马丁·斯科塞斯如何改变赌场电影类型

简介： "赌场"之前和之后"

直到1990年代中期，电影中的拉斯维加斯更经常成为吸引人的场景：复古魅力，明星，喷泉芭蕾舞和偶尔的胜利。斯科塞斯（Scorsese）进行了"相机翻转"-将电影从大厅转向机舱。"赌场"是关于金钱，权力和展示柜的安排方式的编年史，其中角色不仅玩游戏，而且为游戏系统服务，并且对其进行了破坏。

1）主要变化： 从浪漫到操作现实主义

是什么：轻微的运气神话，骗局作为马戏团号码，"罪恶之城"作为背景。

后来变成了：制作剧。斯科塞斯展示了赌场的骨架：售票处，进站，监视，现金争夺，解决方案的"银行矩阵"。小骗局不仅仅是"特技"，而是破坏过程，然后是具体的制裁-暴力会计。

2）电影语言为"天空中的眼睛"

斯科塞斯（Scorsese）从根本上重新融合了该类型的表达方式。

观察室。穿过大厅的长跨度，高大的计划和尖锐的"搭档"-我们看着维修区老板：顶部和近距离。

多头画外音故事。不是一个全能的声音，而是冲突的版本（Ace vs Nikki）：信誉是讨价还价的主题。

安装是"americano"。快速的信息集合，freeze-frames，"切片"模式和词典：知识→愉悦→焦虑。

音乐作为舞台的引擎。Needle-drops没有说明，而是控制节奏：从浪漫到冷淡的音乐过渡报告。

颜色和服装作为权力的符号学。黄金/深红色-展示柜；钢/蓝色-控制会计。Ace的服装是他对秩序的幻觉的温度计。

3）该类型的新英雄： 经理，缪斯女神和安全官

斯科塞斯（Scorsese）将经理介绍为中心人物：赌场总监思考概率，SLA和品牌声誉。

Ace Rothsteen不是浪漫主义者，而是控制者：KPI高于自我。

姜是一个展示缪斯女神，其中空虚和依赖性暴露了模拟城市的逻辑。

Nikki是物质化的混乱，破坏了任何法规。

因此，这种类型正在重新学习：赌注不仅是筹码，而且是人力资本和暴力的政治经济。

4）扩展流派的主题

罪恶的公司化。黑手党被公司取代：罪恶不会消失-它是标准化的。

控制与随机性。程序宗教面临人类的波动。

爱情就像交易。这种关系被包装在地位和安全合同中，并随之瓦解。

镜子城。拉斯维加斯反映了自己。角色比彼此之间更频繁地与自己的面具沟通。

5）现实主义"车间"： 电影如何学会解释复杂的

Scorsese将复杂的过程转换为可序列化的帧词汇：

解释骗局及其对策；
显示安全协议和现金周期；
由"大厅噪音"构成一个单独的角色。
在"赌场"之后，观众不仅等待戏剧，还等待教学效果：该类型采用程序有效性标准。

6）影响： 1995年后的电影和电视节目

Haists和犯罪乐团开始更愿意将橱窗与贝克办公室粘在一起：电路，风险数学，SLA，犯罪世界的地位。

扑克/纸牌戏剧取材于斯科塞斯的大厅心理物理学：霓虹灯，声学，围绕解决方案的"压缩"空间。

Prestige-TV（黑帮传奇，关于公司的电视连续剧）继承了编辑的"信息搭档"，多点配音，冷淡的情感报告作为指标。

现在，"陈列柜缪斯"形象的性别光学被视为对对象的批评而不是浪漫化。

7）Casino Film的"快速化"技术支票清单

简而言之，他的方法已成为追随者的技巧：

1.双重语音与解释冲突。

2.穿过大厅的徒步旅行是"全能"控制的宣言。

3.用于复杂过程（金钱，炸药，警卫）的信息安装。

4.由于音乐和动作的对立，舞台的声音驱动。

5.力量/混乱的颜色代码和服装是一层意义。

6.暴力作为会计操作，没有浪漫的花絮。

7.系统的结尾墓志铭（不是英雄）：城市/行业的历史比单独的命运更重要。

8）他对"球员"形象做了什么"

玩家不再是"运气猎人"。在Scorsez世界中，桌子是系统的工作场所，不是浪漫的舞台。没有结构的胜利是巧合；性格和纪律比"美丽的手"更重要。因此，"玩家"变异为风险经理-即使穿燕尾服也是如此。

9）为什么"赌场"不过时

谈论系统，而不仅仅是人类--这意味着现在。

结合情节剧，报告和散文-罕见的形式密度。

显示当订单成为偶像时，系统中的收益=自我损失。

10）为那些今天拍摄（和写作）有关赌场的人的教训

做"现场"操作员：展示大厅的工作原理，而不仅仅是"发生了什么"。

给几个声音正确的真相-让观众收集一个版本。

将音乐和色彩写成戏剧而不是风景。

形成一个系统性的论点：城市在说什么？霓虹灯只是口音。

记住控制价格：订单在哪里结束，自欺欺人开始。

马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）将赌场电影从壮观的赌注类型转变为系统的诚实类型。他教相机看"像维修老板"，蒙太奇讲过程语言，音乐管理意义，人物不是生活在运气神话中，而是生活在后果的经济中。从那时起，任何关于拉斯维加斯的电影都以他的标准来衡量：他能够承受多少关于系统的真相--以及从玻璃和霓虹灯下面拯救多少人性。