Კაზინო XX საუკუნის ლიტერატურაში: რემარკიდან ჰემინგუეამდე

შესავალი: მაგიდა, როგორც საუკუნის სარკე

XX საუკუნემ დააჩქარა ცხოვრება და შემთხვევა ყოველდღიური ცხოვრების მთავარ ნერვად აქცია: ომი, ინფლაცია, გაცვლა, მიგრაცია. ამ საუკუნის პროზაში კაზინო არ ეხება „წარმატებას“, როგორც სასწაულს, არამედ არსებობის რეჟიმს, სადაც ადამიანი ამოწმებს კონტროლის, ღირსებისა და სიყვარულის საზღვრებს. მონტე კარლოს, ბადენ-ბადენისა და ნიცას ევროპული კურზალები რიტუალის ესთეტიკას აძლევენ, ამერიკული ვეგასი სპექტაკლის ინდუსტრიაა, ხოლო მწერლები სწავლობენ საუბარს იმ განაკვეთების ენაზე, რომლებიც არ შეიძლება შეფასდეს ჩიპებით.

ევროპული ხაზი: კურზალი, როგორც მორალური ლაბორატორია

სტეფან ზვეიგი - „ოცდაოთხი საათი ქალის ცხოვრებიდან“

მონტე კარლოს კლასიკური ეპიზოდი: ქალი შეხედულება ახალგაზრდა მოთამაშის უეცარი დამოკიდებულების შესახებ და ცდუნების შესახებ „გადაარჩინა“ იგი ერთ წარმატებულ ღამეს. ზვიგი არ გვიჩვენებს არითმეტიკას, არამედ მარყუჟის ფსიქოლოგიას - „თითქმის გამარჯვება“, სირცხვილი, ხუმრობა, ახალი წრის დატოვების დაპირება. კაზინო აქ არის დროის ამაჩქარებელი და გრძნობების რენტგენი.

გრეჰემ გრინი - Loser Takes All („ყველაფერი მიიღებს გამარჯვებულს“)

ირონიული მოთხრობა თაფლობის თვის მონტე კარლოში, სადაც არის კარიერა, ქორწინება და იღბალი „ჯვარედინი“. მწვანე აერთიანებს ფსონების მათემატიკას ბედის ირონიასთან: თითოეული გამარჯვების უკან - ურთიერთობებში ახალი განცალკევება. თამაში არ არის ისეთი მანკიერი, როგორც ცდუნება.

F. Scott Fitzgerald - Tender Is Night („Night Night“)

კაზინო და რივიერა ფიცჯერალდში არის ელიტის ვიტრინა, სადაც საკუთარ თავს და სხვის იმედებს ხარჯავენ. აზარტული დარბაზები მოთავსებულია სასტუმროების ფუფუნებაში და სადღესასწაულო ცხოვრებაში; კურსი არის რეპუტაცია და სიყვარული და არა რულეტი. ყურადღება სტილსა და დაუცველობაზე ყოველ საღამოს პარტიას ჰგავს აშკარად ცუდი შანსებით.

ერიხ მარია რემარკი - ემიგრანტული წარმატების წრე

რემარკს (პარიზი, ნიცა, ბადენ-ბადენი სხვადასხვა რომანში) აქვს სათამაშო დარბაზები და მიწისქვეშა ბარათების ოთახები, როგორც გადასახლებულთა ადგილები: ისინი ხარჯავენ ბედის წინსვლას, ეძებენ შანსს გადახტომა „ერთი კურსით“, ვაჭრობენ იმედით. მის პერსონაჟებს ხშირად ესმით: სახლი იმარჯვებს, მაგრამ მაინც ბრუნდება - არა მაგიდაზე, არამედ გადატვირთვის იმედით.

ბრიტანული ოპტიკა: პროცედურების ირონია და ცივი მანძილი

იან ფლემინგი - კასინო როიალი

ალბათ მთავარი რომანი XX საუკუნის ბაკარის შესახებ. მაგიდა - სადაზვერვო ოპერაციის გაგრძელება, ფსონი - დიპლომატია, ბლეფი - ხალხის კითხვის საშუალება. ფლემინგი კოდირებს რიტუალს და ეტიკეტს: ტოქსინი, ლიმიტები, „ტელები“ და თამაშიდან აკეთებს ცივი კონტროლის მეტაფორას - როგორც ესთეტიკას, ისე ძალას.

პატრიკ ჰამილტონი - „მოთამაშეები“ და ურბანული დამოკიდებულება (პირობითი შერჩევა)

ჰამილტონის რომანულ სამყაროებში (თავისი ბარებით, ოთახებით, საღამოს ფანჯრებით), რისკი უფრო ხშირად იმალება სოციალურ დაღლილობაში: ბარათები და ტოტალიზატორები - რეალობასთან შეჯახების გადადების გზა. მნიშვნელოვანია ტონი: გმირობის გარეშე, თანაგრძნობით მცირე ადამიანების მიმართ, რომლებიც კარგავენ სიჩუმეს.

ამერიკული ხაზი: ვეგასის მითიდან განგაში

მარიო პუზო - „ნათლული“

კაზინო აქ არის ძალაუფლების ინფრასტრუქტურა, არა ემოციების დარბაზი. სათამაშო ბიზნესის კონტროლი კრიმინალური კაპიტალის პოლიტიკური ეკონომიკის ნაწილია. თამაში იქცევა გავლენის ბალანსში, სადაც ისინი ვაჭრობენ, როგორც ლიცენზია.

ჰანტერ ს ტომპსონი - Las Vegas Fear and Loathing

ვეგასი - მოხმარების მჟავა ტაძარი; კაზინო არ ეხება თამაშს, არამედ ინვერსიულ ამერიკას. აღფრთოვანებული ხდება ხმის ფონი: სლოტების ხმა, ხალიჩა, ნეონი - საღებავი სამოცდაათიანი წლების ილუზიების დაშლის ქრონიკისთვის. ფსონი არ არის ფული, არამედ თაობის მეხსიერება.

საუკუნის ბოლოს არა-ფიქსაცია და ტელეარხი

ამერიკული დოკუმენტური ფილმები და რეპორტაჟები სცემეს პროცედურულ სტანდარტებს: კამერები, ორმოს ყუთები, კომპლექსი-ეკონომიკა, მათემატიკა „სახლი ყოველთვის იმარჯვებს“. ლიტერატურული ეფექტი არის მითის გამაგრება: ბრწყინვალების უკან - ცხრილები და ცვლა.

„ჰემინგუეი თემაში“ - მაგრამ არა ქსოვილზე

ჰემინგუეი იშვიათად ცხოვრობს კაზინოში. მისი ფსონი არის იპოდრომებში, კალათაში, კრივში, ზღვაში.

პარიზულ ტექსტებში - ფსონები ცხენებზე (რიტუალი, სადაც დისტანციური დისციპლინა მნიშვნელოვანია და არა წარმატების გამოცხადება).

ესპანურ წიგნებში - კორიდა, როგორც უმაღლესი მაჩვენებელი: პატივი, სიკვდილი, ტექნიკა.

კარიბში - ბარათები და „მამრობითი“ თამაშები, როგორც სიახლოვისა და იერარქიის ენა.

ჰემინგუეი აფართოებს საუბარს თამაშის შესახებ ეგზისტენციალურ დონეზე: „დაყენება“ ნიშნავს პატივისცემის კოდის დადასტურებას და არა შემთხვევით დაჭერას.

თემები და მოტივები: რაც კაზინომ ასწავლა საუკუნის პროზას

1. კონტროლი საქმესთან დაკავშირებით. რიტუალის ევროპული ფხიზელი ხვდება ამერიკულ წარმოების მასშტაბს: გმირები სწავლობენ ცხოვრებას დისციპლინასა და შემთხვევის ნებას შორის.

2. სიყვარული და ძალა. ხშირად ფსონი არის დამოკიდებულება: გადარჩენა, შენარჩუნება, დამტკიცება. სიყვარულის გარეშე გამარჯვება ცარიელია, დაკარგვა ღირსების გარეშე - შეუძლებელი.

3. კლასი და გადასახლება. კაზინო - მთავრების, ბურჟუაზიისა და გაქცევის კვეთა; აქ ჩანს სტატუსის ტექტონიკა და ახალი იდენტურობის ფასი.

4. ეთიკა და შედეგები. საუკეთესო ტექსტები არღვევს რომანტიზაციას: ისინი აჩვენებენ დამოკიდებულების მოსაწყენ აღრიცხვას და ეიფორიის მოკლე პერიოდს.

როგორ არის მოწყობილი ძლიერი „თამაშის“ სცენები ქაღალდზე

რიტუალი დეტალებშია ასახული (მარცვლეულის გამოცხადება, გამოთვლა, ლიმიტები), მკითხველი ისმენს დარბაზს.

ინფორმაცია დოზირებულია (ჩვენ არ ვხედავთ ყველაფერს) - იზრდება თანამონაწილეობა.

ფიზიოლოგია არსებობს (ხელები, პირის სიმშრალე, სახე) - მეტაფორა ხდება სხეული.

არსებობს შედეგი (წერილები, დავალიანებები, სირცხვილი, უფსკრული) - განაკვეთი ცვლის ბედს და არა მხოლოდ ბანკს.

მოკლე კანონი (რა უნდა წაიკითხოთ და რატომ)

ზვიგი - „24 საათი“...: ანატომია „თითქმის გამარჯვება“.

მწვანე - Loser Takes All: ირონია და ოჯახის ფსონი.

ფიცჯერალდი - Tender Is Night: ელიტა და ფანჯრის სიცარიელე.

ფლემინგი - კასინო როიალი: რიტუალი, როგორც იარაღი.

რემარკი ემიგრანტული რომანებია: კაზინო, როგორც ახალი ცხოვრების მოსასვენებელი დარბაზი.

პუზო - „ნათლული“: კაზინო, როგორც ძალაუფლების ინფრასტრუქტურა.

ტომპსონი - Fear and Loathing...: ვეგასი, როგორც ამერიკის სარკე.

ჰემინგუეი - პარიზის ესკიზები და ესპანური წიგნები: ფსონი, როგორც პატივი, არა როგორც იღბალი.

როგორ წაიკითხოთ დღეს (და არ მოატყუოთ მითი)

მოძებნეთ განაკვეთის ფასი: რაც მოცემულია ფულის გარდა.

განასხვავეთ მითი და ოპერატორი: სადაც ავტორი აცდუნებს და სადაც განმარტავს, თუ როგორ მუშაობს დარბაზი.

მოუსმინეთ დუმილის წინ - კარგი ტექსტი პაუზას ტოვებს, როგორც ნამდვილი ქურთუკი.

შეადარეთ ევროპული და ამერიკული ოპტიკა: რიტუალი ინდუსტრიის წინააღმდეგ, ნიღაბი შოუს წინააღმდეგ.

შედეგი: ლიტერატურა, როგორც საუკეთესო „გაკოტრებული“ თავაზიანობა

XX საუკუნემ ასწავლა პროზა კაზინოს ენაზე საუბარი თავისუფლების, სიყვარულის, კლასისა და პასუხისმგებლობის შესახებ. რემარკიდან და ფიცჯერალდიდან, რომლებმაც დარბაზში დაინახეს განდევნის სარკე და ელიტა, Fleming and Green, რომლებმაც რიტუალი შეთქმულების ძრავად აქციეს, ხოლო ჰემინგუეიმ, რომელმაც ფსონი ღირსებისა და ხელნაკეთობების სფეროში გადაიტანა - ყველა მათგანი აჩვენებს: იღბალი მოკლეა, პერსონაჟი უფრო გრძელია. ამრიგად, საუკეთესო „კაზინო გვერდები“ იკითხება არა როგორც ფსონების სახელმძღვანელო, არამედ როგორც ცხოვრების ინსტრუქცია: ნახოთ რიტუალი, პატივი სცეთ დისტანციას, დაიმახსოვრეთ ფასი - და არ დაიბნოთ შემთხვევის გაჩენა მიღებული თავისუფლებით.