古典音乐和歌剧中的赌博动机

简介： 在结局前听到赌注时

舞台上的Azart工作方式与赌场大厅的工作方式相同：可以看到赌注，通常可以理解，结局是不可逆的。音乐增强了"电影院"的节奏，沉默，音色与和谐。作曲家不仅展示了卡片和筹码的光泽，还展示了等待的循环：角色的心脏与低音提琴的ostinato同步，而"几乎胜利"则带有主导的和弦。

歌剧场景，其中阿扎特是戏剧马达

柴可夫斯基-"黑桃女士"

游戏的主题是情节和音乐的核心。歌剧中听到：

大厅的仪式（俱乐部场景中的合奏：清晰的脉动，铜管乐队的"世俗"大张旗鼓）。
地图的神秘性（弦的轻音和声，伯爵夫人场景中的突然动态悬崖）。
桌子上的高潮（底部有强烈的ostinato，尖锐的铜色口音-像气球的"krats"或地图的布局）。
阿扎特（Azart）成为痴迷的机制：乐团引诱他，然后破灭希望。

普罗科菲耶夫-"玩家"

歌剧现场直播轮盘赌的生理学：

语音语法加快，短语"烧结"，乐团破裂而紧张。
在库尔扎尔（Kurzal）场景中，在完成赌注之前，带有"沉默洞"的密集质地。
胜利听起来很酸味：大调不会带来缓解-音乐显示成瘾而不是胜利。

Bise-"Carmen"（第三幕卡三重奏）

地图"预测"死亡：

弦乐手握着命运踏板，上面闪烁着干燥的铜拳。
卡门（Carmen）的人声线是致命的叙述，其中主要阴影立即溶解在小调中。
这是一个没有钱的刺痛--一个摇滚游戏，利率高于银行。

Massenet-"Manon"（Hôtelde Transylvanie）

沙龙游戏作为社交场景：

舞蹈节奏，华尔兹舞曲，竖琴和长笛的光泽。
在这个辉煌中，作曲家领导着道德崩溃：乐团"微笑"，和谐使焦虑下沉。

威尔第-"Traviata"（Flora派对）

Alfredo赢了-输给了自己：

合唱团和舞蹈形式在"卡片下"发出声音，高潮是干管弦乐队的手势，之后沉默比大张旗鼓更响亮：扔钱是爱情的道德"犯规"。

普契尼-"来自西方的女孩（La fanciulla del West）"

扑克派对作为法庭：

低铜和低音提琴创造了北方定律；
赌注是约翰逊的生活，当女主角改变地图时，乐团不会产生"廉价的效果"，而道德上的逆转是戏剧性的专业，没有欣喜若狂。

乐谱如何"使"azart： 可以听到的技巧

1）投注的节奏。

Ostinato低音提琴/中提琴="筹码计数"。

加速达到高潮，然后暂停分数是"落球时刻"。

2）期望的和谐。

显性踏板，欺骗节奏，未解决的septaccords是没有实现的承诺。

铜/木材中的色谱是"苦乐参半"。

3）乐团的音色和"音符"。

单簧管/噬菌体是沙龙的半色调讽刺。

短号/小号是世俗的光泽，"大厅"。

Glockenschpil/竖琴是获胜幻觉的"火花"。

Pizzicato低音提琴是芯片的"点击"。

4）沉默为主要效果。

在布置地图/命运短语之前，乐团被拍摄成雪花-观众听到自己的脉搏。

从桌子上演奏-到20世纪音乐中的"场合演奏"

赌博逻辑流入作曲方法：

约翰·凯奇（John Cage）-"变革音乐"：关于I-Jin的作品是字面意思的"作曲家的机会"。Azart不可能被控制所取代-仍然接受未知数。
维托尔德·卢托斯拉夫斯基（VitoldLütosławski）-"Jeuxvénitiens"等：受控的演奏家-乐团在给定的框架内自由演奏，指挥只打开/关闭街区。风险已正式纳入程序。
Stockhausen是"KlavierstückXI"：片段的顺序由"瞬间"定义。表演者是立交桥的共同作者。

这已经是一种风险美学，而不是赌场的情节：赌注从英雄转移到音乐文本本身。

舞蹈和沙龙"面具"azarta

并不是所有的兴奋剂-关于地图和轮盘赌。有时是社交游戏：

19世纪晚期的华尔兹，波尔基，疾驰会产生眩晕效应：快速度量圈="立即下注"。
游行和坎坎斯是短暂的赌注：能源"在这里和现在"，胜利本身就是溢出。

迷你播放列表（从哪里开始收听）

1.柴可夫斯基（Chaikovsky），"黑桃女士"（Peak Dame）是俱乐部的场景和最后一集。

2.普罗科菲耶夫（Prokofiev），"玩家"（Player）是投注前/投注后英雄的姜黄和独白。

3.Bizet，"Carmen"是纸牌三重奏"En vain pour éviter……"。

4.Massenet，"Manon"-Hôtelde Transylvanie。

5.威尔第（Verdi），"特拉维亚塔（Traviata）"是弗洛拉（Flora）的夜晚（纸牌背景+阿尔弗雷多（Alfredo）爆炸）。

6.普契尼（Puccini），"La fanciulla del West"是第二幕扑克。

7.Lutosławski，Jeux vénitiens-感受到"可控制的风险"。

8.凯奇，改变音乐-听到机会成为一种形式。

如何仔细听"赌博"情节

在路口前庆祝沉默的时刻。

听基层脉动-那里"考虑筹码"。

将获胜后的专业与场景的真实情感进行比较：它听起来"寒冷"-作曲家表现出胜利的空白。

关注动机的重复：侵入性细胞是"tilta"的音乐类似物。

底线： 音乐作为一个诚实的骗子

经典并没有使盲目的运气浪漫化-它显示了欲望的代价和风险结构。在歌剧中，azart是情节引擎，在20世纪是一种构图方法。在这两种情况下，相同的工作：仪式→等待→结局→后果。好分数，作为一个好的谷物，不会挥舞：它给出规则，露出赌注，不隐藏计数。这就是为什么游戏场景和"场合音乐"如此紧张--在其中可以听到一个人试图驯服命运，每次都重新学习度量和自由。