קזינו קריפטו
הילוך טורנט
פדור דוסטויבסקי ו ”השחקן” שלו - דרמה אוטוביוגרפית
מבוא: רומן שנכתב במצב של ”הימור אחרון”
בסתיו 1866, דוסטויבסקי מצא את עצמו בעמדת הגיבור של הרומן העתידי שלו: תאריך יעד, חובות, תלות ברולטה וחוזה הוצאה לאור מסוכן. כדי לא לאבד את הזכויות על יצירותיו, הוא הכתיב תוך מספר שבועות את ה ”שחקן” לקצרנית אנה סניטקינה (בקרוב לאשתו). לכן, הניסיון הפרטי - הקלות לנצח, ההשפלה שבהפסד, ה ”מגנט” של הרולטה - הפך למסמך אומנותי של התמכרות ואהבה.
הקשר היסטורי ומקבילות אוטוביוגרפיות
אתרי נופש אירופיים: דוסטויבסקי ביקר בוויסבאדן, באדן-באדן, הומבורג, יותר מפעם אחת - ”רולטנבורג” של הרומן מורכב ממאפייניהם: אולמות, טקסים, מושבה רוסית, מברקים ”מרוסיה”.
רומן וחוזה: ”Player” נוצר ממש ליד המועד האחרון: אם כתב היד לא היה מופיע בזמן, המוציא לאור סטלובסקי היה מקבל את הזכויות על כל מה שנכתב בעבר ועוד. זה נותן פרוזה אופי של מרוץ נגד הזמן, שמע עד כה.
קו אהבה: העצב הפסיכולוגי של מערכת היחסים בין אלכסיי לפולינה נשמע כמו צל של הסיפור עם פולינה סוסלובה - חוויה כואבת של התמכרות, קנאה, כוח והשפלה.
התרגשות כמחלה: מכתביו של דוסטויבסקי מלאים ב ”דיווחים” על ניצחונות/הפסדים, הוא מתאר במדויק טקסים ומעורר: ”כמעט ניצחון,” תקווה בוערת ”כדי לקבל בחזרה,” הצדקה עצמית ”שוב - וזה מספיק”.
סיפור קצר: היום שבו הגורל מסתובב עם הגלגל
המספר אלכסיי איבנוביץ, מורה בבית במשפחתו של הגנרל העני, מאוהב בפולינה אלכסנדרובנה. תקוותיהם הכלכליות קשורות למורשתה של סבתא, שלפתע מופיעה בקורצל ומורידה את הונה לרולטה. במקביל, הגנרל חולם להתחתן עם מדמואזל בלאנש, אך ללא ירושה, הוא אף אחד. אלקסי, שנתפס בין אהבה, השפלה, חוב ו ”החום” של השולחן, יורד לסחרור של הימורים, שבו כל ניצחון הופך את התבוסה לבלתי נמנעת.
הסיום אינו תמונת מוסר של ”חרטה”, אלא האמת של מחזוריות: הגיבור תופס את עצמו מוכן לשחק שוב ”בפעם האחרונה”.
רולטה כמכונת זמן ואשמה
דוסטויבסקי מראה רולטה לא עם מטאפורה, אלא עם מנגנון. ה ”פעימה” של האולם חשובה: זעקת הקופאי, רשרוש האסימונים, ריצת הכדור - והשנייה של סיום. בתוך הפיזיולוגיה של השחקן: יובש בפה, ידיים רועדות, הבזקים של "כמעט הצלחה. "זה לא קישוט, אלא אלגוריתם תלות:1. תנופה (”היום - בכל האמצעים”)
2. החלפת תקווה (אמונה תפלה, "סימן", "הלוואה" רק עכשיו ")
3. שיא (אדום/שחור, ”אסימון אחר”)
4. רציונליזציה (לנצח = להוכיח ”כישרון”, להפסיד = נכשל באופן זמני)
5. קריסה או אופוריה מובילים למעגל חדש
הרומן מתעד במדויק את השקר העיקרי של ההתמכרות: הניצחון אינו מרפא - הוא מזין את המחלה.
דמויות כארכיטיפים של התמכרות וכוח
אלכסי איבנוביץ 'הוא שחקן פנימי. לא הונאה או ”מתמטיקאי”, אלא אדם שעבורו הגבול בין ”אני יכול” ל ”אני חייב” נעלם. השפה שלו קצרה, חמה, ”דוהרת”; הוא חושב גוף והימור.
פולינה אלכסנדרובנה היא מוט הכוח: היא מושכת ומשפילה; רגשותיה ”לשלוט” אלכסיי יותר מרולטה. זה מערבב מוזה, שופט ונגן.
הגנרל הוא קורבן של מעמד: ההתרגשות שלו אינה רולטה, אלא עמדה חילונית, הערך של התואר והנישואין כ ”הימור”.
מדמואזל בלאנש היא מקצוענית חברתית בקזינו: היא לא משחקת לפי השולחן, אבל היא משחקת לפי אנשים.
סבתא היא קול הגורל: עם הכניסה ה ”מטורפת” שלה לאולם, היא חושפת אשליות משפחתיות - הבית תמיד מנצח.
קומפוזיציה ושפה: כתובה כמו חיה
טמפו. הפרקים קצרים, תחביר ”רחוב”, תאוצה ובלימה פתאומית. נראה שהרומן נושם את קצב ההימורים.
מיקוד. כמעט הכל - דרך התודעה של הגיבור: הדבקת המצלמה לעור יוצרת את האפקט של נוכחות ושותפות.
אינטונציה של בושה. כאשר אלכסיי משפיל את עצמו, פרוזה קשה לנשום; כשהיא נוקמת, היא מאיצה. איפה הגיבור ”כמעט זרק”, דממה מופיעה, שווה לאולם ריק לאחר הסגירה.
פסיכולוגיה של כסף. אנחנו מדברים על שטרות, חובות קטנים, קבלות, ”מנויים” - כלכלת ההשפלה מאויתת בפרוטרוט וללא גירושם.
מניעים: חובה, השפלה, חופש
1. חוב (פיננסי ומוסרי). ברומן הוא בלתי נפרד מאהבה ומעמד; חוב ”כסף” הופך לחוב של מעשה - והגיבור מת על הגבול שלהם.
2. השפלה. התרגשות היא מאיץ של בושה. דוסטויבסקי מראה איך כל ”שוב” שווה יחידה של כבוד.
3. חופש. פרדוקס: ברולטה, אלכסיי הוא ”חופשי” מהחברה, אבל לא חופשי ממומנטום. החופש כבחירה ”לא לשחק” הוא הפרס העיקרי שאי אפשר להשיג.
4. עצב לאומי. בקורצל, אירופה היא תיאטרון החוקים, הרוסים הם נושאי התשוקה. אבל הרומן מודה בכנות: לא ”לאום” משחק, אלא אדם חולה.
”שחקן” כמפתח לביוגרפיה
הרומן אינו יומן, אלא ישר יותר מהרבה אוטוביוגרפיות. אין לו ממתיקים:- ניסיון של ”כמעט הצלחות” של דוסטויבסקי ברולטה;
- בושה ופחד לחזור הביתה עם חוב;
- הצורך באהבה ובתלות בתשומת לבו/כוחו של האהוב;
- מעשה הכתיבה עצמו הופך לנוגדן - לא לרולטה, אלא לחוסר אונים מולו.
הכתיב המפורסם של אנה סניטקינה הוא לא רק מבצע הפקה, אלא גם תפנית בהיסטוריה האישית: אדם מופיע ליד הגיבור שנותן צורה לכאוס.
מדוע ”השחקן” אינו מזדקן
זהו הפרוטוקול הריאליסטי הראשון של התמכרות להימורים בספרות בדיונית: ללא מוסר השכל, אלא עם השלכות.
הרומן מתקן מנגנונים (גורמים, רציונליזציות, ”כמעט ניצחון”) - הם אינם משתנים עם הופעת המשחקים המקוונים או עם שינוי המטבעות.
הטקסט קצר וצפוף: קל לקרוא אותו מחדש כמקרה קליני וכסיפור אהבה.
ל ”שחקן” כבר יש שאלה מודרנית על חופש: ”האם זה לא אפשרי לנצח?” ו ”האם זה אפשרי להפסיק?” ».
כיצד לקרוא היום: נווט קצר
תקשיב לקצב. שם הפרוזה ”נושמת” - שם הגיבור חופשי; איפה הוא הולך לאיבוד - הוא שוב בלולאה.
סמן את המחיר. כל הימור צריך לשנות לא את מאזן השבבים, אלא את מעמדו של הגיבור במערכת היחסים.
השווה את הסצנות עם האותיות של דוסטויבסקי (אם תקרא): תוכל לראות כיצד ”דיווחים” אישיים מעובדים לשפה אוניברסלית.
שימו לב ”כמעט”: בכל ”בקושי” התמוטטות עתידית חבויה.
כמה פרקים מרכזיים (למה הם עובדים)
1. היציאה של סבתא למסדרון. טקס ”כוח הבית” מתנגש עם טקס הקזינו; תוך עשר דקות כולם יקרסו.
2. ה ”טיסה” הראשונה של אלקסי היא יתרון. בשפה, מתיקות השליטה; בתוך הליניארי - בניית אבדון.
3. ”השוויון” האחרון בעוני. אין מוסר רם. יש נכונות לחזור - גרוע מכל עונש.
מסקנה: דיוקן עצמי של אדם בקצה
”שחקן” הוא דיוקן של דוסטויבסקי בתקופה שבה הכל תלוי במאזן: כסף, אהבה, זכויות לספרים, הערכה עצמית. הוא לא מתרץ ולא נשבע ”לעולם לא עוד” - הוא מראה את המנגנון שבו קיבל ואת מחיר היציאה. לכן, הרומן אינו משל ל ”בתי קזינו רעים”, אלא סיפור כן על חופש אפשרי, שמתחיל במקום שבו אדם רואה לולאה וקורא לה בשם.
קריאת ”שחקן” משמעה צפייה בצורה שנולדת מתוך חוסר מזל אישי שיכול להציל לא את הגיבור, אלא את הקורא: על ידי מתן שפה לשיחה עם ההתמכרות של עצמו - והזדמנות לעשות את הצעד המנצח היחיד: לעזוב את האולם.