Կրիպտո կազինո
Torrent Gear
Ինչպես ազարտը պատկերված է թատրոնում և մյուզիքլներում
Ներածություն. Ինչու՞ է խաղը «պահում» սենյակը
Թատրոնը և մյուզիքլները սիրում են ազարտը, քանի որ այն արդեն ունի բեմի կատարյալ շարժիչ 'դրույքաչափը սպասելու համար։ Բեմում դա վերածվում է ծիսական (խաղի կանոնները), պուլսը (երաժշտություն/խոսքի ռիթմ) և եզրափակիչ (այն պահը, որը չի կարելի խաղալ)։ Հանդիսատեսը հասկանում է տոկոսադրույքը առանց էքսպոզիայի, և անցնում է այն որպես հերոսի անձնական լուծում։
1) Ինչպե՞ ս է թատրոնը ընդօրինակում կազինոն առանց կազինոյի
Ձայնը։ Չիպսերի ալկալները 'պիցցիկատո մաքսանենգների; քարտերի տեղադրում 'castates/claves; «գնդակի նվազումը» մեկ չոր հատոր է։
Լույսը։ Սառը «բեկ-գրասենյակային» բծերը սեղանի և ափի վրա։ տաք նեոն գայթակղության համար։ պաշտամունքի սենյակի «լուսաբացը» հասարակության դատաստանի զգացումն է։
Խորեոգրաֆիա։ Բաշխումը նման է գործարանի պլաստիկի 'ձեռքերը պարուրեցին, «մեխանիկա»։ ծովախեցգետինը ամբոխի շրջանաձև միզանսենն է։
Ռեքվիզիտ։ Պայմանական ջրհորները և չիպերը ավելի հեշտ են «երգում» սենյակում։ իրական, խուլ ռիթմը։ Մեծ «մարտավարական» չիպերը կարդում են պատշգամբից։
Տեքստը և դադարը։ «Լռությունը քարտեզի առջև» հիմնական հատուկ էֆեկտն է։ Դադարը ավելի երկար է, քան հարմարավետ, և սենյակը արդեն «դնում է» հերոսի հետ միասին։
2) Արկետիպներն ու կամարները, որոնք հեշտությամբ համարվում են բեմից։
Վերահսկիչ-մասնագետը (Pit-Boss/« ընթերցող ») 'հավատը կարգին և կարգապահությանը, կամարը' վերահսկողության սահմանները ճանաչելու համար։
Հաոս Տրիկստերը (փողոցային խաղացող/աուտլո), կոտրում է կանոնակարգը, վճարում է ազատության համար։- Թանգարանը/վիտրինը (շոուի աստղը, «Լեդի բախտը») 'գայթակղությունը վերածվում է սուբյեկտիվության ընտրության։
- Կախված խաղացողը '«գրեթե հաղթանակների» ցիկլը, պարտքերը, խաբեությունը, ճշմարտության պահը կամ խափանումը։
- Համակարգը որպես կերպար 'ծիսական, դիտարկումը, «տունը միշտ հաղթում է»։
3) Մյուզիքլները, որտեղ azart-ը ընկերության բաղադրիչ է։
Guys and Dolls (1950)
Նյու Յորքի հրաձիգները և միսիոներ Սառա Բրաունը '«խաղային» երաժշտական դրամայի ստանդարտ։
Համարները ՝ Luck Be a Lady (ծեսը + բախտին խնդրանքը), Sit Down, Diree Rockin" the Boat (կոմիկական "կաֆարիս")։
Խաղի տեսարանը 'ամբոխը որպես ճակատագրի երգչախումբ։ դրույքաչափը = սերը և հեղինակությունը, ոչ միայն փողը։
Honeymoon in Vegas (2015)
Մյուզիքլը ֆիլմի վրա 'քարտային պարտքեր, Էլվիս պարաշյուտիստներ, ոչ կերպար։
Թոն 'փոփ պայծառությունը գայթակղիչ է + ընտրության բարոյականությունը։- Այսպիսով, «տունը» ճանաչվում է խորեոգրաֆիայի և լույսի միջոցով, համակարգը ժպտում է, մինչ հերոսները վճարում են։
Dirty Rotten Scoundrels (2004) / The Producers (2001)
Ոչ թե կազինոյի մասին բառացիորեն, այլ սխեմաներն ու դրույքաչափերը փոխում են սեղանը 'երաժշտության խարդախությունները, նաև խաղը և վերահսկողությունը։
Այսպիսով, մյուզիքլներում դրույքաչափը հաճախ հեղինակություն է, իսկ «բանկը» 'ամբոխի ծափահարություններ։
«Դասական»
Chicago (հարվածով/դատական ռուլետով), Cabaret (Վեյմարի գիշերվա կազինո-մթնոլորտ), The Music Man (բարոյական խուճապ «բիլիարդի» շուրջ որպես «խաղային վարակ») վտանգն է որպես սոցիալական նյարդի։
4) Դրամներն ու կատակերգությունները պոկերի և տոկոսադրույքների մասին
Պատրիկ Մարբերը 'Dealer 's Choice (1995)
Պոկերը որպես տղամարդկանց խոցելիության ռենտգեն է։
Բեմը 'գրեթե առանց «հնարքների», լարվածությունը դարձնում է խոսքի տեմպը և դադարը քոլեջի առջև։- Էթիկա 'ռոմանիզացիա քիչ; կարելի է տեսնել հաղթանակի գինը։
Գոգոլ '«Խաղացողներ» (պիեսը)
Շուլերիզմը որպես թատրոն, ով «կխաղա»։
Ռեժիսուրա 'խաղը ներկայացում է, ուստի կարևոր են հայացքները և համոզված ժեստերը, և ոչ թե քարտեզները։
Թենեսի Ուիլիմսի, Օ 'Նիլ, ժամանակակից ռեպերտուարում
Poker-nit-ը սոցիալական և հիերարխիա է (Ուիլիմսի մոտ)։ Ազարտը ցավ չլսելու միջոց է։ սեղանը այն վայրն է, որտեղ խզվում են հարաբերությունները։
5) Երաժշտական լուծումներ. Ինչպես է «հնչում» բեմի վրա դրույքաչափը։
Ostinato-ում (մաքսանենգություն/թավջութակ) = «չիպերի հաշիվ»։- Սպասման ներդաշնակությունը 'կախովի գերիշխանները, ծածկված կուրսենցիաները, ակորդի «սառեցումը» մինչև կափարիչը։
- Պերկուսիա 'կլոկներ, կաստանետներ, փայտիկները կարճ «ալկալներ» են իրական հնչյունների փոխարեն։
- Հակաբիոտիկ 'մածուցիկ փայլը վատ լուծման վերևում (ծիծաղ - և ցրտահարություն)։
- Հիմնական հնարքը լռությունն է։ Ելքից մեկ վայրկյան առաջ «օդ» է, որտեղ լսվում է դերասան և հանդիսատեսի շնչառությունը։
6) Խորեոգրաֆիա և «կազինո-տեսարան»
Քրապս 'շրջան, կենտրոնը' «հրաձիգ»; ամբոխի ալիքները կոդն են նետելու համար։- Blackjek/bakkara 'սեղան որպես թմբուկ; ձեռքերի կոշտ երկրաչափությունը (անկյունները 45 °, 90 °) ընդգծում է կանոնակարգերը։
- Պոկեր 'առաջնագծային «դուելներ», պոլիգոնալի համար' դիտորդի/դավադրության համար։
- Տեսնենք, թե ինչպես է արժույթը, թե ով է աչքերի կապը դահլիճի հետ, այն ժամանակ իշխանություն ունի։
7) Ինչպես ցույց տալ կախվածությունը ազնիվ (առանց խիտ ռոմանտիկայի)
Ցիկլը '«գրեթե հաղթանակ ռուսական խոստումը նետել վերջին անգամ», պետք է տեսանելի լինի մարմնի և խոսքի վրա։
Գինը 'յուրաքանչյուր տոկոսադրույքից հետո' հետևանք (վարկատուի զանգը, հակամարտությունը, վստահության կորուստ)։
Թոն 'խուսափել «թիլթի հերոսացումից»; եթե էյֆորիան կարճ է և «մետաղի համը» նվագախմբում։- Լույսը 'բեկ գրասենյակում, անցում դեպի ճշմարտություն, որտեղ գեղեցիկ այլևս չի աշխատում։
8) Երեք տեսարանների Քեյս վերլուծությունը
A. «Luck Be a Lady» - պայմանական «գործարքի ծեսը»- Ռիթմը, որպես տան ողնաշարավորներ, երգչախումբը «հասարակական պայմանագիր» է, լադի բառի վրա դադար, հերոսի տոկոսադրույքը ոչ թե հաջողության, այլ հավատարմության վրա։
- Երկու լուսավոր բծեր (դեմք/ձեռքեր), մեկ ցածր հատոր «զանգի» տակ, չոր բրիջը և լռությունը։ Հաղթանակը դատարկ է հնչում, մենք տեսնում ենք կախվածությունը, ոչ թե հաղթանակը։
- Ամբոխի բազմությունները սինկոպներ են պերկուսիայում։ «դանդաղ ժամանակ» նետելուց առաջ; պայթյունը 'ֆորթ երգչախումբ; հետո '«բարձրահասակ կտրվածք» որպես ծիծաղից հետո կախարդ։
9) Չեկ թերթերը արտադրության խմբի համար
Ռեժիմը
Որտե՞ ղ է տոկոսադրույքը ավելի թանկ (հեղինակություն, սեր, ազատություն)։- Ո՞ ր ծեսն եմ ցույց տալիս, և որտե՞ ղ եմ այն իմաստալից կոտրում։
- Իսկ ի՞ նչ կարելի է ասել հետևանքների մասին։
- Ո՞ վ ենք մենք «տուն» և ինչպե՞ ս է այն ներկայացված (լույս, երգչախումբ, կանոնակարգ)։
Երաժշտական ղեկավարը/նարնջարարը
Արդյո՞ ք «լռության անցքեր» կա։- Արդյո՞ ք կորի դինամիկան համընկնում է տոկոսադրույքի տրամաբանության հետ։
- Կա՞ արդյոք մի հակադրություն (երաժշտությունը շրջանակի դեմ) հիմնական կետում։
Բեմագիր/լույս
Սեղանը կարդում է պատշգամբից (փաստերի հակադրություն)։- Որտե՞ ղ է «աչքը երկնքում» (վերին կոնտակտ, տեսախցիկ)։
- Ինչպե՞ ս կարող եք տեսողականորեն անցնել ոչ-ից դեպի «բեկ գրասենյակ»։
Խորեոգրաֆիկ/պլաստիկա
Հստակ բզեզներ-սրբապատկերներ (նկարել տոկոսադրույքը, զանգը, ֆոլդը)։- Ամբոխը աշխատում է ալիքներով (կրապս) կամ զարկերակով (պոկեր)։
10) Մշակութային ակցենտներ և տեղական ավանդույթներ
Եվրոպական կուրզալը էլեգանտություն է, պեդանտիկ ծես (Մանոն, operetta)։- Ամերիկյան փողոցային ազարտը ամբոխն է, էներգիան, սլենգը (Guys and Dolts)։
- Ռուսական դպրոցը հոգեբանական ճնշում է և «ամոթի գինը» («Խաղացողի», «Պիկովային տիկնայք»)։
- Ասիական տեսարանները պատվի/ծաղրածության կոդ են, դրույքաչափը պարտք է (վերաիմաստավորություններում 'խաղը որպես սոցիալական նշան)։
11) Տիպիկ սխալներ, որոնք «սպանում են» բեմում ազարտը։
Ձայնը «հաղթեց» դրաման 'երաժշտությունը նախապես «ասում է», քան ավարտվի։- Ռեքվիզիտի վերագտնված ռեալիզմը լսվում է քարտեզներով, բայց չի լսում դրույքաչափերը։
- Ոչ հետևանքներ, հաղթեցին/պարտվեցին, և անմիջապես «հաջորդ համարը»։
- Ոչ մի դադար, առանց լռության չի լինի կաթարսիս։
- Ռիտուալը կոտրվում է «հանուն», ոչ թե իմաստի։
12) Նկարագրված «պլեյլիստ» տեսարաններ և համարներ
Guys and Dolls: Luck Be a Lady, Sit Down, You’re Rockin’ the Boat
Honeymoon in Vegas: վերջնական նեոնային անսամբլի
Պիեսներ ՝ Dealer 's Choice (Մարբեր), Խաղացողներ (Գոգոլ)- Ներդաշնակ «խաղային» դրվագները 'Ֆլորայի երեկո (La traviata), Քարմենում քարտեզի եռյակը' որպես ծիսական/ճակատագրի երաժշտական-բեմական մոդելներ
Արդյունքն այն է, որ թատրոնը ազնիվ կազինո է
Բեմը ցույց է տալիս ոչ թե «հրաշք հաղթանակը», այլ ընտրության գինը։ Լավագույն ներկայացումները և ազարտի մյուզիքլները հավաքվում են երեք պարզ բաներից 'ճշգրիտ ծիսակատարություն, անհեթեթ դադար և հետևանք, որը փոխում է հերոսի հետագիծը։ Այդ ժամանակ բաշխման խորեոգրաֆիան, մատնանշված մաքսանենգությունը և մեկ լուսավոր աչքը երկնքում վերածվում են այն բանի, ինչի համար հեռուստադիտողը գալիս է թատրոն 'տեսնել, թե ով է լինելու իր տոկոսադրույքի պահին, և լսել իր լռությունը նախքան լուծումը։