Կազինո 20-րդ դարի գրականության մեջ 'Ռեմարկից մինչև Հեմինգուա

Ներդրումը 'սեղան, ինչպես դարի հայելին

20 - րդ դարը արագացրեց կյանքը և կատարեց առօրյա կյանքի հիմնական նյարդը 'պատերազմները, գնաճը, բորսաները, հյուրանոցները։ Կազինոն այս դարի արձակում ոչ թե «հաջողություն», այլ գոյության ռեժիմի մասին, որտեղ մարդը ստուգում է վերահսկման, արժանապատվության և սիրո սահմանները։ Մոնթ Քարլոյի, Բադեն-Բադենի և Նիցցայի եվրոպական սուրհանդակները տալիս են ծիսական էսթետիկա, ամերիկյան Վեգասը ներկայացման արդյունաբերություն է, իսկ գրողները սովորում են խոսել լեզվով այն բաների մասին, որոնք չեն կարող չափել չիպերը։

Եվրոպական գիծ 'ծխել որպես բարոյական լաբորատորիա

Ստեֆան Ցվիգը '«Քսան չորս ժամ կնոջ կյանքից»

Մոնթ Քարլոյի դասական դրվագը 'երիտասարդ խաղացողի հանկարծակի կախվածությունը և գայթակղությունը «փրկել» նրան մի հաջողակ գիշեր։ Ցվիգը ցույց է տալիս ոչ թե թվաբանություն, այլ մետլիի հոգեբանությունը '«գրեթե հաղթանակ», ամոթի, ձուլման, խոստման և նոր շրջանակ։ Կազինոն այստեղ ժամանակի արագացուցիչ է և ռենտգեն զգացմունքների համար։

Գրեհեմ Գրին - Loser Takes All («Հաղթողին ամեն ինչ կստանա»)

Մոնթ Քարլոյում, որտեղ կարիերան, ամուսնությունը և բախտը «խաչաձև» են։ Գրինը խառնում է մաթեմատիկան ճակատագրի հեգնանքի հետ, յուրաքանչյուր հաղթողի համար 'հարաբերություններում նոր մանրակրկիտ։ Խաղը այնքան էլ սխալ չէ, որքան այդ դեպքը որպես նշան մեկնաբանելու գայթակղությունը։

Պիտեր Սքոթ Ֆիցջերալդ - Tender Is the Night («Night»)

Կազինոն և Ռիվիերը Ֆիցջերալդը էլիտայի վիտրինա են, որտեղ իրենց և ուրիշների հույսերը ծախսում են։ Մոլեխաղերի սրահները հարմարվում են շքեղությանը և տոնական կյանքին։ դրույքաչափը հեղինակություն և սեր է, ոչ թե ռուլետկա։ Ոճին և խոցելիությանը ուշադրություն դարձնելը ամեն երեկո նման է մի կուսակցության, որն ակնհայտորեն վատ հնարավորություններ ունի։

Erich Maria Remark - EMERGRANTA

Ռեմարկան (Փարիզը, Նիցցան, Բադեն-Բադենը տարբեր վեպերում) խաղային սենյակները և ստորգետնյա քարտեզի սենյակները հայտնվում են որպես աքսորյալների վայրեր, որտեղ նրանք ծախսում են ճակատագրի ավանսները, փնտրում են հնարավորություն ՝ ցատկել «մեկ տոկոսադրույքով», վաճառում են հույսը։ Նրա հերոսները հաճախ հասկանում են, որ տունը հաղթում է, բայց դեռ վերադառնում են, ոչ թե սեղանին, այլ վերագործարկման հույսին։

Բրիտանական օպտիկան 'ընթացակարգերի հեգնանքը և սառը հեռավորությունը

Յան Ֆլեմինգը - Casino Royale

Միգուցե 20-րդ դարի բակկարի մասին գլխավոր վեպը։ Սեղանը հետախուզական վիրահատության շարունակությունն է, դրույքաչափը դիվանագիտությունն է, բլեֆը մարդկանց կարդալու միջոց է։ Ֆլեմինգը կոդավորում է ծեսը և էթիկետը 'smoking, limits, «թելեր» և խաղից դարձնում է սառը վերահսկողություն' ինչպես էսթետիկա, այնպես էլ իշխանություն։

Պատրիկ Հեմիլթոնը '«Խաղացողներ» և քաղաքի կախվածությունը (պայմանական ընտրություն)

Հեմիլթոնի վեպային աշխարհներում (նրա պանդոկներով, սենյակներով, երեկոյան պատուհաններով) ռիսկը ավելի հաճախ թաքնվում է սոցիալական հոգնածության մեջ 'քարտեզներ և տոտալիզատորներ, իրականության հետ բախումը հետաձգելու միջոց։ Կարևոր է, առանց հերոսացման, կարեկցանքով փոքր մարդկանց, ովքեր կորցնում են լռությունը։

Ամերիկյան գիծ 'Վեգասի առասպելից մինչև անհանգստության ռեպրեսիա

Մարիո Պյուզոն '«Կնքահայրը»

Կազինոն այստեղ իշխանության ենթակառուցվածքն է, ոչ զգացմունքների սրահ։ Խաղի բիզնեսի վերահսկումը հանցագործական կապիտալի քաղաքական տնտեսության մասն է։ Խաղը վերածվում է ազդեցության հավասարակշռության, որտեղ հավանականությունը վաճառվում է որպես փառատոն։

Հանթեր Ս. Թոմփսոն - Fear and Loathing in Las Vegas

Վեգասը սպառման թթվային տաճար է։ կազինո ոչ թե խաղի մասին, այլ շրջադարձային Ամերիկայի մասին։ Azart-ը դառնում է ձայնային ֆոն 'փղերի, գորգերի, նեոնի, վաթսունականների պատրանքների տարեգրության համար։ Տոկոսադրույքը փող չէ, այլ սերունդի հիշողությունը։

Non-fifshn և հեռուստացույցի վերջը

Ամերիկյան վավերագրական և լրագրողական գրքերը հաղթում են ձայնագրման ստանդարտներին 'տեսախցիկներ, փուչիկներ, նախկին տնտեսագիտություն, մաթեմատիկա «տունը միշտ հաղթում է»։ Գրական էֆեկտը առասպելի խորամանկությունն է 'փայլուն աղյուսակների և փոփոխության համար։

«Հեմինգուեյը թեմայում», բայց ոչ սուկնի վրա

Հեմինգուեյը հազիվ է ապրում կազինոյում։ Նրա տոկոսադրույքը հիպոդրոմներում, կորրիդում, բռնցքամարտում, ծովում։

Մոսկովյան տեքստերում ձիերի տոկոսադրույքները (ծեսը, որտեղ կարևոր է հեռավորության կարգապահությունը, ոչ թե հաջողության բռնկումը)։

• Կարիբյան 'քարտեզի և «տղամարդկանց» խաղերը որպես հարևանության և հիերարխիայի լեզուն։
• Հեմինգուեյը ընդլայնում է խաղի մասին խոսակցությունը էկզիստենցիալ մակարդակի '«տեղադրել» նշանակում է ապացուցել պատվի կոդը, ոչ թե բռնել պատահականությունը։

Թեմաներ և մոտիվներ. Ինչ խաղատուն սովորեցրեց դարաշրջանի արձանը

1. VS-ի վերահսկումը դեպք է։ Ծիսակարգի եվրոպական սթափությունը հանդիպում է ամերիկյան արտադրողական մեծության հետ, հերոսները սովորում են ապրել կարգապահության և պատահականության կամքի միջև։

2. Սերը և իշխանությունը։ Հաճախ տոկոսադրույքը հարաբերությունն է 'փրկել, պահել, ապացուցել։ Առանց սիրո հաղթելը դատարկ է, առանց արժանապատվության կորցնելը 'ոչ։

3. Դասը և արտաքսումը։ Կազինո - իշխանների, բուրժուացիների և փախստականների խաչմերուկ։ տեսանելի են ստատուսների տեկտոնիկան և նոր ինքնության գինը։

4. Էթիկան և հետևանքները։ Լավագույն տեքստերը կոտրում են ռոմանտիզացիան, ցույց են տալիս կախվածության ձանձրալի հաշվապահությունը և էյֆորիայի կարճ դարաշրջանը։

Ինչպես են կազմակերպվում ուժեղ «խաղային» տեսարանները թղթի վրա

• Տեղեկատվությունը չափվում է (մենք չենք տեսնում ամեն ինչ), որը մեծացնում է մրցակցությունը։
• Ֆիզիոլոգիան ներկա է (ձեռքերը, չորությունը բերանում, հայացքը), փոխաբերությունը դառնում է մարմնական։
• Կան հետևանքներ (նամակներ, պարտքեր, ամոթի, բացթողում), որոնք փոխում են ճակատագիրը, ոչ միայն բանկը։

Կարճ կանոնը (ինչ կարդալ և ինչու)

Ցվիգը «24 ժամ»... անատոմիա «գրեթե հաղթանակ»։

• Ֆիցջերալդը Tender Is the Night: էլիտան և վիտրինի դատարկությունը։
• Ֆլեմինգը Casino Royale-ն է։
• Ռեմարկը էմիգրանտ վեպեր է 'խաղատուն որպես նոր կյանքի սպասման սրահ։
• Պյուզոն '«Կնքահայրը»' կազինո որպես իշխանության ենթակառուցվածք։
• Թոմփսոն - Fear and Loathing... 'Վեգասը որպես Ամերիկայի հայելի։
• Հեմինգուեյը բրազիլական նկարներն ու իսպանական գրքերը, որպես պատիվ, ոչ թե որպես հաջողություն։

Ինչպես կարդալ այսօր (և չսիրել առասպելը)

• Տարբերեք առասպելը և վիրահատությունը, որտեղ հեղինակը գայթակղում է, և որտեղ բացատրում է, թե ինչպես է աշխատում սենյակը։
• Լսեք լռությունը նախքան վեճերը, լավ տեքստը դադար է թողնում, ինչպես իսկական ծխելը։
• Համեմատեք եվրոպական և ամերիկյան ֆորումը 'ծեսը արդյունաբերության դեմ, դիմակը շոուի դեմ։

Այսպիսով, գրականությունը որպես լավագույն «սնանկ» սթափ

20 - րդ դարը սովորեցրեց խոսել կազինոյի լեզվով ազատության, սիրո, դասարանի և պատասխանատվության մասին։ Ռեմարկից և Ֆիցջերալդից, որոնք սենյակում տեսել են աքսորման և էլիտայի հայելիներ, մինչև Ֆլեմինգն ու Գրինը, որոնք ծեսը վերածել են սյուժեի շարժիչի, և Հեմինգուեյին, որը պատվի և արհեստի ոլորտում, բոլորը ցույց են տալիս, որ հաջողությունը կարճ է, բնավորությունը ավելի երկար է։ Քանի որ լավագույն «կազինո-էջերը» ընթերցվում են ոչ թե որպես տոկոսադրույքների առաջնորդություն, այլ որպես կյանքի հրահանգներ 'տեսնել ծիսակարգը, հարգել հեռավորությունը, հիշել գնի մասին, և ոչ թե շփոթել, թե ինչ է պատահել ազատության հետ։