Կազինոն նկարչության, լուսանկարչության և ժամանակակից արվեստի մեջ

Ներդրումը 'ինչու՞ է արվեստի ռիսկը

Կազինոն միայն ժամանցի վայր չէ։ Սա աշխարհի մոդել է, որտեղ դեպքը հանդիպում է հաշվարկի հետ, իսկ փայլը 'կարգապահությամբ։ Կազինոյի նկարիչների և լուսանկարիչների համար դարձավ լույսի, ժեստերի և սոցիալական դերերի լաբորատորիա։ Այն տալիս է պատրաստի տեսողական քերականություն 'ձեռքի խաղ, ոչ, հայելային կոմպոզիցիաներ, մարդկանց զանգվածներ, վարպետների խորհրդանիշներ, հավանականության թվեր։ Բարոկկոյից մինչև թվային տեղադրումը այս լեզուն կրկին և նորից նորարարվում է։

Նկարչություն 'բարոյականությունից մինչև հոգեբանություն

1) Վաղ Նոր ժամանակը '«շուլերը» որպես բարոյական այլաբանություն

Մոսկվան և լույսը։ Քարավադջսկը կտրուկ հակադրողներ են, տեղական աղբյուրները, «կինոգրաֆիկ» լույսը։

Ձեռքերի դրամատուրգ։ Կոլոդա, հայացք ուսի, թաքնված քարտեզի միջով, միկրովայրկյան մատների մակարդակում։

Իմաստը։ Նկարը նախազգուշացնում է.

2) Դասականությունն/բարոկկոն ռեալիզմը 'կյանքը և սոցիալական տեսարանը։

Խաղային սենյակները և մալաքները գրվում են որպես հասարակության կտրվածք 'վաճառականներից մինչև նավաստիներ։

Դարաշրջանի ատրիբուտները։ Մոմերը, կտորները, նրբանկատորեն մանրամասները ստեղծում են «ճիշտ պահը»։

Ֆոկուս։ Ոչ միայն բարոյականությունը, այլ նաև բնավորությունը 'ո՞ վ է այս խաղացողը, ինչու՞ է նա ռիսկի դիմում։

3) 19-րդ դարի իմպրեսիոնիզմը և մոդեռնը 'դահլիճի լույսը ավելի կարևոր է, քան բարոյականությունը։

Իմպրեսիոնիստական տեսանկյունը։ Սալոնների, բարերի, «խաղի սրահների» նկարները աշխարհիկ երեկոյի մի մասն են։ ուշադրություն մթնոլորտի և գույնի վրա։

Ar-nuvo/ar-դեկո։ Գիծը, զարդանախշը, ուրուետները խաղն են որպես ոճ։

Իմաստը։ Նկարիչներին հետաքրքրում է ոչ թե մեղքը, այլ լույսը և հասարակական ծեսը։

4) 20-րդ դարի մոդեռնիզմը և հոգեբանությունը

Մանրամասների կրճատումը։ Գույնի ինքնաթիռները, պարզեցված թվերը, սեղանի մոտ «հանգիստ» լարվածությունը։

«Խաղացողների քարտեզում» մոտիվը։ Ոչ այնքան սյուժե, որքան հարաբերությունների կառուցվածքը 'դադար, մարդկանց համարելը, սեղանի երկրաչափությունը։
Գաղափարը։ Խաղը դառնում է մարդկային ընտրության և օտարման փոխաբերություն։

II. Լուսանկարը 'քրոնիկոնից ոչ մի հավանականության դիմանկարներ

1) C/b զեկույցը և փողոցային լուսանկարը

Լույսը և հացահատիկը։ Վիտրինները, ծուխը, դեմքերը կիսագնդում '«փոքրիկ հաջողություն» և քաղաքի գիշեր։

Ֆոկուսը ժեստերի վրա։ Դիլերի ձեռքը, հայացքը, որը տեղադրված է չիպով, կառուցվում է միկրովարկերի վրա։

2) Գունավոր վավերագրական և զվարճանքի «նոր տեղագրություն»

Չեզոք տեսակետ։ Սրահները, ֆասադները, կայանատեղիները, նշանները կազինո են որպես սպառման լանդշաֆտ։

Նեոն և պալիտրա։ Կարմիր/ոսկին կապույտ-սև է 'իմպուլսի և վերահսկման հակամարտությունը կարդացվում է գույնի մեջ։

3) Հետմահու շղթայական տեսարանը

Ռեժիմված կադրերը։ Դատարկ սենյակները, կատարյալ սիմետրիաները, հոսքերի պանորամները լուսանկարում են որպես տարածության անատոմիա։

Թեմաներ։ Մոսկվան, դեպքը, ամբոխի վարքագիծը, «երեկոյի» թատրոնիզացիան։

III. Ժամանակակից արվեստը 'տեղադրումներ, տվյալներ և ձայն

1) Փորձի տեղադրում

Նյութերը։ Սուկնո, չիպսեր, հայելիներ, հաշվիչներ, ցուցադրություններ։ միջանցքները և «ճաշի սենյակները»։

Ինտերակտիվ։ Պատահական թվերի գեներատորները, սրտանոթային սենսորները, երթուղիների ճյուղերը, հանդիսատեսը դառնում է խաղացող։

2) Ամսաթիվը և հավանականությունը

Բաշխման տեսողական։ Հիստոգրամները, պատահականության «աղմուկը» վերածվում են լույսի/ձայնային հյուսվածքի։

Էթիկան։ Մաթեմատիկական սպասման և ռիսկային կառավարման բացատրությունը «թեթև փողի» ռոմանիզացիայի փոխարեն է։

3) Տեսահոլովակ և ձայն

Սպասման տեղադրում։ Ձեռքի մեծ պլանները, անիվի պտտումը, վայրկյան ձգումը ժամանակավոր քանդակ են։

Սաունդ դիզայն։ Փամփուշտը, չղջիկների զանգը, փխրուն փամփուշտը ձայնն է, որպես անհանգստության շարժիչ և գայթակղիչ։

IV. Տեսողական քերականությունը կազինոյի

Լույսը։ Շերտերը ՝ ambient (մթնոլորտ )/accent (ֆոկուս )/task (վիրահատություն)։

Գույնը։ Կարմիր/ոսկին խթան և կարգավիճակ է։ կապույտ/սև - վերահսկողություն և դադար։
Ձեռքերը։ Հիմնական դերասանները 'քարտերի տեղադրումը, չիպերի հաշիվը, «մատների նրբությունները»։
Մոսկվան։ Հայելիները և փայլեցված մակերեսները մեծացնում են տարածքը «ընտրության լաբիրինթոսի» ազդեցությունը։
Մոսկվան։ Ծիսակարգի համար առանցքային սիմետրիաները. pedonali - լարման համար; տարածության պահուստը գնդակի/քարտեզի շարժման ուղղությամբ։
Ռիթմը։ Դադարները պարտադիր են 'ցուցահանդեսում, տեղադրման, երթուղու մեջ։

: Թեմաներ և հարցեր, որոնց հետ վերադառնում են նկարիչները

1. Դեպքը vs վերահսկողություն է։ Մարդկային հույսի դեմ սպասելու մաթեմատիկան։

2. Ծիսական և զգեստներ։ Դրեսի կոդը որպես սոցիալական ներառման/բացառության լեզուն։

3. Հայելիներ և ինքնաքննություն։ Բախտը որպես «ես» պրոյեկցիա է։

4. Քաղաքը և գիշերային տնտեսությունը։ Նեոն, ֆասադներ, հանրային տեսարաններ։

5. Էթիկան և խոցելիությունը։ Կախվածությունը, պարտքը, մասնագիտության սահմանները սենյակում և նկարում։

6. Ներկայացումը և աուրայի արտադրությունը։ Ինչպես դիզայնը հավաքում է զգացմունքները «երթուղու» մեջ։

VI. Ինչպես նկարել խաղատուն 'գործնական պլաններ

Նկարիչների և լուսանկարիչների համար

Ուսումնասիրություն։ Ուսումնասիրեք կայքի կանոնները, իրավաբանական սահմանափակումները, լույսի աղբյուրները և թույլատրված գոտիները։

Լույսը։ Սկսեք RF 800-1600, f/2-2-ից։ 8, 1/125; ոչ թե սպիտակ հավասարակշռության թշնամին է 'վերցրեք մոխրագույն քարտ/ճնշում։

Նարաիվ։ «Ժեստը ակնկալիք է 'արդյունք»։ diptihi «խաղացողը տարածություն է»; եռանկյուններ «լույսը 'ձեռքերը' դադար»։

Էթիկան։ Մոդելների համաձայնությունը, դեմքի արգելքը առանց մասնավոր գոտիներում, աշխատողների հարգանքը և այլ հյուրեր։

Կուրատորների համար

Էքսպոզիայի ճարտարապետությունը։ Կեսօրին, որոնք ուղղված են ակցենտները, «դադարի սենյակները», ձայնը ցածր մակարդակում։

Կրթական շերտը։ Հավանականության, սնանկության, ինքնատիրապետման գործիքների մասին տեքստերը ռոմանտիզացիայի հակադրությունն են։

Երթուղին։ «Լույսի խոստումից» մինչև «ընտրության գինը» և «ելքի տարածությունները»։ եզրափակիչը քաղաք/պարտեզ/լռություն է։

Հանդիսատեսի համար

Նայեք ձեռքերին։ Նրանք դրամատուրգ են։

Հետևեք գույնին։ Սառը դեմ ջերմ, սա որոշման զգացմունքների մասին է։
Նկատեք դադար։ Նկարիչը ձեզ տանում է ոչ միայն փայլով, այլ նաև լռությամբ։

VII. Քեյս-գաղափարները ցուցահանդեսների (մոդուլային սցենարներ)

1. «Ձեռքերը և հավանականությունը»։ Փոքր կոմպոզիցիաներ, գրաֆիկներ, տեսագրություններ, ձեռքեր։ ձայնային շերտը չիպերի/շնչառության հաշիվն է։

2. «Նեոն և գիշեր»։ Ֆասադների նկարը, լայթ բոքսները, քաղաքի լույսի քարտեզները։ հակաբիոտիկները ամենօրյա դատարկ ինտերիերն են։

3. «Խաղացողները քարտեզներում 'ռեմիքս»։ Դասական մոտիվներից մինչև ժամանակակից տատանումները 'նկարչություն, լուսանկար, VR սենյակը «դադար»։

4. «Հանրային տեսարաններ» 'շատրվան/պարտեզ/ատրիում որպես «երեկոյի» անվճար մասը։ քաղաքաշինության գյուղն է։

VIII. Chek-lists

Նկարիչ/լուսանկարիչ

Հայեցակարգը (թեման/հույզերը), լույսի պլանը, իրավաբանական լուծումները, էթիկական արձանագրությունը, շարքի հաջորդականությունը։

Կուրատորին

Գեղագիտության և լուսավորության հավասարակշռությունը; հասանելիություն (անսահմանափակ երթուղիներ, tiflocommentaria), «հանգիստ գոտիներ», պարզ ձայնային դիզայն։

Միգրացիաներ

Հաղորդակցությունը առանց «թեթև փողի առասպելի», օգնության և ռեսուրսների մասին հղումները, հետազոտական կենտրոնների հետ գործընկերությունը։

IX. որտե՞ ղ է անցնում գեղագիտության սահմանը

Արվեստը իրավունք ունի խոսել գայթակղության մասին, բայց պարտավոր է ցույց տալ համատեքստը 'հավանականությունը, հետևանքները, սոցիալական հյուսվածքները։ Լավագույն նախագծերը չեն ռոմանիզացնում «դոգոնը», այլ կազինոն վերածում են ընտրության, կախվածության և քաղաքի մշակույթի մասին խոսակցության պրիզմային։

Եզրակացություն 'լույս, որը հարցեր է տալիս

Կազինոն արվեստին տվեց լույսի, արտացոլման և ժեստերի հարուստ լեզու, և դրա հետ միասին ՝ մի շարք հարցեր ազատության, պատասխանատվության և հույզերի գնի վերաբերյալ։ Նկարչության մեջ սա բարոյականությունից հոգեբանության ճանապարհը է։ լուսանկարում 'ժամանակագրությունից մինչև գաղափար; տեղադրություններում 'գայթակղությունից կրիտիկական փորձին։ Երբ նկարիչները և կուրատորները պահում են գեղեցկության և ազնվության հավասարակշռությունը, հանդիսատեսը դուրս է գալիս ոչ թե «փայլով աչքերում», այլ ձեռքերում մտքերով, և դա արվեստի գլխավոր հաղթանակն է։