Կազինո մեքսիկական ֆիլմում

1) Ինչու՞ է կազինոյի թեման «կապում» ֆիլմը

Կազինոն պատրաստի դրամատուրգ մեքենա է 'ռիսկ, կարճ փուլեր, արագ լուծումներ, գումար «տեսողության վրա» և դասարանների սոցիալական խառնուրդ' բոհեմից մինչև աշխատանք։ Ռեժիսորի համար սա հակադրությունների կատարյալ տեսարան է 'շքեղություն հակաբիոտիկների դեմ, հաջողություն ֆաթումի, դիմակների և իրական մոտիվների դեմ։

2) Պատմական պատկերի շերտերը

«Ոսկե դարաշրջանի» դարաշրջանը (1940-1950-ականներ)

Ակումբները, տարբերությունները, պարային նվագախմբերը, ռուլետկան և քարտեզի սեղանները հաճախ հարակից են կաբարե-մելոդրամայի և նոարի ժանրերին։ Կազինոն այստեղ այնքան էլ «արդյունաբերություն» չէ, որքան տեսարանը գայթակղիչ է և բարոյական ընտրություն։ Հերոսները գեղեցիկ հագնված են, տեսախցիկները սիրում են սրահների, ապակիների և հայելիների ընդհանուր պլանները։

Սահմանային քրոնիկները (Տիխուան, Նեվո Լարեդո)

Էկրանին սահմանային խաղատները մաքսանենգության, շոուի բիզնեսի և ամերիկյան գործընկերների տարածքն են։ Շրջանակի մեջ մտնում են նեոն, բեքսթեյջ կաբարե, ոստիկանության արշավանքներ։ Մթնոլորտը կառնավալի և ստվերի խառնուրդ է։

1990-2000-ականների Neo-noar

Կազինոն դառնում է աֆեր, լվացքներ և «մեծ ձեռնարկություններ» հանցագործական սյուժեի հանգույց։ Թոնը մթնում է, նկարահանումը ավելի «ձեռքով» է, գույնը ՝ ավելի ցուրտ։ ռուլետկան և բլեքջեքը մեծ են, ռիթմը ՝ կտրված, ֆլեշբեկներով։ Կազինոն այլևս «երազանքի տեսարան» չէ, այլ ռիսկի և որսի լաբորատորիա։

Սթրիմինգի և տուրիստական ֆիլմի դարաշրջան (2010-2020)

Հայտնվում են Kankuna/Riviers-Maya փայլուն travel անկյունները 'հյուրանոցային սենյակների, լողավազանների և գետերի շրջանակները։ Միևնույն ժամանակ, կա վավերագրական հանգստավայր 'դիլերների, պաշտպանության, մարդկանց պատմություններ «հերթափոխի վրա», որտեղ կազինոն աշխատանքային տեղ է, ոչ միայն առասպելը։

3) Աշխարհագրությունները և նրանց ֆիլմը

Տիխուան և հյուսիսային սահմանը։ Պուլս ռոք-ռոլ, մարզադաշտեր, հիպոդրոմներ, ճանապարհային շարժիչներ։ Կազինոն երկրորդական պատմությունների հանգույց է 'դոլարներ, շոուներ, ոստիկանները։

Մեխիկոյի քաղաքը (CDMX)։ Քաղաքի գլամուրը և նոյը 'մասնավոր ակումբներ, ապակե ֆասադներ, մեծ առևտրի կենտրոններ սրահների հետ։

Կանտուն/Ռիվիերա Մայա։ Resorts, երեկոյան dress-կոդը «light», կադրերը «լողափից հետո» - կազինո որպես հանգստի ենթակառուցվածքի մի մասը, ոչ թե առանձին «մեղավոր տուն»։

4) Կերպարների արխեթիպները

1. Սեփականատերը 'խարիզմա + գաղտնիք; իրավական բիզնեսի և մոխրագույն հարաբերությունների հանգույցի վրա։ Հաճախ «հաջողության գինը» թեմայի հաղորդավարը։

2. Կրուպյե/մեծ ֆատալ - սառը վերահսկողություն, ձեռքերի կատարյալ շարժիչ, սկաներ։ երբեմն «խղճի կերպար» է, որը հետևում է անկումներին։

3. Խաղացող-աուտսայդերը պարտք է, ընտանեկան ճնշում, «մեկ քայլ ուղղելու» փորձ։ պատրանքից դեպի իրատեսական ընտրություն։

4. Comic-sidkik-ը լարվածություն է առաջացնում, բերում է անհեթեթություն և սնահավատություն։

5. Քննիչը/լրագրողը հանդիսատեսի և «ներքին խոհանոցի» միջև կամուրջն է 'կասկադերական հասանելիությունը բանկային գրասենյակին, չիպերին, տեսախցիկներին, սեյֆերին։

5) Տեսողական կոմպոզիցիաներ և ձայն

Ռուլետկա 'ճակատագրի փոխաբերություն; շրջանակ, ճյուղեր, գնդակի վրա գտնվող shallow focus։

Քարտեզի սեղանները հնարավորություն են ցույց տալ խաբեության մեխանիկան (մանիպուլյացիա, հաշիվ, 2019)։
Նեոնը և ապակին նման են դիմակների խորհրդանիշին։
Ձայնը չիպերի, մարիաչայի թմբուկի, լատինո-ջազի և խորտակված դահլիճի խառնուրդ է։ Neo-Nuare-ում սինթետիկ ենթադրամներ են, որոնք ազդում են բասի վրա։

6) Առասպելից իրողություններին. Ինչպես է կինոն խոսում սոցիալական մասին

Դասական պատմությունները ռոմանիզացնում էին բախտը 'կազինոն որպես «շրջանակ» սիրո պատմության կամ խաբեության շուրջ։

Ժամանակակից ֆիլմերը/հեռուստացույցները ավելի հաճախ հասկանում են 'պարտքը և ընտանիքը, անտեսանելի աշխատողների աշխատանքը (դիլերներ, կոմպոզիցիաներ), հաճույքը, տեսահոլովակը, պետության դերը և կարգավորիչը։

Սահմանը և թուրիզմը զվարճանքի տնտեսությունը քննարկելու պատճառ են, թե ով է հաղթում «երեկոյան» հյուրանոցից և ով է վճարում սոցիալական գինը։

7) Էթիկական գծերը և պատասխանատվությունը

Նոր նախագծերը ավելի ուշադիր ցույց են տալիս

18 + և փաստաթղթերի ստուգումը, կախվածության ռոմանիզացիայից հեռավորությունը, «զվարճանքի» հավասարակշռությունները, «փոփոխության մարդկանց» աշխատանքային պայմանները 'թեյերից մինչև այրումը։

8) Ինչպե՞ ս է էկրանի վրա կազինոն ազդում հեռուստադիտողի և արդյունաբերության վրա

Իմիջը տուրզոն է։ Ֆիլմերն ու հեռուստացույցները խթանում են հետաքրքրասիրությունը Կանկուն/Տիխուան։ քաղաքները համապատասխանում են ենթակառուցվածքին և նկարահանված ծառայություններին։

Պլեյսմենտ ապրանքը։ Հյուրանոցային բրենդները, սրահները, ըմպելիքները և երաժշտությունը դառնում են շրջանակի մի մասը 'մարքեթինգի և սյուժեի սիմբիոզը։

Ռիսկի մասին քննարկումը։ Որքան մեծահասակ է նրա խոսակցությունը սահմանների մասին, այնքան ավելի հաճախ հանդիսատեսը տեսնում է խաղատուն ոչ միայն որպես «պայծառ նկար», այլ որպես կանոնների և մարդկանց հետ տեղ։

9) Չեկի ցուցակը սցենարիստների և արտադրողների համար (Մեքսիկայի մասին)

Երկրագրությունը կարևոր է։ Թիխուանա, Կանկուն, CDMX։ Ռիթմ, դավադրություն, երաժշտություն, dress կոդ և նույնիսկ neon գույնը տարբեր են։

Ճիշտ ուղեղի գրասենյակը։ Pit boss, shift, տեսախցիկներ, սեյֆեր, ձայներիզներ, ընկերակցություններ, ուշադրություն դարձրեք մանրամասներին։

Տեղական մշակույթը։ Մահացածների օրերը, վիճակախաղը-loter.ra, ֆուտբոլ և բոքսը ծածկագրեր են, որոնք «ճանաչում» հանդիսատեսը։

Թոնի հավասարակշռությունը։ Թույլատրվում է ունենալ ոճը, բայց ոչ կախվածության ռոմանիզացիայի պատճառով։ ցույց տվեք վերահսկման գործիքները և իրական գինը «մեծ շահույթ»։

10) Հանդիսատեսի համար 'ինչպես «կարդալ» կազինոյի բեմերը

Տեսեք ձեռքերն ու ականջները։ Տեղադրումը ծածկում է «խաբեությունը» մեծ ձեռքերի պլանների և հանկարծակի լռության միջոցով։

Հայելիներ փնտրեք։ Ռեժիսորները թաքցնում են մոտիվացիան արտացոլումների մեջ, ո՞ վ է ծածկված։

Հետևեք ժամանակի դրույքաչափին։ Որքան արագ է ռիթմը, այնքան ավելի մոտ է հերոսի աղետը, սա տեղադրման օրենքն է։

Մեքսիկական կինոթատրոնում կազինոյի կերպարը քայլում էր գլամուրային տեսարանից դեպի ռիսկի նո-նուրբ լաբորատորիա, և վերջապես, արդյունաբերության ավելի իրատեսական դիմանկարը սթրիմինգի դարաշրջանում։ Երկրագրությունը (Տիխուան, CDMX, Kankun), արքետիպները (սեփականատերը, մեծ, աուտսայդերը), տեսողական կոմպոզիցիաները (ռուլետկա, նեոն) և սոցիալական մեկնաբանությունները («փոփոխական մարդկանց» աշխատանքը, պատասխանատվությունը, կանոնները) այս պատկերը դարձնում են աշխույժ և ճանաչելի։ Հեղինակի համար սա հարուստ գործիքների հավաքածու է։ հանդիսատեսի համար հնարավորություն է տեսնել, թե ինչպես են բախտը, իշխանությունը և մշակույթը վիճում միմյանց հետ յուրաքանչյուր շրջանակներում։