Martin Scorsese casino haqqında film janrını necə dəyişdirdi

Giriş: "Casino 'dan əvvəl və sonra

1990-cı illərin ortalarına qədər Vegas kinoda daha çox attraksion səhnəsi idi: retro-cazibə, ulduzlar, fəvvarələr baleti, təsadüfi qələbələr. Skorseze «kameranı çevirir» - sinemanı zaldan maşın otağına çevirir. «Kazino» - pulun, gücün və pəncərənin necə qurulduğunun xronikası, burada personajlar sadəcə oynamır, oyun sisteminə xidmət edir - və onun haqqında dağılır.

1) Əsas dəyişiklik: romantikadan əməliyyat realizminə

Nə oldu: şans yüngül mifologiyası, sirk nömrəsi kimi fırıldaqlar, fon kimi «günah şəhəri».

Nə oldu: istehsal dramı. Scorsese casino skeleti göstərir: kassalar, pit qutuları, müşahidə, nağd pul skrimminqi, «bank matrisləri» həllər. Kiçik fırıldaqlar sadəcə «hiyləgərlik» deyil, konkret sanksiyaların - zorakılığın mühasibatlığı ilə nəticələnən prosesin pozulması.

2) Film dili «göydə göz» kimi

Skorseze janrın ifadə vasitələrini kökündən yenidən toplayıb.

Müşahidə kamerası. Salonda uzun uçuşlar, yüksək planlar və kəskin «fragmentlər» - biz pit-boss kimi baxırıq: yuxarıdan və yaxından.

Çox səsli arxa film hekayəsi. Hər şeyi bilən səs deyil, ziddiyyətli versiyalar (Ace vs Nikki): etibarlılıq sövdələşmənin predmetidir.

Montaj- «amerikano». Sürətli məlumat montajları, freeze-frames, «kəsmə» sxemləri və fırıldaqçılıq lüğətləri: bilik → əyləncə → narahatlıq.

Musiqi bir səhnə mühərriki kimi. Needle-drops illüstrasiya deyil, ritmi idarə edir: romansdan soyuq hesabata bir musiqi keçidi.

güc semiotikası kimi rəng və kostyum. Qızıl/moruq - vitrin; polad/mavi - mühasibat nəzarət. Ace kostyumları - onun illüziya sifariş termometri.

3) Yeni janr qəhrəmanları: menecer, muza və təhlükəsizlik işçisi

Scorsese mərkəzi fiqur kimi menecer təqdim edir: casino direktoru ehtimallar, SLA və marka nüfuzu düşünür.

Ace Rotstin romantik oyunçu deyil, nəzarətçidir: KPI eqodan yüksəkdir.

Ginger - boşluq və asılılığın simulyator şəhərin məntiqini ortaya qoyduğu bir muzey vitrinidir.

Nikki hər hansı bir qaydanı pozan materiallaşdırılmış xaosdur.

Beləliklə, janr yenidən hazırlanır: bahis yalnız fiş deyil, insan kapitalı və zorakılığın siyasi iqtisadiyyatı.

4) Janrı genişləndirən mövzular

Günahın korporativləşdirilməsi. Mafiyanı korporasiya əvəz edir: günah aradan qalxmır - standartlaşdırılır.

Təsadüfə qarşı nəzarət. Prosedurların dini insan dəyişkənliyi ilə üzləşir.

Sevgi bir sövdələşmə kimi. Əlaqələr status və təhlükəsizlik müqaviləsi ilə doludur - və onunla birlikdə parçalanır.

Güzgü şəhəri. Vegas özünü əks etdirir; personajlar öz maskaları ilə bir-birlərindən daha tez-tez ünsiyyət qururlar.

5) «Sexin» realizmi: kino mürəkkəbliyi necə izah etməyi öyrəndi

Scorsese mürəkkəb prosesləri seriallaşdırılan çərçivə lüğətinə çevirdi:

fırıldaqçılıq sxemlərini və onların əks tədbirlərini izah edir;
təhlükəsizlik protokolları və kassa dövrlərini göstərir;
«zal səs-küy» fərdi personaj edir.
"Casino 'dan sonra tamaşaçı təkcə dramı deyil, həm də tədris effektini gözləyir: janr prosedur etibarlılığı standartlarını qəbul edir.

6) Təsir: 1995-ci ildən sonra filmlər və seriallar

Haystlar və kriminal ansambllar vitrini bek ofisi ilə birləşdirməyə daha həvəsli oldular: sxemlər, risk riyaziyyatı, SLA, cinayət dünyasının status-peyjləri.

Poker/kart dramları Scorsese-dən salonun psixofizikasını alır: neon, akustika, həll ətrafında «sıxılma».

Prestij-TV (qanqster dastanları, korporasiyalar haqqında seriallar) montaj «info-fragmentlər», çox səsli arxa çərçivə, hisslərin soyuq hesabatını metriklər kimi miras alır.

«Muza-vitrin» obrazının gender optikası indi onun romantikasiyası deyil, obyektin tənqidi kimi oxunur.

7) «Scorsesization» Casino Film Texniki çek siyahısı

Qısaca, onun metodları ardıcıllar üçün texniki tapşırıq oldu:

1. Cüt voice-over şərh konflikti ilə.

2. «Hər şeyi görən» nəzarət bəyannaməsi kimi zal vasitəsilə trekinq-şotlar.

3. mürəkkəb proseslər üçün məlumat montaj (pul, frod, təhlükəsizlik).

4. Səhnənin səs drayvı musiqi və hərəkət kontrapunktu hesabına.

5. Güc/xaos rəng kodu və məna təbəqəsi kimi kostyum.

6. Zorakılıq mühasibat əməliyyatı kimi, romantik flyer olmadan.

7. Sistemin final epitafiyası (qəhrəman deyil): şəhərin/sənayenin tarixi fərdi taleydən daha vacibdir.

8) O, «oyunçu» imici ilə nə etdi

Oyunçu «uğur ovçusu» olmağı dayandırdı. Skorsezev dünyasında masa romantika arenası deyil, sistemin iş yeridir. Struktur olmadan qazanmaq - təsadüf; xarakter və nizam-intizam «gözəl əl» daha vacibdir. Buna görə «oyunçu» risk meneceri kimi mutasiyaya uğrayır - hətta smokin geyinsə belə.

9) Niyə «Casino» köhnəlməmişdir

Yalnız insanlar haqqında deyil, sistemlər haqqında danışır, yəni bu gerçəyi izah edir.

Melodramı, reportajı və esseləri birləşdirir - nadir forma sıxlığı.

Sistemdə uduşun necə olduğunu göstərir = sifariş bütə çevrildikdə özünüzü itirin.

10) Bu gün casino haqqında film çəkən (və yazanlar) üçün dərslər

«Canlı» əməliyyat edin: salonun necə işlədiyini göstərin, yalnız «nə» baş verir.

Bir neçə səsə həqiqət hüququ verin - tamaşaçı versiyanı toplasın.

Musiqi və rəngi dekorasiya kimi deyil, dramaturgiya kimi yazın.

Sistem tezisini formalaşdırın: şəhər nədən danışır? Neon yalnız bir vurğudur.

Nəzarət qiymətini unutmayın: sifarişin bitdiyi və özünü aldatmanın başladığı yerdə.

Martin Scorsese casino haqqında filmləri möhtəşəm bahis janrından sistemli dürüstlük janrına çevirdi. O, kameraya «pit boss kimi» baxmağı, montaj - proseslərin dili ilə danışmağı, musiqi - mənanı idarə etməyi, personajları isə uğurlar mifində deyil, nəticələr iqtisadiyyatında yaşamağı öyrətdi. O vaxtdan bəri, hər hansı bir Vegas filmi onun ölçüsü ilə ölçülür: sistem haqqında nə qədər həqiqət dözə bilər - və nə qədər insanlığı şüşə və neondan xilas edə bilər.