Առաջին հեռուստացույցային խաղային շոուները և նրանց ազդեցությունը

Խաղային շոուները հայտնվեցին եթերում գրեթե միաժամանակ հեռուստացույցի հետ։ Պարզ կանոնները, պարզ դրամատուրգիան «պատասխանը մրցանակն է», կենդանի զգացմունքները և «սովորական մարդկանց» մասնակցությունը անմիջապես վերածեցին դասակարգման շարժիչի։ Վաղ ծրագրերը ոչ միայն տվեցին հեռուստացույցի տեսողական և ձայնային լեզվի ստանդարտները, այլ նաև վերափոխեցին գովազդային շուկան, ստեղծեցին ռուսական վաճառքների արդյունաբերությունը և միջազգային փոխանակումը ձևաչափերով, որոնք մինչ այժմ տեսանելի են, մինչև ստրիմինգը։

Ռադովիկտորինից մինչև հեռուստատեսային դրամա

Ռադիոն նախատիպն է։ Մինչև հեռուստացույցի հայտնվելը, զանգվածային լսարանը սովորեցնում էր ռադիկվիզներ խաղալ մրցանակներով 'քվեների դինամիկան, թայմերը, «հաղթանակի ջինգլները»։ Հեռուստացույցը ավելացրեց կոմպոզիցիա 'դեմքեր, ժեստեր, դեմքեր, միմիկա, ռեքվիզիտ և սցենարիա։

Առաջին եթերային փորձերը (1930-ականներ)։ Բրիտանիայում, BBC-ում 1930-ականների վերջում դուրս է գալիս Spelling Bee-ը առաջին հեռուստացույցներից մեկն է, որը ցույց է տալիս, թե ինչպես է տեսախցիկը կարողանում «բռնել» ժամանակի լարվածությունը։

Ժանրի ձևավորումը (1940-ականներին - 1950-ականներին)։ ԱՄՆ-ը և Բրիտանիան սկսում են ձևեր, որոնք կանոնական կդառնան 'պանելային շոուներ' մասնագիտությունների և մարդկանց գուշակությամբ ("What's My Live "), ժամանակի մրցակցային առաջադրանքները ("Beat the Clock"), ամենօրյա պատմությունները և հանդիսատեսի համակրանքը ("կարեկցանք" շոուի նման "Queen for a Day"), ինչպես նաև գնային ձևերի վաղ տարբերակները '"The Price Is Right" -ի նախատիպերը։

Ինչո՞ ւ էր սա աշխատում. Առաջին շոուի լեզուն

1. Ակնթարթային պարզության մեխանիկա։ Հեռուստադիտողը հասկանում է կանոնները 10 վայրկյանում և սկսում է «խաղալ» մասնակիցների հետ 'գուշակել, կարծում է, վիճում է։

2. Տեսախցիկը որպես «ճշմարտության դետեկտոր»։ Մի մեծ պլան, որը ձգում է ափը, դողում է ձայնը, այս մանրամասները սովորական հարցեր են վերածել փոքր դրամաների։

3. Լարման ծեսը։ Թայմերը, վերջին ծրարը, թմբուկը, այն ստանդարտներն են, որոնք հետագայում ընդունեցին նորությունները, սպորտը և թոք-շոուները։

4. «Հասարակ մարդկանց» մասնակցությունը։ Հեռուստացույցը ոչ միայն աստղեր էր ցույց տալիս, այն դարձնում էր փողոցում գտնվող հարևանների հերոսներին։ Սա համախմբեց հանդիսատեսի հավատը սոցիալական վերելակին։

Ձևաչափի տնտեսությունը 'գովազդատուներ, հովանավորներ, վաճառված

Հովանավորական կոմպոզիցիաներ։ Վաղ ցուցադրությունները հաճախ ունեին «վերնագրի հովանավորը», ապրանքը ներկա էր դիմորդի դեկորացիաներում, ներկայացումներում և կրկնօրինակներում։ Այսպես ծնվեց նորարար գովազդը։

Էժան արտադրությունը մեծ վարկանիշներ են։ Խաղային շոուներն ավելի էժան էին, քան դրամը և չէին սխալվում աստղային գոնորրերում, բայց կայուն պահում էին գազը։

Վաճառված տներ և ֆորմատների շուկա։ Հայտնվեցին մասնագիտացված ընկերություններ, որոնք ստեղծեցին և վաճառեցին հիբրիդային «շրջանակը» (հայեցակարգը, կանոնները, տեսողական փաթեթը), բացելով միջազգային հարմարեցման դարաշրջանը։

Հաջողության մութ կողմը 'սկանդալներ և կարգավորումներ

1950-ականների կեսերին գազային խաղաքարտերի տոկոսադրույքները այնքան մեծացան, որ արդյունքներ շահարկելու գայթակղությունը դարձավ համակարգային։ Մեծ քվիաներում պատասխանների և «ենթատիպերի» մասին պատմությունները հասարակական ռեզոնանս առաջացրեցին և հանգեցրին կանոնների խստացմանը։

Արդյունքն այն է, որ արդյունաբերությունը ձևավորեց ազնվության ստանդարտները, բաժանեց մրցույթի և հովանավորի գործառույթները, ուժեղացրեց իրավաբանական ընկերակցությունը։ Պարադոքսալ կերպով, բայց սկանդալները ամրացրեցին ժանրը, վստահությունը վերադարձավ թափանցիկ ընթացակարգերի, հարցերի ստուգման և խիստ կանոնակարգերի միջոցով։

Տեխնոլոգիաները, որոնք ամեն ինչ փոխեցին

Կինեսկոպը և վաղ տեղադրումը թույլ տվեցին կրկնել հաջողակ դրվագները և տարածել դրանք կայանների միջև։

Տեսահոլովակը (1950-ականների երկրորդ կեսը) բացեց սինդիզացիայի ճանապարհը, մի հաջողակ ձևաչափ կարելի է վաճառել և պտտել տարբեր թերթերում և տարածաշրջաններում։
Ձայնային դիզայնը և ջինգլները դարձան շոուի բրենդի բրենդային մասը 'արդյունաբերության համար աուդիո-աիդենտիկայի վաղ դասը։

Սոցիալական ազդեցություն 'ընտանիքի ծեսերը և նոր դերերը

Ընտանեկան դիտումը։ Խաղային ցուցադրությունները ստեղծեցին երեկոյան ծես 'ամբողջ ընտանիքը էկրանին, միասին գուշակեցնելով, քննարկելով, «պաղպաղակի վրա» տոկոսադրույքները։

Փափուկ մանկապարտեզ։ Քվիզները ժողովրդականացնում էին էրուդիցիան, թվաբանությունը, ճշգրտությունը, ինչպես նաև ճնշման տակ հաղորդակցվելու հմտությունները։

Գենդեր և ներառություն։ Էկրանին ավելի հաճախ հայտնվում էին կին մասնակիցներ և առաջնորդներ, ինչպես նաև տարբեր սոցիալական շերտերի ներկայացուցիչներ, կարևոր քայլ լայն ներկայացուցչության համար։

Ազգային ֆորումները։ Բրիտանիան մշակեց ինտելեկտուալ և պանելային ձեռնարկություններ։ ԱՄՆ-ն բարձր դրամատուրգ է և հովանավորական փայլը։ հետագայում այլ երկրներ հարմարեցրեցին մոդելները իրենց մշակութային նորմերի տակ։

Առաջին ձևաչափերի դրամատուրգ 'այն տեխնիկան, որ մենք ժառանգել ենք

1. «Մրցանակի սանդուղքը»։ Մակարդակների անցնելիս աճում է ոչ միայն գումարը, այլ նաև սխալների հոգեբանական գինը։

2. «Պատասխանը լեզվի մահվան վրա»։ Դադարները և մեծ պլանները ստեղծում են հանդիսատեսի մրցակցության ազդեցությունը։

3. «Առաջատար խմբավարը»։ Հարիզմն ու տեմպի զգացումը վերահսկում են դահլիճի զգացմունքները, ռիթմը տալիս են գովազդային սարդերին և ֆիններին։

4. «Թիմը թիմի դեմ»։ Մրցակցության սոցիալիզացիան վերածում է սպորտի իմացությունը։

5. «Անսպասելի կատեգորիա»։ Թեմայի փոփոխությունը կամ «ջոկերը» ամփոփում են կանխատեսելիությունը։

Ռուսական հետևանքներ հեռուստատեսության և լրատվամիջոցների համար

Դելմ-թայմի ձևանմուշները։ Հատվածների հստակ կառուցվածքը (շրջանակը - գովազդը - գագաթնակետը) դարձավ եթերային ցանցի համընդհանուր կմախքը։

Քրոս-ժանրային ազդեցություն։ Թոք-շոուն, նորությունների քվիզները, սպորտային վերլուծաբանը, բոլորը ընդունեցին թայմերը, գրաֆիկան, դրաման «հարցը պատասխանը»։

Ֆորմատների արդյունաբերությունը։ Տեղական ստուդիաներից մինչև գլոբալ գործարքներ, մեկ հաջողակ ձևաչափ ապրում է տասնամյակներ հարմարվողականության միջոցով։

Էթիկան և խաղի կանոնները։ Թափանցիկության, լսարանի և մասնակիցների պաշտպանության պահանջները դարձան նորմ 'իրավաբանական ճանապարհային քարտեզներ, անկախ խմբագիրներ, մրցանակների հստակ պայմաններ։

Առաջին շոուներից մինչև դիջիթալ դարաշրջան

Թվային պլատֆորմները և սթրիմինգը ժառանգել են միջուկը 'ակնթարթորեն հասկանալի կանոնները, լարման կարճ ցիկլերը, կոլեկտիվ գուշակությունը։ Այժմ դրան ավելացվեցին ինտերակտիվ (քվեարկություն, հավելված-երկրորդ էկրան), միկրո մրցանակներ և անսահման նորաձևություն, նույն դրամատիկ արտոնագրերը աշխատում են կլիպերում, ստորերում և ստրիմերում։

Քեյսա Վեհի (հետագա խորացման համար)

Վաղ բրիտանացի վիկտորինաները որպես հեռուստացույցի էթիկայի և ռիթմի լաբորատորիա։

Ամերիկյան պանելային և քվիզային շոուները որպես հովանավորական մրցույթի դպրոց և դրամատուրգիայի 220-րդ։
1950-ականների սկանդալները որպես բյուրեղացման կետ ազնիվ խաղի կանոնները եթեր։
Տեխնոլոգիական շարժումը (ձայնագրություն, ջինգլներ, գրաֆիկա) որպես բրենդինգի և միջազգային սինդիզացիայի հիմքը։

Առաջին հեռուստացույցները հեռուստացույցը դարձրեցին զանգվածային խաղ 'բառացի և փոխաբերական իմաստով։ Նրանք սովորեցրել են արդյունաբերությունը ստեղծել կարճ, հասկանալի և հուզական ուշադրության ցիկլեր։ գովազդատուները 'խոսել սյուժեի միջոցով; հանդիսատեսը 'մասնակցել և կարեկցել։ Նրանց ժառանգությունը միայն վիկտորիններն ու մրցանակները չեն։ Սա եթեր դրամատուրգիայի ճարտարապետությունն է, որը դեռ պահում է մեզ էկրաններից 'գազային խաղից մինչև բջջային հոսքեր։