Բրիտանական գրականության և ֆիլմի մոլեխաղեր

Բրիտանական մշակույթում մոլեխաղերը պարզապես սյուժեի ֆոն չեն։ Սա հարմար բնակավայր է, որի միջոցով հեղինակները խոսում են դասարանի և կարգավիճակի մասին, պատվի մասին և «ֆեյրը», պատահականության և հաշվարկի մասին։ Վիկտորիական դարաշրջանի քարտեզի սրահներից մինչև կինոնկարների խաղասենյակներ, ռիսկի շարժառիթը օգնում է հերոսներին դրսևորել բնավորություն, իսկ հասարակությանը ՝ ավելի ազնիվ տեսնել։

1) Վիկտորիայի սեղանները 'դաս, պարտք և գայթակղություն

19-րդ դարի բրիտանական արձանը պարբերաբար նայում է ակումբային «խաղային» սենյակներին, նույնիսկ եթե գործողությունը հաճախ փոխանցվում է մայրցամաքին, Բադեն-Բադենում կամ Մոնտե Քարլոյում, որպեսզի շրջանցի դարաշրջանի բարոյական ճնշումը։

Ուիլիան Թեկկերեյը, «Մթնշաղը» 'քարտեզներ և ռուլետներ, լույսի և կեղծավորության նշաններ։ հաղթելը/պարտությունը շեշտում են սոցիալական միմիկրիան։

Չարլզ Դիքենսը (մի շարք դրվագներ "Դոմբիում և որդին", "Սառը տունը") օգտագործում է խաղը որպես դիրքի և բարոյական "պարտքերի անկայունության խորհրդանիշ։

Էնթոնի Տրոլոպը և «նյութական արձակը» դարի կեսերին նկարագրում են բիլիարդները, քարտեզները, հիպոդրոմները որպես ջենտլմենի առօրյան։

Այս տեսարանների հիմնական նյարդը պարտքն ու հեղինակությունն է, խաղն այնքան էլ վտանգավոր չէ փողի պատճառով, որքան «դեմքը» կորցնելու ռիսկը և դիրքը։

2) Ցողուններն ու տոկոսադրույքները '«անգլերեն» խոտի վրա

Իպոդրոմը գրականության և կինոյի բրիտանական լանդշաֆտներից մեկն է։

Արթուր Քոնան Դոյլը Շերլոք Հոլմսի մասին պատմություններում («Արծաթե Բլազե», «Շոսկոմբ-օլդ Պլեյս») կառուցում է հանելուկներ սեփականատերերի, ժոկեների, բուքմեյքերների և գործակիցների գծերի շուրջ։

20-րդ դարի վեպերը հաճախ հերոսներ են տեղադրում բուքմեյքերական մշակույթում 'տոկոսադրույքները' տեղեկատվության լեզուն, լսողությունները և դասական կապերը։

Էկրանի վրա ցատկում են ինչպես արձակուրդը, այնպես էլ հանցագործական սյուժեն 'էլեգանտ կոմպոզիցիաներից մինչև հետևի սենյակները, որոնք ունեն «իրենց ճշմարտությունը» ձիերի ձևի մասին։

3) Ջեյմս Բոնդ 'Ինչպե՞ ս է 007 խաղում հավանականությամբ

Իեն Ֆլեմինգը և «կազինոն որպես դետեկտոր»

Ֆլեմինգի կազինոյի վեպերում ցուրտ գլխին, դիտողությանը և նյարդին թեստ է։ Բոնդը հաղթում է ոչ թե հաջողության շնորհիվ, այլ մրցակցին և կարգապահությանը կարդալու շնորհիվ։ «Bond, James Bond» -ը առաջին անգամ արտասանվում է chemin-de-fer սեղանի շուրջ (բակալավրի տարբերակը), և դա պատահական չէ, որ խաղը շեշտում է դասական, գրեթե ծիսական մենամարտի ձևաչափը։

Կինո Բոնդա 'բաքկարներից մինչև Տեխասի հոլդեմ

Վաղ ֆիլմերը (օրինակ ՝ «J. Lenta.ru», «Thunderball») սիրում են բակալավրի տեսարաններ 'մեծ չիպերի պլաններ, քարտեզի «հոգեբանություն», դանդաղ տեղադրում։

«Casino Royale» (2006) փոխում է կանոնները, բաքկարի փոխարեն հիմնական մենամարտը անցնում է Տեխասի հոլդեմում։ Պատճառը միայն նորաձևության մեջ չէ, որ հոլդեմը ավելի հասկանալի է, քան համաշխարհային լսարանը, դրամատիկ կերպով տալիս է «ընդհանուր քարտեզներ» և կտրուկ շրջադարձեր, որոնք ավելի լավ են համարվում հեռուստադիտողի կողմից։

Ուշ ժապավենները (օրինակ ՝ «Skyfall») խաղում են ասիական կազինոյի և hai-tep-dikism- ի գեղագիտության հետ, Բոնդը շարունակում է հավատարիմ մնալ «մաքուր» ռիսկի, բայց շրջապատը դառնում է գլոբալ։

Ինչու՞ է Բոնդուն։ Կազինոն ներկայացնում է վերահսկման սիմվոլիզմը 'հերոսը ռիսկի է ենթարկում գիտակցաբար, պահպանելով կանոնները և պիտակը։ Սա ազարտի «բրիտանական» մեկնաբանությունն է 'ոճը որպես կարգապահություն։

4) «Կազինոն ներսից» 'բրիտանական ֆիլմ Բոնդից դուրս

«Croupier» (1998) Մայք Հոջեսը Լոնդոնի կազինոյի կյանքի գրեթե դասագիրքն է 'դիլերի հեռանկարը (Քլեյվ Օուեն), կանոնները, զբոսանավերը, «փետուրները», այն, թե ինչպես է կազինոն գցում «հույզերը» հօգուտ կարգի։ Ֆիլմը տալիս է իրատեսական երանգ 'հակադրելով գլամուրային առասպելներին։

«Prokk, Stock and Two Smoking Barrels» (1998) - քարտեզի կուսակցությունը որպես ճակատագրի հարվածը 'Ռիչի Ազարտը սոցիալական պայթյունն է, որը տանում է հանցագործական պարուրալ։

Հեռուստացույցի դրամաները և հեռուստացույցները պատրաստակամորեն օգտագործում են բուքմեյքերական գրասենյակները, մասնավոր ակումբները, ստորգետնյա խաղերը որպես միջավայր մարկերներ 'աշխատանքային Բրիտանիայից մինչև լոնդոնյան ջենթլմեններ։

Այս աշխատություններում կազինոն և դրույքաչափերը հասարակության վրա մանրադիտակ են 'ինչ-որ մեկը խաղում է, քանի որ միգուցե ինչ-որ մեկը չի կարող դուրս գալ։

5) Թեմաներ և մոտիվներ. Ինչու՞ է ազարտը այդքան «հնչում» բրիտանական լեզվով։

1. Դասը և պիտակը։ Սենթ Ջեյմսի ակումբներից մինչև մասնավոր սրահներ, խաղը ստուգում է «իր/օտար», թելադրում է լեզուն և հագուստը։

2. Պատիվ և հաշվարկ։ Հերոսը հաղթում է, երբ պահում է իր ձեռքերում 'իմպուլսի վերևում գտնվող միտքը։

3. Պատահականություն vs համակարգը։ Բրիտանիան սիրում է կանոնների ճարտարագիտությունը 'միգրանտների աճը, «Rule 4» -ը ցատկելու վրա, բանկարը նրա շարժիչից, այս ամենը դեպքը վերածում է հասկանալի ռիսկի։

4. Քաղաքը և բեմը։ Կազինոն կատարյալ կինոյի հանգույց է 'լույսը, ստվերը, ապակը, ոճը։ ֆիշերի ձայնը նման է սթրեսի մետրի։

6) Լեզուն և տեսողականությունը 'էջերից մինչև կադրեր։

Պրոզան տալիս է խաղացողի ներքին մոնոլոգը 'կասկած, հավանականության, ինքնավստահության պատճառով։

Ֆիլմը պատասխանում է, ռապիդները, քարտեզների մեծ պլանները, սաունդթրեքի «շնչառությունը»։
Բոնդ ֆրանշիզան սինթեզում է երկու մոտեցումները 'արտաքին ոճը = ներքին վերահսկողությունը։

7) Ժամանակակից գյուղը 'responsible gambling

Բրիտանական մշակույթը ավելի ու ավելի է խոսում սահմանները '18 +, ազնիվ գովազդը, «խաղացեք պատասխանատու», լիմիտներ և դադարներ։ Եվ գրականությունը և վերջին տարիների ֆիլմերը ավելի քիչ ռոմանտիզացնում են կորուստները և ավելի հաճախ ցույց են տալիս հետևանքները 'պարտքեր, միայնության, վստահության կորստի։ Դա չի վերացնում դրաման, բայց դարձնում է ավելի ազնիվ։

Օգտակար է իմանալ հեռուստադիտողին և ընթերցողին UK-ում այսօր

Կազինոն և դրույքաչափերը իրականում խիստ կարգավորվող միջավայր են 'KYC/AML, ինքնաբուխ վերահսկողություն, ինքնազարգացման գործիքներ (GamStop), արագության սահմանափակումներ և թափանցիկ կանոններ։

Եթե սյուժեն «չափազանց գլամուրային» է թվում, դա արվեստի պաշտպանություն է։ Կյանքում ավելի շատ ռուտիններ, ընթացակարգեր և պայծառ սենյակներ են, քան ծխնելույզները։

8) Առաջարկվող ցանկը («սուզվելու» համար)

Գրքեր և պիեսներ

Իեն Ֆլեմինգը '«Casino Royale» (և այլ վեպեր Բոնդի մասին' խաղի ոճը և հոգեբանությունը)։

U. M. Tekkrey: «Քողարկության տոնավաճառ» (ռիսկի և կարգավիճակի էթիկա/էսթետիկա)։
Արթուր Քոնան Դոյլ '«Արծաթե Բլազե», «Շոկոմբ-օլդ Պլեյս» (տրամաբանությունը և հիպոդրոմները)։
Պատրիկ Մարբերը '«Dealer 's Choice» (պոկերը որպես ընտանիքի դրամա բեմում)։

Ֆիլմեր և հեռուստացույցներ

«J. Lenta.ru», «Thunderball», «Casino Royale» (2006), «Skyfall» - Բոնդի «Խաղային տեսարանների» էվոլյուցիայի քարտեզը։

«Croupier» -ը կազինոյի իրական անատոմիա է։

«Spark, Stock and Two Smoking Barrels» - ռիսկը որպես սոցիալական արագացուցիչ։
Ակնարկների/բուքմեյքերների շարքի դրվագները կյանքի և ծեսերի մասին հասկանալու համար։

9) Եզրակացություն ՝ Բրիտանական մեթոդ խոսել ազարտի մասին

Բրիտանիան նայում է ազարտին զսպված և խելացի, ոչ թե որպես դրախտի տոմս, այլ որպես կերպարի փորձարկման։ Վեպերում և ֆիլմերում հաղթանակը ոչ թե «ջեքպոտ» է, այլ մի տեսարան, որտեղ հերոսը վերցնում է իր ձեռքը։ Այսպիսով, Բոնդը հավասարապես տեղին է ինչպես բակկարի սեղանի շուրջ, այնպես էլ հոլդամի դուելներում, կանոնները փոխվում են, իսկ բրիտանական ռիսկի գաղափարը, որպես կարգապահություն, մնում է։

Եվ մինչ գրականությունը և կինոն շարունակում են վիճել հաջողության հետ, հեռուստադիտողը և ընթերցողը ստանում են ամենակարևորը 'ազնիվ խոսակցություն մոլեխաղերի գնի մասին, և թե որտեղ է ավարտվում ոճը և սկսում պատասխանատվությունը։