Μοτίβα τυχερών παιχνιδιών στην κλασική μουσική και όπερες

Εισαγωγή: όταν το στοίχημα ακούγεται πριν από την ανταλλαγή

Ο ενθουσιασμός στη σκηνή λειτουργεί με τον ίδιο τρόπο όπως στην αίθουσα καζίνο: το στοίχημα είναι ορατό, ο κανόνας είναι σαφής, η αποσύνθεση είναι μη αναστρέψιμη. Η μουσική ενισχύει αυτόν τον «κινηματογράφο» - ρυθμό, σιωπή, χροιά και αρμονία. Οι συνθέτες δεν δείχνουν μόνο τη λαμπρότητα των καρτών και των τσιπ, αλλά και ένα βρόχο προσδοκίας: η καρδιά του χαρακτήρα συγχρονίζεται με το οστινάτο του διπλού μπάσου και την «σχεδόν νίκη» - με μια κυρίαρχη χορδή που έχει ανασταλεί.

Σκηνές όπερας όπου ο ενθουσιασμός είναι ένας δραματικός κινητήρας

Τσαϊκόφσκι - «Η βασίλισσα των μπαστούνι»

Το θέμα του παιχνιδιού είναι ο πυρήνας της πλοκής και της μουσικής. Στην όπερα ακούγονται:

Τελετουργικό της αίθουσας (σύνολο στις σκηνές των σπαθί: καθαρός σφυγμός, «κοσμική» φανφάρα του ορείχαλκου).
Μυστικισμός των καρτών (ελαφρά και σκιώδη αρμονία των χορδών, ξαφνικά δυναμικά διαλείμματα σε σκηνές με την κόμισσα).
Αποκορύφωμα στο τραπέζι (τεταμένο οστινάτο στο κάτω μέρος, αιχμηρές χάλκινες προφορές - όπως ένα «clatz» μιας μπάλας ή μια διάταξη χάρτη).
Ο ενθουσιασμός γίνεται η μηχανική της εμμονής: η ορχήστρα είτε δελεάζει είτε αποκόπτει την ελπίδα.

Προκόφιεφ - «Παίκτης»

Η όπερα «βλέπει» τη φυσιολογία της ρουλέτας ζωντανά:

Η σύνταξη της ομιλίας επιταχύνεται, οι φράσεις «κάψιμο», η ορχήστρα είναι κουρελιασμένη και νευρική.
Στις σκηνές του κουρζάλ - πυκνές υφές με «τρύπες σιωπής» πριν την οριστικοποίηση του στοιχήματος.
Οι νίκες ακούγονται γλυκές και ξινή: οι μεγάλες δεν φέρνουν ανακούφιση - οι μουσικές δείχνουν εθισμό, όχι θρίαμβο.

Bizet - «Carmen» (τρίο κάρτας, πράξη III)

Κάρτες «προβλεπόμενος» θάνατος:

Οι χορδές συγκρατούν το ποδόπληκτρο της μοίρας, πάνω από το οποίο ο ξηρός χαλκός χτυπά το φλας.
Η φωνητική γραμμή της Κάρμεν είναι μια μοιραία απαγγελία, όπου οι μεγάλες σκιές διαλύονται αμέσως σε ανήλικη.
Αυτό είναι ενθουσιασμός χωρίς χρήματα - ένα ροκ παιχνίδι όπου η τιμή είναι υψηλότερη από την κατσαρόλα.

Massenet - «Manon» (Hôtel de Transylvanie)

Παιχνίδι σαλόνι ως κοινωνική σκηνή:

Ρυθμοί χορού, ίλιγγος βαλς, άρπα και λαμπρότητα φλάουτου.
Με αυτή την ευφυΐα, ο συνθέτης οδηγεί σε μια ηθική κατάρρευση: η ορχήστρα «χαμόγελα» και η αρμονία γεμίζει με άγχος.

Verdi - «La Traviata» (κόμμα της Φλόρας)

Ο Alfredo κερδίζει - και χάνει τον εαυτό του:

Η χορωδία και οι χορευτικές μορφές κάνουν το θόρυβο «κάτω από τα χαρτιά», στο αποκορύφωμα - μια ξηρή ορχηστρική χειρονομία, μετά την οποία η σιωπή κόβει πιο δυνατά από τα φανφάρα: μια ρίψη χρημάτων - μια ηθική «πτυχή» αγάπης.

Πουτσίνι - «Κορίτσι από τη Δύση (La fanciulla del West)»

Poker Party ως Δικαστήριο:

Οι χαμηλοί ορείχαλκοι και τα διπλά μπάσα δημιουργούν το νόμο του Βορρά.
Το στοίχημα είναι η ζωή του Τζόνσον, και όταν η ηρωίδα αλλάζει το χάρτη, η ορχήστρα δεν κάνει ένα «φτηνό αποτέλεσμα», αλλά μια ηθική αντιστροφή - ένα δραματικό μεγάλο χωρίς ευφορία.

Πώς η βαθμολογία «κάνει» ενθουσιασμό: τεχνικές που ακούγονται

1) Ρυθμός του στοιχήματος.

Ostinato double bass/viola = "chip coun .

Επιτάχυνση μέχρι την κορύφωση και στη συνέχεια παύση για ένα κλάσμα - «τη στιγμή που η σφαίρα πέφτει».

2) Αρμονία της προσδοκίας.

Το κυρίαρχο πεντάλ, αντικατέστησε τις πεποιθήσεις, ανεπίλυτες έβδομες χορδές - μια υπόσχεση χωρίς εκπλήρωση.

Τα χρωματικά σε χαλκό/ξύλο είναι μια γεύση πικρής τύχης.

3) Τίμπρε και τσιπ της ορχήστρας.

Κλαρινέτο/μπασούν - ημιτονική εσωτερική ειρωνεία.

Κορνέτ/τρομπέτα - κοσμική λαμπρότητα, «αίθουσα».

Glockenspiel/άρπα είναι οι «σπινθήρες» μιας νικηφόρας ψευδαίσθησης.

Pizzicato διπλό μπάσο - «κλικ» τσιπ.

4) Η σιωπή ως κύριο αποτέλεσμα.

Πριν από τον καθορισμό του χάρτη/φράσης της μοίρας, η ορχήστρα αφαιρείται σε έναν ψίθυρο - και ο θεατής ακούει τον δικό του παλμό.

Από το παιχνίδι στο τραπέζι μέχρι την «ευκαιρία παιχνιδιού» στη μουσική του 20ου αιώνα

Η λογική των τυχερών παιχνιδιών ρέει σε μεθόδους συνθέτη:

John Cage - "Μουσική των αλλαγών": σύνθεση σύμφωνα με τον I-Jing - μια κυριολεκτική "ευκαιρία ως συνθέτης. "Είναι αδύνατο να αντικατασταθεί ο ενθουσιασμός με τον έλεγχο - μένει να αποδεχτούμε το άγνωστο.
Witold Lutoslavsky - «Jeux vénitiens» και άλλοι: ελεγχόμενη αλεατορική - η ορχήστρα παίζει ελεύθερα μέσα σε ένα δεδομένο πλαίσιο, ο μαέστρος μόνο ενεργοποιεί/απενεργοποιεί τα μπλοκ. Ο κίνδυνος επισημοποιείται στη διαδικασία.
Stockhausen - "Klavierstück XI": η σειρά των θραυσμάτων προσδιορίζεται "στη στιγμή. "Ο ερμηνευτής είναι συν-συγγραφέας του denouement.

Αυτή είναι ήδη η αισθητική του κινδύνου, και όχι η πλοκή του καζίνο: το στοίχημα μεταφέρεται από τον ήρωα στο κείμενο της ίδιας της μουσικής.

Χορός και σαλόνι «μάσκες» ενθουσιασμού

Δεν είναι κάθε ενθουσιασμός για τα χαρτιά και τη ρουλέτα. Μερικές φορές είναι κοινωνικό παιχνίδι:

Βαλτζές, πόλκα, καλπάσματα στα τέλη του 19ου αιώνα δημιουργούν ένα ίλιγγο αποτέλεσμα: ταχεία μέτρηση του κύκλου = «στοίχημα στο τώρα».
Οι πορείες και οι ακυρώσεις είναι μικρά στοιχήματα: εδώ και τώρα η ενέργεια, όπου η νίκη είναι η ίδια η νίκη.

Mini playlist (πού να αρχίσετε να ακούτε)

1. Τσαϊκόφσκι, «Η Βασίλισσα των Μπαστούνι» - σκηνές κλαμπ και το τελευταίο επεισόδιο.

2. Prokofiev, «Player» - κουρζάλ και μονόλογοι του ήρωα πριν/μετά τα στοιχήματα.

3. Bizet, «Carmen» - κάρτα trio «En vain pour éviter»...

4. Massenet, «Manon» - Hôtel de Transylvanie.

5. Verdi, «La Traviata» - βράδυ στο Flora 's (φόντο κάρτας + έκρηξη Alfredo).

6. Πουτσίνι, «La fanciulla del West» - πόκερ στην πράξη ΙΙ.

7. Lutoslavsky, Jeux vénitiens - να αισθάνονται «διαχειριζόμενο κίνδυνο».

8. Cage, Music of Changes - ακούστε πώς σχηματίζεται η ευκαιρία.

Πώς να ακούτε προσεκτικά τα επεισόδια των τυχερών παιχνιδιών

Γιορτάστε τη στιγμή της σιωπής πριν το denouement.

Ακούστε τους παλμούς της βάσης - «μετράνε τα τσιπ».

Συγκρίνετε το μεγάλο μετά τη νίκη με το πραγματικό συναίσθημα της σκηνής: συμβαίνει να ακούγεται «κρύο» - ο συνθέτης δείχνει το κενό της νίκης.

Ακολουθήστε την επανάληψη των κινήτρων: τα έμμονα κύτταρα είναι το μουσικό ανάλογο της «κλίσης».

Κάτω γραμμή: η μουσική ως ειλικρινής κρουπιέρης

Το κλασικό δεν ρομαντίζει την τυφλή τύχη - δείχνει το τίμημα της επιθυμίας και την αρχιτεκτονική του κινδύνου. Στις όπερες, ο ενθουσιασμός είναι ένας κινητήρας πλοκής, τον 20ο αιώνα - μια μέθοδος σύνθεσης. Και στις δύο περιπτώσεις, λειτουργεί το ίδιο πράγμα: τελετουργική → προσδοκία → αποσύνθεση → συνέπεια. Μια καλή βαθμολογία, όπως ένας καλός κρουπιέρης, δεν φτερουγίζει: δίνει κανόνες, εκθέτει το στοίχημα και δεν κρύβει το σκορ. Γι 'αυτό οι σκηνές του παιχνιδιού και η «μουσική της τύχης» είναι τόσο πιασάρικες - μπορείτε να ακούσετε σε αυτές πώς ένα άτομο προσπαθεί να εξημερώσει τη μοίρα και κάθε φορά που μαθαίνει εκ νέου μετρήσεις και ελευθερία.