir: musiqi dələduzluğu da şans və nəzarət oyunudur.

Nəticə: musiqilərdə bahis çox vaxt reputasiya, «bank» isə kütlənin alqışlarıdır.

«Klassik» əlavələr

Chicago (uğur/məhkəmə ruleti ilə oyun), Cabaret (Veymar gecəsinin casino atmosferi), The Music Man («bilyard» ətrafında «qumar infeksiyası» kimi mənəvi çaxnaşma) - sosial sinir kimi risk.

4) Poker və bahislər haqqında dramlar və komediyalar

Patrick Marber - Dealer 's Choice (1995)

Poker kişi zəifliklərinin rentgen kimi.

Səhnə: demək olar ki, «hiylələr» yoxdur - gərginlik danışıq sürətini və koll qarşısında fasilələr verir.

Etika: romantizasiya az; qazanmaq qiyməti görünür.

Qoqol - «Oyunçular» (pyes)

Teatr kimi fırıldaqçılıq - kim kimi «oynayacaq».

Rejissorluq: Oyun səhnələşdirmədir, buna görə baxışlar və razılaşdırılmış jestlər vacibdir, kartların özləri deyil.

Tennessi Uilyams, O'Nil, müasir repertuar «Poker» səhnələri

Poker-nayt - sosial və gender iyerarxiyası (Uilyams). Həyəcan - ağrı eşitməmək üçün bir yol; masa - münasibətlərin qırıldığı yerdir.

5) Musiqi həlləri: səhnədə necə «səslənir»

Ostinato aşağıda (kontrabas/violonçel) = «fiş hesabı».

Gözləmə harmoniyası: asılmış dominantlar, saxta kadensiyalar, hesablamadan əvvəl akkordun «dondurulması».

Perkussiya: kloklar, kastanyetlər, çubuqlar - real səslər əvəzinə qısa «klik».

Kontrapunkt: pis həll üzərində major parıltı (salonun gülüşü - və alt səsdə soyuq).

Əsas hiylə sükutdur. Sondan bir saniyə əvvəl - «hava», burada aktyorun və auditoriyanın nəfəsi eşidilir.

6) «Casino-səhnələri» xoreoqrafiya və mizansen

Kraps: dairə, mərkəz - «atıcı»; izdiham dalğaları - atış kodu.

Blackjack/bakara: masa baraban kimi; əllərin sərt həndəsi (45 °, 90 ° bucaqlar) reqlamenti vurğulayır.

Poker: ön «duellər», diaqonallar - müşahidəçi/sui-qəsd üçün.

Bir valyuta kimi baxın: kimin gözü zalla təmasda olsa, o anda güclüdür.

7) Asılılığı necə dürüst göstərmək olar (qalınlaşdırılmış romantika olmadan)

Cycle: «demək olar ki, qələbə → vəd atmaq → son dəfə» - bədəndə və nitqdə görünməlidir.

Qiymət: hər bahisdən sonra - nəticə (kreditor zəng, münaqişə, etimad itkisi).

Ton: «tilt qəhrəmanlığı» qarşısını almaq; eyforiya - orkestrdə qısa və «metal dadı ilə».

İşıq: neondan «bek-ofisə» - həqiqətə keçid, burada artıq gözəl işləmir.

8) Üç səhnənin keys-təhlili

A. «Luck Be a Lady» - şərti «sövdələşmə ritualı»

Domino sümükləri kimi ritm, xor - «ictimai müqavilə», lady sözündə fasilə - qəhrəmanın bəxtinə deyil, sadiqliyinə bahis.

B. Kamera tamaşasında poker finalı

İki işıq ləkəsi (üz/əl), «call» altında bir aşağı cild, quru bric - və sükut. Qələbə boş səslənir - biz asılılığı görürük, zəfər deyil.

C. Komik kraps səhnəsi

Kütlənin sarsıntıları - perkussiyada sinkoplar; atmadan əvvəl «yavaş vaxt»; partlayış - qalada xor; sonra - gülüşdən sonra asma kimi «yüksək kəsmə».

9) Səhnələşdirmə qrupu üçün yoxlama vərəqləri

Rejissor

Harada pul daha bahalı (nüfuz, sevgi, azadlıq)?

Hansı ritualı göstərirəm və onu harada mənalı şəkildə pozuram?

Nəticədən sonra nəticə görünürmü?

Bizim «evimiz» kimdir və necə təqdim olunur (işıq, xor, reqlament)?

Musiqi rəhbəri/aranjımançı

Ostinato və «sükut dəlikləri» varmı?

Dinamik əyrisi bahis məntiqi ilə üst-üstə düşürmü?

Əsas nöqtədə bir əks nöqtə varmı?

Səhnə/işıq

Masa balkondan oxunur (kontrast faktura)?

Harada «səmada göz» (üst əks, kamera)?

Neondan «bek-ofisə» vizual olaraq necə keçmək olar?

Xoreoqraf/Plastik

Aydın jestlər-ikonlar (mərc, koll, fold).

Camaat dalğalar (kraps) və ya nəbz (poker) ilə işləyir?

10) Mədəni vurğular və yerli ənənələr

Avropa kürzalı - zəriflik, pedantik ritual (Manon, operetta).

Amerika küçə həyəcanı - izdiham, enerji, jarqon (Guys and Dolls).

Rus məktəbi - psixoloji sarsıntı və «utanc qiyməti» («Oyunçu», «Zirvə xanımı»).

Asiya səhnələri - şərəf/klan kodu, borc kimi bahis (kabuki-yenidən düşüncə - sosial işarə kimi oyun).

11) Səhnədə həyəcanı «öldürən» tipik səhvlər

Səs dramı «məğlub etdi»: musiqi əvvəlcədən «deyir».

Rekvizitin köçürülmüş realizmi: kartları eşitmək olar, amma bahisləri eşitmək olmaz.

Heç bir nəticə yoxdur: qalib/məğlub - və dərhal «növbəti nömrə».

Heç bir fasilə yoxdur: sükut olmadan katarsis olmayacaq.

Ritual məna üçün deyil, «zarafat üçün» pozulur.

12) Səhnələrin və nömrələrin tövsiyə olunan «çalğı siyahısı»

Guys and Dolls: Luck Be a Lady, Sit Down, You’re Rockin’ the Boat

Honeymoon in Vegas: son neon ansamblları

Oyunlar: Dealer 's Choice (Marber), Oyunçular (Qoqol)

«Oyun» epizodları: Flora ilə axşam (La traviata), Karmen kart üçlüyü - ritual/taleyin musiqili səhnə modelləri kimi

Nəticə: teatr - kazinodan daha dürüst

Səhnə «möcüzə qazancı» deyil, seçim qiymətlərini göstərir. Ən yaxşı tamaşalar və musiqili həyəcan üç sadə şeydən ibarətdir: dəqiq ritual, həssas fasilə və qəhrəmanın trayektoriyasını dəyişdirən nəticə. Sonra paylama xoreoqrafiyası, kontrabas ostinato və bir işıq «səmadakı göz» tamaşaçının teatra gəldiyi bir şeyə çevrilir: onun bahis anında kim olacağını görmək və qərardan əvvəl öz sükutunu eşitmək.