Კრიპტო კაზინო
Torrent Gear
Აზარტული თამაშები კლასიკური მუსიკითა და ოპერებით
შესავალი: როდესაც განაკვეთი ისმის დენომინაციამდე
სცენაზე აღფრთოვანებული მუშაობს ისევე, როგორც კაზინოს დარბაზში: ფსონი ჩანს, წესი ნათელია, დენოტაცია შეუქცევადია. მუსიკა აძლიერებს მას „ფილმს“ - რიტმს, დუმილს, ტემბრს და ჰარმონიას. კომპოზიტორები აჩვენებენ არა მხოლოდ ბარათებისა და ჩიპების ბრწყინვალებას, არამედ ლოდინის მარყუჟს: პერსონაჟის გული სინქრონიზებულია ოსტინატოს ორმაგი ბასით, ხოლო „თითქმის გამარჯვება“ - დომინანტების შეჩერებული აკორდით.
საოპერო სცენები, სადაც აღფრთოვანება დრამატული ძრავია
ჩაიკოვსკი - „მწვერვალი ქალბატონი“
თამაშის თემა ნაკვეთისა და მუსიკის ბირთვია. ოპერაში ისმის:- დარბაზის რიტუალი (ანსამბლი კლუბების სცენაზე: მკაფიო პულსაცია, ქარის „საერო“ ფანფარა).
- ბარათების მისტიკა (სიმებიანი შუქნიშნის ჰარმონია, მოულოდნელი დინამიური კლდეები გრაფინიასთან ერთად).
- მაგიდის კულმინაცია (სტრესული ოსტინატო ქვედა ნაწილში, მკვეთრი სპილენძის აქცენტები - ბურთის „საგანძური“ ან ბარათის გამოთვლა).
- აღფრთოვანებული ხდება შეპყრობილობის მექანიკა: ორკესტრი ან მოტყუებულია, შემდეგ კი იმედგაცრუებულია.
პროკოფიევი - „მოთამაშე“
ოპერა „აშორებს“ რულეტის ფიზიოლოგიას პირდაპირ ეთერში:- მეტყველების სინტაქსი დაჩქარებულია, ფრაზები „იწვის“, ორკესტრი მოწყვეტილი და ნერვიულია.
- კურზალის სცენებში - მკვრივი ტექსტები „დუმილის ხვრელებით“ განაკვეთის დასრულებამდე.
- გამარჯვებები მჟავე-ტკბილი ჟღერს: მაიორი არ მოაქვს შვებულებას - მუსიკა აჩვენებს დამოკიდებულებას და არა ტრიუმფს.
ბიზი - „კარმენი“ (ბარათების ტრიო, III მოქმედება)
ბარათები „წინასწარმეტყველებს“ სიკვდილს:- სიმები ინარჩუნებენ ბედის პედლებს, რომელზედაც მშრალი სპილენძის დარტყმები იფეთქებს.
- ვოკალური ხაზი კარმენი - საბედისწერო რეციდივი, სადაც მთავარი ჩრდილები დაუყოვნებლივ იხსნება უმცირესობაში.
- ეს არის აღელვება ფულის გარეშე - თამაში როკთან, სადაც კურსი უფრო მაღალია, ვიდრე ბანკი.
მასნე - „მანონი“ (Hètel de Transylvanie)
სალონის თამაში, როგორც სოციალური სცენა:- საცეკვაო რითმები, ვალსის თავბრუსხვევა, არფის ბრწყინვალება და ფლეიტა.
- ამ ბრწყინვალებაზე კომპოზიტორი ატარებს მორალურ დაშლას: ორკესტრი „იღიმება“ და ჰარმონია შფოთვას იწვევს.
ვერდი - „ტრავიატას“ (ფლორის წვეულება)
ალფრედო იმარჯვებს - და საკუთარ თავს კარგავს:- გუნდი და ცეკვის ფორმები ხმაურიანია „ბარათების ქვეშ“, კულმინაციაში - მშრალი საორკესტრო ჟესტი, რის შემდეგაც სიჩუმე უფრო ხმამაღლა ჭრის, ვიდრე ფანფარები: ფულის გადაყრა - სიყვარულის ეთიკური „ხალხური“.
პუჩინი - „გოგონა დასავლეთიდან (La fanciulla del West)“
პოკერის პარტია, როგორც სასამართლო:- დაბალი სპილენძი და ორმაგი ბასი ქმნის ჩრდილოეთის კანონს;
- ფსონი ჯონსონის ცხოვრებაა და როდესაც ჰეროინი ცვლის ბარათს, ორკესტრი არ აკეთებს „იაფი ეფექტს“, არამედ მორალურ შემობრუნებას - დრამატული მაიორი ეიფორიის გარეშე.
როგორ აკეთებს ანგარიში აღფრთოვანებას: ხრიკები, რომლებიც ისმის
1) განაკვეთის რიტმი.
ოსტინატო ორმაგი ბასი/ვიოლინო = „ჩიპების ანგარიში“.
დაჩქარება კულმინაციამდე, შემდეგ პაუზა - „ბურთის დაცემის მომენტი“.
2) მოლოდინის ჰარმონია.
დომინანტების პედლები, შემცვლელი კადეტები, გადაუჭრელი სეპტაკორდები - დაპირება შესრულების გარეშე.
ქრომატიკა სპილენძის/ხეში - „მწარე წარმატების“ გემო.
3) ტემბრი და ორკესტრის „ჩიპები“.
კლარნეტი/ფაგოტი - სალონის ნახევრად ტონის ირონია.
კორნეტი/მილის - საერო ბრწყინვალება, „დარბაზი“.
გლოკენშპილი/არფა - გამარჯვებული ილუზიის „ნაპერწკალი“.
ორმაგი ბასი პიციკატო - ჩიპების „ნაჭრები“.
4) დუმილი, როგორც მთავარი ეფექტი.
ბედის რუქის/ფრაზის გამოთვლამდე, ორკესტრი გადაღებულია ჩურჩულით - და მაყურებელი ისმენს საკუთარ პულსს.
მაგიდასთან თამაშიდან - XX საუკუნის მუსიკაში „შემთხვევით თამაშამდე“
აზარტული ლოგიკა მიედინება კომპოზიტორის მეთოდებში:- ჯონ კეიჯი - „Changes Music“: სიმღერა I-Jing- ზე არის პირდაპირი გაგებით „შანსი, როგორც კომპოზიტორი“. აბსურდული კონტროლის შეცვლა შეუძლებელია - რჩება უცნობი ადამიანის მიღება.
- ვიტოლდ ლუტოსლავსკი - „Jeux vénitiens“ და სხვ. რისკი პროცედურაშია.
- სტოკჰაუზენი - „Klavierstück XI“: ფრაგმენტების რიგი განისაზღვრება „იმ მომენტში“. შემსრულებელი არის დენოტაციის თანაავტორი.
ეს უკვე რისკის ესთეტიკაა და არა კაზინოს შეთქმულება: ფსონი გმირიდან გადადის მუსიკის ტექსტზე.
საცეკვაო და სალონის „ნიღბები“
ყველა აღელვება არ არის ბარათების და რულეტის შესახებ. ზოგჯერ ეს არის სოციალური თამაში:- მე -19 საუკუნის გვიანდელი ვალსი, პოლონელები, გალოპები ქმნიან თავბრუსხვევის ეფექტს: სწრაფი მეტრიული წრე = „ფსონი ახლა“.
- მსვლელობები და კანკანები - მოკლე განაკვეთები: ენერგია „აქ და ახლა“, სადაც გამარჯვება თავისთავად იშლება.
მინი პლეილისტი (რატომ უნდა დაიწყოთ მოსმენა)
1. ჩაიკოვსკი, „მწვერვალი ქალბატონი“ - კლუბის სცენები და საბოლოო თამაშის ეპიზოდი.
2. პროკოფიევი, „მოთამაშე“ - კურზალი და გმირის მონოლოგები განაკვეთების წინ/შემდეგ.
3. Bize, „კარმენი“ - კარტის ტრიო „En vain pour éviter“....
4. მასნე, მანონი - Hètel de Transylvanie.
5. ვერდი, „ტრევიატა“ - საღამო ფლორაში (კარტის ფონი + ალფრედოს აფეთქება).
6. პუჩინი, „La fanciulla del West“ - პოკერი II მოქმედებაში.
7. ლუტოსლავური, Jeux vénitiens - იგრძნოს „კონტროლირებადი რისკი“.
8. კეიჯი, Changes Music - მოისმინეთ, თუ როგორ ხდება შანსი ფორმა.
როგორ მოვუსმინოთ „აზარტულ“ ეპიზოდებს
აღნიშნეთ დუმილის მომენტი დენოტაციის წინ.
მოუსმინეთ ქვედა პულსაციას - იქ ისინი „ჩიპებად თვლიან“.
შეადარეთ მაჟორი გამარჯვების შემდეგ სცენის რეალურ ემოციასთან: ეს ხდება, რომ ეს ჟღერს „ცივი“ - კომპოზიტორი აჩვენებს გამარჯვების სიცარიელეს.
ყურადღება მიაქციეთ მოტივების გამეორებას: შეპყრობილი უჯრედები „ტილტის“ მუსიკალური ანალოგია.
შედეგი: მუსიკა, როგორც გულწრფელი კრუპერი
კლასიკური არ არის რომანტიკული ბრმა იღბალი - ეს გვიჩვენებს სურვილის ფასს და რისკის არქიტექტურას. ოპერებში, აღფრთოვანებული არის ნაკვეთის ძრავა, XX საუკუნეში - კომპოზიციის მეთოდი; ორივე შემთხვევაში, იგივე მუშაობს: რიტუალი - მოლოდინი - დენოტაცია - შედეგი. კარგი ქულა, კარგი მარცვლეულის მსგავსად, არ იშლება: ის აძლევს წესებს, ასხივებს ფსონს და არ მალავს ანგარიშს. სწორედ ამიტომ, თამაშის სცენები და „შემთხვევით მუსიკა“ ასე იჭერს თავს - მათში ისმის, თუ როგორ ცდილობს ადამიანი ბედის შერწყმას და ყოველ ჯერზე სწავლობს ზომასა და თავისუფლებას.