Կազինոյի արգելքը Ֆիդել Կաստրոյի իշխանության գալուց հետո (Կուբա)

Հեղափոխության հաղթանակը 1959 թվականի հունվարին դարձավ խորանարդ խաղային արդյունաբերության համար։ Կազինոն, «հին ռեժիմի» խորհրդանիշները և արտաքին ազդեցությունը, փակվեցին, իսկ հյուրանոցները կորցրեցին խաղային սենյակները և անցան պետության վերահսկողության տակ։ Լաս Վեգասից Կարիբիլովը վերածվեց նոր սոցիալիստական մոդելի մայրաքաղաք, այլ հարաբերությամբ զվարճանքի, թուրիզմի և մասնավոր կապիտալի։

1) Քաղաքական-գաղափարական պատճառները

Հակակոռուպցիոն օրակարգը 'կազինոն կապված էր արձագանքների, պաշտոնյաների հովանավորության և «կեղտոտ» փողի հետ։

Հակիմպերիալիստական օպտիկան 'ստացիոնար բումը ընկալվում էր որպես կախվածություն արտաքին (առաջին հերթին ամերիկյան) պահանջից։

Սոցիալական արդարություն. Նոր իշխանությունը ձգտում էր հեռու մնալ «վիտրինի շքեղությունից», դրան հակադրելով ռեսուրսների մոբիլիզացումը կրթության, առողջապահության և ենթակառուցվածքի վրա։

Բարոյական և մշակույթային փաստարկներ. Կազինոն անվանում էր «փոշու կենտրոններ», որոնք խախտում էին աշխատանքային կարգապահությունը և ընտանիքի արժեքները։

2) Խրոնոլոգիան և ապամոնտաժման մեխանիկան (1959-1960-ականների սկիզբը)

1959 թվականի հունվարը 'խաղային սենյակների զանգվածային լուծումը։ խաղահրապարակների մի մասը պարզ է, մի մասը ժամանակավորապես վերափոխվում է շոուի տակ առանց խաղի։

1959-1960 'հյուրանոցների և գիշերային ակումբների պետական վերահսկողությունը, խաղային վճարների վերացումը կամ վերացումը։

1960-1967թթ. ՝ մեծ մասնավոր սեփականության և օտարերկրյա ընկերությունների ունեցվածքի ազգայնացման ալիք։ խաղատուն որպես բիզնես մոդել անհետանում է։

Հաջորդ տարիները 'իրավաբանական միջոցներ անօրինական «ստորգետնյա» խաղերի դեմ։ մշակութային ինստիտուտները (կաբարե, տեսարաններ) ճշգրիտ են, բայց առանց մոլեխաղերի։

3) Ի՞ նչ էր փակվել, և ինչպե՞ ս է ենթակառուցվածքը վերափոխվել։

Կազինոն հյուրանոցներում 'Riviera, Capri, Deauville, Habana Hilton, Hotel Nacional և այլն, խաղային տարածքները փակված են, սարքավորումները դուրս են գրվել կամ առգրավվել։

Կաբարե և ակումբներ 'պահպանված են որպես բեմեր/ռեստորանային կայքեր նոր մշակութային քաղաքականության ժամանակ, բայց առանց պարամետրերի և սեղանների։

Խաղային մեքենաներ 'ապամոնտաժված, ծալված կամ ոչնչացված։ ձեռնարկությունները և ծառայությունները դադարեցվել են։

Կադրերը 'մեծ, գանձապահներ և ղեկավարներ գնում են այլ ոլորտներ, էմիգատորներ կամ փոխակերպվում։ նկարիչների մի մասը և վերահսկող անձնակազմը մնում են համերգային-գաստրոնոմիական հատվածում։

4) Տնտեսական հետևանքները

«Արտարժույթի» թուրիզմի կրճատումը, ամերիկյան հոսքի կտրուկ անկումը մեծացավ քաղաքական դիմադրությամբ և կայունությամբ (1960)։

Տուրիստական մոդելի փոփոխությունը 'ընկերական երկրներից կազմակերպված ճանապարհորդությունների տոկոսադրույքը, մշակութային և կրթական փոխանակումները «գիշերային տնտեսության» փոխարեն։

Եկամուտների վերաբաշխումը 'ռեսուրսները, որոնք նախկինում պտտվում էին «արագ» արդյունաբերություններում (կազինո, բարեր, մասնավոր շոուներ), ուղղված են պետական ծրագրերում։

Կողմնակի էֆեկտները 'բարձր եկամտահարկի կորուստ, զվարճանքի և հյուրանոցային բիզնեսի ոլորտում զբաղվածության նվազում, հատկապես Հավանում։

5) Սոցիալական և մշակութային շարժումները

«Զվարճալի Հավանայի» պատկերի ավարտը 'քաղաքը դադարում է վաճառել «գիշերային սցենարը» ընթրիքի շոու խաղատուն։ հասարակական բարոյականությունը բարեփոխվում է սոցիալիստական ստանդարտների տակ։

Մշակույթի գաղափարական վերականգնումը 'տեսարաններ և կաբարե վերածվում են «ճիշտ» ծրագրի' ազգային երաժշտությունը, խորեոգրաֆիան, ագիտկուլտուրան։

Հիշողությունը և առասպելը 'նախահեղափոխական դարաշրջանը նկարագրվում է որպես «փչացած» անցյալ աշխարհ։ միաժամանակ պահպանվում է նոստալգիկ առասպելը դիասպորում և օտարերկրյա մամուլում։

6) Ստորգետնյա պայքարը

Անօրինական խաղերի հանցագործությունը 'արշավանքները, բռնագրավումները, ցուցադրական գործընթացները «տնային կազինոյի» կազմակերպիչների դեմ։

Կանխարգելումը 'գաղափարական արշավներ, սահմանափակումներ «բուրժուական» ժամանցի ձևերի, գիշերային կյանքի վերահսկման վրա։

Արդյունքն այն է, որ ստորգետնյա ձեռնարկությունները պահպանվել են, բայց չեն վերածվել զանգվածային արդյունաբերության, քանի որ դրանք խիստ են և ցածր եկամտաբերություն նոր պայմաններում։

7) Աշխարհաքաղաքական գործոնը

• Մոսկվան սոցիալիստական բլոկի ուղղությամբ 'թուրիզմը դառնում է պլանավորված և գաղափարականորեն բեռնված։ գերակայությունը միջազգային համերաշխությունն է և «ճիշտ» մշակութային օրակարգը։
• Տեղեկատվական պատերազմը 'փակված կազինոյի պատկերը օգտագործվում է երկու կողմերում' որպես «մաքրման» (Կուբա) և որպես ազդանշան ռուսական կապիտալի (ԱՄՆ)։

8) Ազդեցություններ և ժառանգություն

Քաղաքի հյուսվածքի փոխակերպումը '«ինտեգրված հանգստավայրից» դեպի ռուսական մշակութային կենտրոններ, հյուրանոցներ առանց խաղատների, կոնֆերանսների։

Իրավասությունների արտահոսքը 'ղեկավարները, մեծ, արդյունաբերական մասնագետները հեռացան և համալրեցին այլ շուկաները (ԱՄՆ, Կարիբյան, Լատինական Ամերիկա)։

Պատմական սիմվոլիզմը 'կազինոյի արգելքը դարձավ «նշանակալի բարեփոխում», որը ցույց է տալիս կոտրվածք հովանավորության պրակտիկայի, մաֆիոզ կապերի և ցուցադրական շքեղության հետ։

9) Համեմատություն «մինչև» և «հետո»

10) Արդյունքը

Կազինոյի արգելքը 1959 թվականին դարձավ ոչ միայն ֆինանսական քայլ, այլ նաև հասարակության նոր մոդելի մանիֆեստ։ Նա խզեց «կազինո-թուրիզմը ՝ արտաքին փողը», որի վրա գտնվում էր հետպատերազմյան Հավանան, և քաղաքը և երկիրը տեղափոխեց պլանավորված տնտեսության, գաղափարական մշակույթի և կենտրոնացված վերահսկողության ռելսերի վրա։ Գինը բարձր եկամտահարկի կորուստ է և քաղաքի ինքնության մի մասը։ օգուտը քաղաքական և խորհրդանշական հեռավորությունն է կոռումպացված անցյալից։ Ահա թե ինչու կազինոյի արգելքը մնում է առանցքային իրադարձություն, որը տասնամյակներ առաջ որոշում է Ուկրաինայի հետքերը։