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イギリス文学と映画のギャンブル
イギリス文化におけるギャンブルは、単なるプロットの背景ではありません。これは、著者がクラスとステータス、名誉とフェアプレイ、チャンスと計算について話す便利な光学系です。ビクトリア朝の時代のカードショップから映画カジノのネオンホールまで、危険な動機はヒーローが性格を示し、社会が自分自身をより正直に見るのを助けます。
1）ビクトリア朝のテーブル： クラス、借金と誘惑
19世紀のイギリスの散文は定期的にクラブ「プレイルーム」を覗いています-アクションがしばしば大陸に転送された場合でも、バーデン・バーデンやモンテカルロ、時代の道徳的圧力を回避するために。
William Thackeray、 「Vanity Fair」：マップとルーレットは光と偽善のマーカーです。勝つ/社会模倣を強調します。
チャールズ・ディケンズ（「Dombie and Son」「、Cold House」のエピソードの数）は、このゲームを位置と道徳的な「負債」の不安定性の象徴として使用している。
アンソニー・トロロープと世紀半ばの「物質的散文」は、紳士の家庭生活の一部としてビリヤード、地図、競馬場を記述している。
これらのシーンの主な神経は義務と評判です。ゲームはお金のためではなく、「顔」と位置を失うリスクのために危険です。
2）競馬と賭け： 草の上の「英語」
競馬場は、文学と映画の中で最もイギリスの風景の一つです。
アーサー・コナン・ドイル（Arthur Conan Doyle）は、シャーロック・ホームズの物語（「Silver Blaze」「、Shoscombe Old Place」）で、オーナー、ジョッキー、ブックメーカー、オッズ・ラインの周りに謎を築いている。
20世紀の小説はしばしばブックメーカー文化にヒーローを配置します。賭けは情報、噂、クラスの結びつきの言語です。
スクリーンでは、レースは休日と犯罪プロットの両方です：エレガントなロッジから馬の形についての「自分の真実」を持つ後部部屋まで。
3）ジェームズ・ボンド： 007がチャンスを持ってプレイする方法
イアン・フレミングと「スタイル検出器としてのカジノ」
フレミングの小説では、カジノは冷たい頭、観察と神経のテストです。ボンドは運ではなく、相手と規律を読むことで勝つ。「ボンド、ジェームズ・ボンド」はケミンデファーテーブル（バカラの変種）で最初に発音されます-これは偶然ではありません：ゲームは決闘の古典的な、ほぼ儀式的な形式を強調しています。
ボンド映画の言語： バカラからテキサスホールデムまで
初期の映画（例えば「、Dr。 No」「、Thunderball」）はバカラのシーンが大好きです：チップのクローズアップ、カード「心理学」、遅い編集。
「Casino Royale」 （2006）はルールを変更します-バカラの代わりに、重要な決闘はテキサスホールドで行われます。その理由はファッションだけではありません。ホールデムはグローバルな観客よりも明確であり、劇的に「一般的な地図」と視聴者がよりよく読む鋭いターンを与えます。
後のテープ（例えば「、スカイフォール」）はアジアのカジノの美学とハイテクな野蛮さで遊びます-ボンドは「純粋な」リスクに忠実ですが、環境はグローバルになります。
なぜボンドはこれを必要とするのか？カジノはコントロールの象徴を紹介します。ヒーローは意識的に危険を冒し、ルールとエチケットを守ります。これは「英国」の興奮の治療法です：規律としてのスタイル。
4）「インサイドカジノ」： 英国映画社外債券
Mike Hodgesによる「Croupier」 （1998）は、ロンドンのカジノライフの基本的な要素です。ディーラーの視点（Clive Owen）、ルール、ピット、「ピットボス」、カジノが順番に「感情」を消す方法。映画は現実的なトーンを設定し、対照的な魅力的な神話。
「ロック・ストック・アンド・ツー・スモーキング・バレル」（1998年）は、運命への打撃としてのカードパーティーである。
テレビドラマやシリーズは、ブックメーカー、プライベートクラブ、地下ゲームを環境のマーカーとして喜んで使用しています。
これらの作品では、カジノと賭けは社会の上の顕微鏡です。誰かがプレーするのは、たぶん誰かだからです。
5）テーマと動機： 興奮が「聞こえる」理由英国
1.クラスとエチケット。セントジェームズクラブからプライベートサロンまで、ゲームは「友人/敵」をテストし、言語と衣類を指示します。
2.名誉と計算。ヒーローは彼の手に自分自身を保持するときに勝ちます：心は衝動よりも高いです。
3.ランダム性とシステム。英国はルールエンジニアリングが大好きです。上昇率、レースでの「ルール4」、そのプロトコルを備えたバカラ-これらすべてがケースを理解できるリスクに変えます。
4.都市とシーン。カジノは完璧なシネマスペースのハブです：光、影、ガラス、反射；チップの音は電圧メトロノームのようです。
6）言語と視覚性： ページからフレームまで
散文はプレーヤーの内部の独白を与えます：疑い、オッズ数、自己催眠。
キノは編集で応答します：急流、マップのクローズアップ、サウンドトラックの「息」。
ボンドフランチャイズは、外部スタイル=内部統制の両方のアプローチを合成します。
7）現代光学： 責任ある賭博
英国の文化はますます境界を発音しています：18+、正直な広告、「責任を持って遊ぶ」、制限と一時停止。近年の文学と映画の両方が損失をロマンチックにする可能性は低く、負債、孤独、信頼の喪失という結果をしばしば示しています。これはドラマをキャンセルすることはありませんが、より正直になります。
今日の英国の視聴者と読者のために良い：- 実際のカジノと賭けは厳しく規制された環境です：KYC/AML、自己制御、自己排除ツール（GamStop）、速度制限と透明なルール。
- プロットが「あまりにも華やか」と感じたら、それは芸術的な大会です。人生では、スモーキーな「クアトラン」よりも、よりルーチン、手順、明るいホールがあります。
8）推薦リスト（「没入」のために）
本と演劇
イアン・フレミング：「カジノ・ロワイヤル」（および他のボンド小説-ゲームのスタイルと心理学のための）。
W。M。 Thackeray： 「Vanity Fair」（リスクとステータスの倫理/美学）。
Arthur Conan Doyle： Silver Blaze、 Shoccombe Old Place（賭けと競馬場の論理）。
パトリック・マーバー（Patrick Marber）： 「Dealer's Choice」（舞台の家族ドラマとしてのポーカー）。
映画やテレビ番組
「Dr。No」、 「Thunderball」、 「Casino Royale」 （2006）、 「Skyfall」-ボンドの「カジノシーン」の進化の地図。
「Croupier」は現実的なカジノ解剖学です。
「ロック、ストックと2つの喫煙バレル」-社会的アクセラレーターとしてのリスク。
競馬/ブックメーカーに関するシリーズのエピソード-日常生活や儀式を理解する。
9）テイクアウェイ： 興奮について話す英国の方法
英国は抑制と知性で興奮を見ます：楽園への切符としてではなく、性格のテストとして。小説や映画では、勝利は「ジャックポット」ではなく、主人公が自分自身を拾うシーンです。したがって、ボンドはバカラのテーブルでもホールデムの決闘でも同様に適切です。ルールが変わり、規律としてのリスクの英国の考えは残っています。
そして、文学や映画は幸運と議論を続けている間、視聴者と読者は主なことを得る-ギャンブルの決定の価格についての正直な会話とスタイルが終了し、責任が始まります。