ヒョードル・ドストエフスキーと彼の「プレイヤー」-自伝的ドラマ

はじめに： 「最後の賭け」状態で書かれた小説

1866年の秋、ドストエフスキーは自身の将来の小説の主人公である期限、借金、ルーレットへの依存、危険な出版契約の立場にあった。彼の作品の権利を失うことのないように、数週間のうちにステノグラファーのアンナ・スニトキナ（すぐに妻になる）に「プレイヤー」を指示した。だから、プライベートな経験-勝利の容易さ、負けの屈辱、ルーレットの「磁石」-は中毒と愛の芸術的な文書に変わりました。

歴史的文脈と自伝的パラレル

ヨーロッパのリゾート：ドストエフスキーはヴィースバーデン、バーデン=バーデン、ホムブルクを何度も訪れています。小説の「ルーレッテンブルク」は、ホール、儀式、ロシアの植民地、電報「ロシアから」の特徴で構成されています。

ローマと契約：「プレイヤー」は期限のすぐ隣に作成されました：原稿が時間通りに表示されていなかった場合、出版社ステロフスキーは以前に書かれたすべての権利を受け取りました。これは、これまで聞いた時間との競争の性格を散文を与えます。

ラブライン：アレクセイとポリーナの関係の心理的な神経は、ポリーナ・ススロヴァとの物語の影のように読む-中毒、嫉妬、力と屈辱の痛みを伴う経験。

病気としての興奮：ドストエフスキーの手紙は勝利/損失の"報告"に満ちています、彼は正確に儀式とトリガーを説明します："ほとんど勝利"、あなたの背中を得るために"希望を燃やす"、"自己正当化"再び-それで十分です"。

ショートストーリー： 運命が車輪で回る日

ナレーターのアレクセイ・イワノビッチ、貧しい将軍の家族の家庭教師は、ポリーナ・アレクサンドロフナに恋をしています。彼らの財政的な希望は祖母の遺産と結びついており、突然クルザールに現れ、ルーレットに彼女の財産を下げた。並行して、将軍はMademoiselle Blancheと結婚することを夢見ていますが、遺産なし-彼は誰でもありません。愛、屈辱、借金とテーブルの「熱」の間に捕らえられたアレクセイは、それぞれの勝利が敗北をより避けられないようにする賭けのスパイラルに降りていきます。

フィナーレは「反省」の道徳的な絵ではなく、周期性の真実です。主人公は「最後に」再び遊ぶ準備ができています。

時間と罪悪感のマシンとしてのルーレット

ドストエフスキーは、メタファーではなくメカニズムでルーレットを示しています。ホールの「ビート」は重要です：クルーピアの叫び、チップのざわめき、ボールの走り-そして2番目のファイナライズ。内部-プレーヤーの生理学：乾燥した口、震える手、"ほとんど成功のフラッシュ。"これは装飾ではなく、依存性アルゴリズムです：

1.勢い（「今日-ぜひとも」）

2.希望のスイッチ（迷信、"署名"、"今すぐ"融資"）

3.クライマックス（赤/黒、「別のトークン」）

4.合理化（win=「才能」を証明し、失う=一時的に失敗する）

5.新しい円につながる崩壊や幸福感

小説は中毒の主な嘘を正確に記録しています。

中毒と力の原型としての文字

Alexey Ivanovichはインサイダープレーヤーです。詐欺や「数学者」ではなく「、私ができる」と「私がしなければならない」の間の線が消えた人。彼の言語は短いです、ホット、「galloping」；彼は身体と賭けを考えてる。

Polina Alexandrovnaは力の極です。彼女の感情「コントロール」アレクセイよりもルーレット。ミューズ、ジャッジ、プレーヤーをミックスします。

将軍は地位の犠牲者です：彼の興奮はルーレットではなく、世俗的な位置、タイトルの価値と「賭け」としての結婚です。

Mademoiselle Blancheはソーシャルカジノのプロフェッショナルです。彼女はテーブルでプレーしませんが、彼女は人々によってプレーします。

祖母は運命の声です：彼女の「狂った」ホールへの入り口で、彼女は家族の幻想を公開します-家は常に勝ちます。

構成と言語： 書かれたように=生きているように

テンポ。章は短い「、ストリート」構文、加速と突然のブレーキです。小説は賭けのリズムを呼吸するようです。

焦点を合わせる。ほとんどすべて-ヒーローの意識を通じて：肌へのカメラの接着は、存在と共謀の効果を作成します。

恥ずかしさのイントネーション。アレクセイが自分自身を屈辱するとき、散文は呼吸しにくいです。復讐すると加速します。主人公が「ほとんど投げた」ところでは、閉じた後に空のホールに等しい沈黙が表示されます。

お金の心理学。私たちは、紙幣、小さな借金、領収書、「サブスクリプション」について話しています。屈辱の経済は、装飾なしで詳細に綴られています。

動機： 義務、屈辱、自由

1.負債（財政的および道徳的）。小説では、彼は愛と地位から切り離せない。「お金」の借金は行為の借金に変わります-そして主人公は彼らの国境で死にます。

2.屈辱だな。興奮は恥ずかしい加速器です。ドストエフスキーは、それぞれが「再び」尊厳の単位に価値があることを示しています。

3.自由だよ。パラドックス：ルーレットでは、アレクセイは社会から「自由」であるが、勢いから自由ではない。「プレーしない」選択肢としての自由は、主に達成できない賞です。

4.国家神経。クルザールでは、ヨーロッパはルールの劇場であり、ロシア人は情熱のキャリアです。しかし、小説は正直に認めます：「国籍」の演劇ではなく、病気の人。

伝記の鍵となる「プレーヤー」

小説は日記ではなく、多くの自伝よりも正直です。それに甘味料がありません：

ルーレットでのドストエフスキーの「ほぼ成功」の経験。
借金をして家に帰ることへの恥と恐怖；
愛と愛する人の注意/力への依存の必要性；
救いとして働く：書くこと自体が解毒剤になります-ルーレットではなく、その前で無力になります。

アンナ・スニトキナへの有名な口述は、制作の偉業だけでなく、個人的な歴史の転換でもあります。

「プレイヤー」が老化しない理由

これはフィクションにおけるギャンブル中毒の最初の現実的なプロトコルである：道徳的ではなく、結果を伴う。

新しい修正メカニズム（トリガー、合理化、「ほとんど勝利」）-彼らはオンラインゲームの出現または通貨の変化と変化しません。

テキストは短くて密です：臨床ケースとして、そしてラブストーリーとして読み直すのは簡単です。

プレーヤーはすでに自由についての現代の質問を持っています： それは"勝つことが可能ではありませんか？"、そして"停止することは可能ですか？».

今日を読む方法： ショートナビゲーター

ペースを聞いてください。散文が「呼吸」するところ-そこに主人公は自由です。彼は道に迷った-彼はループに戻っています。

価格をマークしてください。各ベットは、チップのバランスではなく、関係システム内のヒーローの位置を変更する必要があります。

シーンをドストエフスキーの手紙と比較してください（あなたが読んだ場合）：あなたは個人的な「レポート」が普遍的な言語にどのように処理されるかを見るでしょう。

「ほとんど」に注意してください：それぞれの「かろうじて」隠された将来の内訳。

いくつかの重要なエピソード（なぜ彼らが働くのか）

1.おばあちゃんのホールへの出口。「家力」の儀式はカジノの儀式と衝突します。10分でみんなの幻想が崩壊する。

2.Alexeyの最初の「フライト」はプラスです。言語では、コントロールの甘さ；間線形で-破滅を構築します。

3.貧困の中で最後の「ネクタイ」。大きな道徳はありません。どんな罰よりも悪いことを繰り返す意欲があります。

結論： 端の男の自画像

「プレイヤー」は、すべてがバランスにぶら下がった時のドストエフスキーの肖像画です。お金、愛、本への権利、自尊心。彼は言い訳をせず「二度としない」と誓いません-彼は彼が得たメカニズムと出口の価格を示しています。したがって、この小説は「悪いカジノ」のたとえ話ではなく、人がループを見てそれを名前で呼ぶところから始まる可能性のある自由についての正直な話です。

「プレイヤー」を読むことは、ヒーローではなく読者を救うことができる個人的な不幸からフォームがどのように生まれているかを見ることを意味します。