Კრიპტო კაზინო
Torrent Gear
Ფედორ დოსტოევსკი და მისი „მოთამაშე“ ავტობიოგრაფიული დრამაა
შესავალი: რომანი, რომელიც დაწერილია „ბოლო ფსონის“ მდგომარეობაში
1866 წლის შემოდგომაზე, დოსტოევსკი აღმოჩნდა საკუთარი მომავალი რომანის გმირის პოზიციაზე: ბოლო ვადა, დავალიანება, რულონზე დამოკიდებულება და საშიში საგამომცემლო კონტრაქტი. იმისათვის, რომ არ დაკარგოს თავისი ნამუშევრების უფლება, რამდენიმე კვირაში მან ნაკარნახევი იყო „მოთამაშე“ სტენოგრაფი ანა სნიტკინა (მალე მისი მეუღლე). ასე რომ, პირადი გამოცდილება - მოგების სიმარტივე, ზარალის დამცირება, რულეტის „მაგნიტი“ - გადაიქცა დამოკიდებულებისა და სიყვარულის მხატვრულ დოკუმენტად.
ისტორიული კონტექსტი და ავტობიოგრაფიული პარალელები
ევროპული კურორტები: დოსტოევსკი არაერთხელ ეწვია ვისბადენს, ბადენ-ბადენს, ჰომბურგს - რომანის „რულეტენბურგი“ შედგენილია მათი მახასიათებლებისგან: დარბაზები, რიტუალები, რუსული კოლონია, ტელეგრამა „რუსეთიდან“.
რომანი და კონტრაქტი: „მოთამაშე“ შეიქმნა ვადის გასვლის წინ: თუ ხელნაწერი დროულად არ გამოჩნდა, გამომცემელი სტელოვსკი მიიღებდა უფლებებს ყველაფერზე ადრე და შემდგომ დაწერილი. ეს პროზას აძლევს რასის პერსონაჟს იმ დროისთვის, რომელიც დღემდე ისმის.
სასიყვარულო ხაზი: ალექსისა და პოლინას ურთიერთობების ფსიქოლოგიური ნერვი იკითხება, როგორც ისტორიის ჩრდილი პოლინა სუსლოვასთან - მტკივნეული გამოცდილება დამოკიდებულებაზე, ეჭვიანობაზე, ძალაუფლებასა და დამცირებაზე.
აღფრთოვანებული, როგორც დაავადება: დოსტოევსკის წერილები სავსეა „მოხსენებებით“ მოგების/ზარალის შესახებ, იგი ზუსტად აღწერს რიტუალებსა და ტრიგერებს: „თითქმის გამარჯვება“, დამწვარი იმედი „დაუბრუნოს თავის თავს“, თვითგამორკვევა „კიდევ ერთხელ - და საკმარისია“.
მოკლე შეთქმულება: დღე, როდესაც ბედი ბორბალთან ერთად ტრიალებს
მთხრობელი ალექსეი ივანოვიჩი, გაღატაკებული გენერლის ოჯახში საშინაო მასწავლებელი, შეყვარებულია პოლინა ალექსანდროვნა. მათი ფინანსური იმედები უკავშირდება ბებიას მემკვიდრეობას, რომელიც მოულოდნელად ჩნდება კურზალში და ამცირებს მდგომარეობას რულეტში. პარალელურად, გენერალი ოცნებობს დაქორწინდეს მადემუაზელ ბლანშზე, მაგრამ მემკვიდრეობის გარეშე ის არავინ არის. ალექსი, რომელიც დაჭერილია სიყვარულს, დამცირება, დავალიანება და მაგიდის „სიცხე“, ეშვება ფსონების სპირალში, სადაც თითოეული გამარჯვება უფრო გარდაუვალს ხდის.
ფინალი არ არის „სინანულის“ მორალიზებული სურათი, არამედ ციკლურობის სიმართლე: გმირი თავს იჭერს მზადყოფნაში, რომ კვლავ ითამაშოს „ბოლო დროს“.
რულეტი, როგორც დროისა და დანაშაულის მანქანა
დოსტოევსკი რულეტს აჩვენებს არა მეტაფორას, არამედ მექანიზმს. დარბაზის „ტაქტიკა“ მნიშვნელოვანია: კრეკერი, ჩიპების ხმაური, ბურთის გაშვება - და ფინალიზაციის წამი. შიგნით - მოთამაშის ფიზიოლოგია: პირის სიმშრალე, ხელების ტკივილი, „თითქმის წარმატების“ ციმციმები. ეს არ არის დეკორაცია, არამედ დამოკიდებულების ალგორითმი:1. იმპულსი („დღეს - რა თქმა უნდა“)
2. იმედის კონცენტრატორი (ცრურწმენა, „ნიშანი“, სესხი „მხოლოდ ახლა“)
3. კულმინაცია (წითელი/შავი, „კიდევ ერთი ნიშანი“)
4. რაციონალიზაცია (მოგება = „ნიჭის“ მტკიცებულება, წაგება = დროებითი მარცხი)
5. ახალი წრისკენ მიმავალი კოლაფსი ან ეიფორია
რომანი ზუსტად აფიქსირებს ადიკაციის მთავარ სიცრუეს: მოგება არ კურნავს - ის კვებავს დაავადებას.
პერსონაჟები, როგორიცაა დამოკიდებულებისა და ძალაუფლების არქეტიპები
ალექსეი ივანოვიჩი ინსაიდერი მოთამაშეა. არა თაღლითური და არა „მათემატიკოსი“, არამედ ადამიანი, ვისთვისაც საზღვარი „მე შემიძლია“ და „მე უნდა გაქრეს“ შორის. მისი ენა მოკლე, ცხელი, „ცრემლსადენი“; ფიქრობს სხეულზე და ფსონზე.
პოლინა ალექსანდროვნა ძალაუფლების ბოძია: ის იზიდავს ან ამცირებს; მისი გრძნობები ალექსის „მართავს“, ვიდრე რულეტი. მასში შერეულია მუზა, მოსამართლე და მოთამაშე.
გენერალი სტატუსის მსხვერპლია: მისი აღფრთოვანება არ არის რულეტი, არამედ საერო პოზიცია, ტიტულის ღირებულება და ქორწინება, როგორც „ფსონი“.
მადემიაზელ ბლანშე არის სოციალური კაზინოს პროფესიონალი: ის არ თამაშობს მაგიდასთან, მაგრამ თამაშობს ხალხს.
ბებია ბედის ხმაა: დარბაზში მისი „გიჟური“ ვიზიტით იგი ამჟღავნებს ოჯახის ილუზიებს - სახლი ყოველთვის იმარჯვებს.
კომპოზიცია და ენა: როგორ წერია = როგორც ცხოვრება
ტემპი. თავები მოკლე, „ქუჩის“ სინტაქსი, აჩქარება და მოულოდნელი დამუხრუჭება. რომანი, როგორც ჩანს, ფსონების რიტმს სუნთქავს.
ფოკალიზაცია. თითქმის ყველაფერი გმირის ცნობიერებით: კამერის კანზე დაჭერა ქმნის არსებობისა და თანამონაწილეობის ეფექტს.
სირცხვილის ინტონაცია. როდესაც ალექსი დამცირებულია, პროზის სუნთქვა რთულია; როდესაც შურისძიება ხდება, ის აჩქარებს. სადაც გმირმა „თითქმის დატოვა“, დუმილი ჩნდება, რომელიც დახურვის შემდეგ უდრის ცარიელ დარბაზს.
ფულის ფსიქოლოგია. ჩვენ ვსაუბრობთ გადასახადებზე, მცირე დავალიანებებზე, ქვითრებზე, „გამოწერებზე“ - დამცირების ეკონომიკა ასახულია საფუძვლიანად და შეღებვის გარეშე.
მოტივები: დავალიანება, დამცირება, თავისუფლება
1. დავალიანება (ფინანსური და მორალური). რომანში იგი განუყოფელია სიყვარულისა და სტატუსისგან; „ფულადი“ ვალი მოქმედების სესხად იქცევა - და გმირი იღუპება მათ საზღვარზე.
2. დამცირება. აღელვებული სირცხვილის ამაჩქარებელია. დოსტოევსკი გვიჩვენებს, თუ როგორ ღირს თითოეული „კიდევ ერთხელ“ ღირსების ერთეულები.
3. თავისუფლება. პარადოქსი: რულეტი ალექსი „თავისუფალია“ საზოგადოებისგან, მაგრამ არ არის თავისუფალი იმპულსისგან. თავისუფლება, როგორც არჩევანი „არ ითამაშოს“, მთავარი მიუწვდომელი პრიზია.
4. ეროვნული ნერვი. კურზალში ევროპა - წესების თეატრი, რუსები - ვნების მატარებლები. მაგრამ რომანი გულწრფელად აღიარებს: არა „ეროვნება“ თამაშობს, არამედ ავადმყოფი ადამიანი.
„მოთამაშე“, როგორც ბიოგრაფიის გასაღები
რომანი არ არის დღიური, მაგრამ უფრო გულწრფელია, ვიდრე მრავალი ავტობიოგრაფია. მასში, დამატენიანებლების გარეშე:- დოსტოევსკის „თითქმის წარმატების“ გამოცდილება რულონზე;
- სირცხვილი და სახლში დაბრუნების შიში დავალიანებით;
- სიყვარულის საჭიროება და დამოკიდებულება ყურადღების/საყვარელი ადამიანის ძალაუფლების მიმართ;
- შრომა, როგორც ხსნა: თავად წერილის მოქმედება ხდება ანტიდოტი - არა რულეტი, არამედ მის წინაშე უმწეობა.
ანა სნიტკინას ცნობილი დიქტატურა არა მხოლოდ წარმოების ბედია, არამედ პირადი ისტორიის შემობრუნებაც: გმირი გვერდით ჩნდება ადამიანი, რომელიც ქაოსის ფორმას აძლევს.
რატომ არ დაბერდება „მოთამაშე“
ეს არის აზარტული დამოკიდებულების პირველი რეალისტური პროტოკოლი მხატვრულ პროზაში: მორალიზების გარეშე, მაგრამ შედეგებით.
რომანი აფიქსირებს მექანიზმებს (ტრიგერები, რაციონალიზაცია, „თითქმის გამარჯვება“) - ისინი არ იცვლება არც ონლაინ თამაშების მოსვლასთან, არც ვალუტის შეცვლასთან.
ტექსტი მოკლე და მკვრივია: მისი წაკითხვა ადვილია, როგორც კლინიკური შემთხვევა და როგორც სიყვარულის ისტორია.
"მოთამაშეს" უკვე აქვს თანამედროვე თავისუფლების საკითხი: "შესაძლებელია თუ არა გამარჯვება? „, მაგრამ „შესაძლებელია შეჩერება? ».
როგორ წავიკითხოთ დღეს: მოკლე ნავიგატორი
მოუსმინეთ ტემპს. სადაც პროზა „სუნთქავს“ - იქ გმირი უფასოა; სადაც ის დაიკარგა, ის კვლავ მარყუჟშია.
აღნიშნეთ ფასი. თითოეულმა კურსმა უნდა შეცვალოს არა ჩიპების ბალანსი, არამედ გმირის პოზიცია ურთიერთობების სისტემაში.
შეადარეთ სცენები დოსტოევსკის წერილებთან (თუ წაიკითხავთ): ნახავთ, თუ როგორ გადაკეთებულია პირადი „მოხსენებები“ უნივერსალურ ენაზე.
შეამჩნიეთ „თითქმის“: თითოეული „ძლივს“ იმალება მომავალი ავარია.
რამდენიმე ძირითადი ეპიზოდი (რატომ მუშაობენ)
1. ბებია დარბაზში გასასვლელად. „საშინაო ძალაუფლების“ რიტუალს კაზინოს რიტუალის წინაშე დგას; ათ წუთში ყველას ილუზიები იშლება.
2. ალექსის პირველი „ფრენა“ პლიუსში. ენაზე - კონტროლის ტკბილეული; ქვეტექსტში - განწირულობის შექმნა.
3. საბოლოო „კავშირი“ სიღარიბეშია. ხმამაღალი ზნეობა არ არსებობს. არსებობს მზადყოფნა გაიმეოროს - უარესი ვიდრე ნებისმიერი სასჯელი.
დასკვნა: პირის ავტოპორტრეტი ზღვარზე
„მოთამაშე“ დოსტოევსკის პორტრეტია იმ დროს, როდესაც ყველაფერი ჩამოიხრჩო: ფული, სიყვარული, წიგნების უფლებები, საკუთარი ღირსების გრძნობა. ის არ არის გამართლებული და არ დაიფიცა „აღარასოდეს“ - ის აჩვენებს მექანიზმს, რომელშიც შედის და გამოშვების ფასი. აქედან გამომდინარე, რომანი არ არის იგავი „ცუდი კაზინოების“ შესახებ, არამედ გულწრფელი ამბავი შესაძლო თავისუფლების შესახებ, რომელიც იწყება იქ, სადაც ადამიანი ხედავს მარყუჟს და მას სახელით უწოდებს.
„მოთამაშის“ წაკითხვა ნიშნავს იმის ყურებას, თუ როგორ იბადება ფორმა პირადი უბედურებისგან, რომელსაც შეუძლია გადაარჩინოს არა გმირი, არამედ მკითხველი: ის, რაც ენას აძლევს საკუთარი დამოკიდებულებით საუბრისთვის - და ერთადერთი გამარჯვებული ნაბიჯის გადადგმის შანსი: დატოვოს დარბაზი.