Როგორ არის გამოსახული აღტაცება თეატრში და მიუზიკლებში

შესავალი: რატომ უჭირავს თამაშს დარბაზი

თეატრს და მიუზიკლებს უყვართ აღფრთოვანება, რადგან მას უკვე აქვს იდეალური სცენის ძრავა: ფსონი - მოლოდინი - დენომინაცია. სცენაზე ეს გადაიქცევა რიტუალად (თამაშის წესები), პულსი (მუსიკის/მეტყველების რიტმი) და ფინალიზაცია (მომენტი, რომელიც არ შეიძლება განმეორდეს). მაყურებელს ესმის ფსონი ექსპოზიციის გარეშე - და მას განიცდის, როგორც გმირის პირად გადაწყვეტას.

1) როგორ მიბაძავს თეატრი კაზინოს კაზინოს გარეშე

ხმა. ჩიპების ნაჭრები - ორმაგი ბასის პიციკატო; განათავსეთ ბარათები - კასტანეტები/კლავესი; „ბურთის დაცემა“ - ერთი მშრალი ტომი.

შუქი. სუფრასა და პალმებზე ცივი „ბეკ-ოფისის“ ლაქები; თბილი ნეონი ცდუნებისთვის; კულმინაციაში დარბაზის „განათება“ საზოგადოების სასამართლოს გრძნობაა.

ქორეოგრაფია. განაწილება, როგორც კომბინატორიული პლასტიკური: ხელების სპირალი, „მექანიკა“ მარცვლეული; ნაპერწკალში - ხალხის წრიული მიზანსცენა.

პროსპექტი. პირობითი გემბანები და ჩიპები უფრო ადვილია „მღერიან“ დარბაზში; რეალური - რიტმი. დიდი „ტაქტიკური“ ჩიპები აივნიდან იკითხება.

ტექსტი და პაუზა. „დუმილი ბარათის წინ“ მთავარი სპეციალური ეფექტია. პაუზა უფრო გრძელია, ვიდრე კომფორტული - და დარბაზი უკვე „აყენებს“ გმირთან ერთად.

2) არქეტიპები და თაღები, რომლებიც ადვილად იკითხება სცენიდან

პროფესიონალი მაკონტროლებელი (ორმოს ბოსი/ხრახნების „მკითხველი“): წესრიგისა და დისციპლინის რწმენა, თაღი კონტროლის საზღვრების აღიარებისთვის.

ქაოსი-ტრიქსტერი (ქუჩის მოთამაშე/გარეთ): არღვევს წესებს, იხდის თავისუფლებას.

მუზა/ვიტრინა (შოუს ვარსკვლავი, „ქალბატონი იღბლიანი“): ცდუნება იქცევა სუბიექტურობის არჩევაში.

დამოკიდებული მოთამაშე: „თითქმის გამარჯვების“ ციკლი, დავალიანება, მოტყუება - და სიმართლის ან შეფერხების მომენტი.

სისტემა, როგორც პერსონაჟი: რიტუალი, დაკვირვება, „სახლი ყოველთვის იმარჯვებს“.

3) მიუზიკლი, სადაც აღტაცება არის კორპორატიული ინგრედიენტი

Guys and Dolls (1950)

ნიუ - იორკის მსროლელები და მისიონერი სარა ბრაუნი „აზარტული“ მუსიკალური დრამის სტანდარტია.

ნომრები: Luck Be a Lady (რიტუალი + იღბლის მოთხოვნა), Sit Down, You Rockin" the Boat (ხალხის კომიკური "კაფარსია").

თამაშის სცენა: ბრბო, როგორც ბედის გუნდი; კურსი = სიყვარული და რეპუტაცია, არა მხოლოდ ფული.

Honeymoon in Vegas (2015)

მიუზიკლი ფილმისთვის: ბარათების დავალიანება, ელვის მედესანტეები, ნეონი, როგორც პერსონაჟი.

ტონი: პოპ სიკაშკაშე + არჩევანის მორალი.

მიღება: „სახლი“ აღიარებულია ქორეოგრაფიისა და შუქის საშუალებით - სისტემა იღიმება, როდესაც გმირები იხდიან.

Dirty Rotten Scoundrels (2004) / The Producers (2001)

არა სიტყვასიტყვით კაზინოების შესახებ, მაგრამ სქემები და ფსონები შეცვლის მაგიდას: მუსიკას თაღლითები ასევე თამაშობენ შანსი და კონტროლი.

დასკვნა: მუსიკალური კურსი ხშირად რეპუტაციაა, ხოლო „ბანკი“ - ხალხის ტაში.

კლასიკური ჩანართები

ჩიკაგო (წარმატებული/სასამართლო რულეტის თამაში), კაბარეტი (ვეიმარის ღამის კაზინო-ატმოსფერო), The Music Man („ბილიარდის“ გარშემო მორალური პანიკა, როგორც „აზარტული ინფექცია“), რისკია, როგორც სოციალური ნერვი.

4) დრამები და კომედიები პოკერისა და ფსონების შესახებ

პატრიკ მარბერი - Dealer's Choice (1995)

პოკერი, როგორც მამაკაცის დაუცველების რენტგენი.

სცენა: თითქმის „ხრიკების“ გარეშე - დაძაბულობა ქმნის მეტყველების ტემპს და პაუზას კოლეგის წინაშე.

ეთიკა: ცოტა რომანტიკა; მოგების ფასი ჩანს.

გოგოლი - „მოთამაშეები“ (პიესა)

შულერიზმი, როგორც თეატრი - ვინ „ითამაშებს ვინმეს“.

რეჟისორი: თამაში არის დადგმა, ამიტომ მნიშვნელოვანია შეხედულებები და დამაჯერებელი ჟესტები და არა თავად ბარათები.

„პოკერის“ სცენები ტენესის უილიამსში, ო 'ნილში, თანამედროვე რეპერტუარში

პოკერის რაინდი არის სოციალური და გენდერული იერარქია (უილიამსი). აღშფოთება ტკივილის მოსმენის გზაა; მაგიდა არის ადგილი, სადაც ურთიერთობები იშლება.

5) მუსიკალური გადაწყვეტილებები: როგორ „ჟღერს“ ფსონი სცენაზე

ოსტინატო ქვედა ნაწილში (ორმაგი ბასი/ჩელო) = „ჩიპების ანგარიში“.

ლოდინის ჰარმონია: შეჩერებული დომინანტები, თაღლითური კადეტები, აკორდის „გაყინვა“ გამოთვლამდე.

პერკუსია: ჯოხები, კასტანეტები, ჯოხები - მოკლე „ნაჭრები“ რეალისტური ბგერების ნაცვლად.

კონტრშეტევა: მთავარი სიკაშკაშე ცუდი გადაწყვეტილების თავზე (დარბაზის სიცილი - და სიცივე).

მთავარი ხრიკი დუმილია. შედეგამდე ერთი წამით ადრე - „ჰაერი“, სადაც ისმის მსახიობისა და აუდიტორიის სუნთქვა.

6) ქორეოგრაფია და კაზინოს სცენები

Craps: წრე, ცენტრი - „მსროლელი“; ხალხის ტალღები - სროლის კოდი.

ბლექჯეკი/ბაკარა: მაგიდა დრამივით; ხელების მკაცრი გეომეტრია (კუთხეები 45 °, 90 °) ხაზს უსვამს წესებს.

პოკერი: წინა „დუელები“, დიაგონალები - დამკვირვებლისთვის/შეთქმულებისთვის.

შეხედულება, როგორც ვალუტა: ვისაც თვალების კონტაქტი აქვს დარბაზთან, ამ მომენტში ძალაუფლება აქვს.

7) როგორ ვაჩვენოთ დამოკიდებულება გულწრფელად (გასქელება რომანტიკის გარეშე)

ციკლი: „თითქმის გამარჯვება - დაპირება, რომ ბოლო დროს დატოვოთ“ - უნდა ნახოთ სხეულზე და მეტყველებაში.

ფასი: ყოველი განაკვეთის შემდეგ - შედეგი (კრედიტორის ზარი, კონფლიქტი, ნდობის დაკარგვა).

ტონი: თავიდან აიცილოთ „ტილტის განდიდება“; თუ ეიფორია მოკლე და „ლითონის გემოთი“ არის ორკესტრში.

შუქი: ნეონიდან „ბეკის ოფისში“ - გადასვლა სიმართლეზე, სადაც ის ლამაზად აღარ მუშაობს.

8) სამი სცენის კეისის ანალიზი

A. „Luck Be Lady“ - პირობითი „გარიგების რიტუალი“

რიტმი, როგორც დომინოს ხერხემლები, გუნდი - „საზოგადოებრივი ხელშეკრულება“, პაუზა სიტყვაზე ლედი - გმირის ფსონი არა წარმატებას, არამედ ერთგულებას.

B. პოკერის ფინალი კამერული პიესაში

ორი მსუბუქი ლაქა (სახე/მკლავი), ერთი დაბალი ტომი „ქულის“ ქვეშ, მშრალი ხიდი - და დუმილი. გამარჯვება ცარიელი ჟღერს - ჩვენ ვხედავთ დამოკიდებულებას და არა ტრიუმფს.

C. კომიკური Craps სცენა

ხალხის შოკი - სინკოპები პერკუსიაში; „ნელი დრო“ სროლის წინ; აფეთქება - ციხე გუნდი; შემდეგი - „მაღალი ჭრილობა“ სიცილის შემდეგ.

9) ჩეკის ფურცლები წარმოების ჯგუფისთვის

რეჟისორი

სად არის ფსონი უფრო ძვირი, ვიდრე ფული (რეპუტაცია, სიყვარული, თავისუფლება)?

რა რიტუალს ვაჩვენებ და სად მაქვს აზრი?

ჩანს შედეგი?

ვინ არის ჩვენი „სახლი“ და როგორ არის წარმოდგენილი იგი (შუქი, გუნდი, რეგულაციები)?

მუსიკალური რეჟისორი/ორგანიზატორი

არსებობს ოსტინატო და „დუმილის ხვრელები“?

ემთხვევა დინამიკის მრუდი კურსის ლოგიკას?

არსებობს საკვანძო წერტილში ერთი კონტრშეტევა (მუსიკა ჩარჩოს წინააღმდეგ)?

სცენოგრაფი/შუქი

მაგიდა იკითხება აივნიდან (ფაქტორების კონტრასტი)?

სად არის „თვალი ცაში“ (ზედა კონტური, კამერა)?

როგორ ვიზუალურად გადადით ნეონიდან „ბეკის ოფისში“?

ქორეოგრაფი/პლასტიკური

მკაფიო ჟესტები-ხატები (ამოიღეთ ფსონი, წვერი, ფოლადი).

ბრბო მუშაობს ტალღებით (კრაპები) ან პულსი (პოკერი)?

10) კულტურული აქცენტები და ადგილობრივი ტრადიციები

ევროპული კურზალი - ელეგანტურობა, პედიატრიული რიტუალი (მანონი, ოპერეტა).

ამერიკული ქუჩის აღფრთოვანება - ბრბო, ენერგია, ჟარგონი (Guys and Dolls).

რუსული სკოლა არის ფსიქოლოგიური ცრემლი და „სირცხვილის ფასი“ (დადგმა „მოთამაშე“, „მწვერვალი ქალბატონი“).

აზიის სცენები - საპატიო/კლანური კოდი, ფსონი, როგორც დავალიანება (კაბუკის გადახედვაში - თამაში, როგორც სოციალური ნიშანი).

11) ტიპიური შეცდომები, რომლებიც სცენაზე „კლავს“ აღფრთოვანებას

ხმამ დრამაში „გაიმარჯვა“: მუსიკა წინასწარ „ამბობს“, ვიდრე დასრულდება.

რეპლიკირებული რეალიზმი: მოისმინეთ რუქები, მაგრამ ფსონი არ ისმის.

შედეგი არ არის: მათ მოიგეს/წააგეს - და მაშინვე „შემდეგი ნომერი“.

პაუზა არ არის: დუმილის გარეშე არ იქნება კათარზისი.

რიტუალი იშლება „ხუმრობის გულისთვის“ და არა მნიშვნელობის გულისთვის.

12) რეკომენდებული სცენებისა და ნომრების „პლეილისტი“

Guys and Dolls: Luck Be a Lady, Sit Down, You’re Rockin’ the Boat

Honeymoon in Vegas: საბოლოო ნეონის ანსამბლები

პიესები: Dealer's Choice (Marber), მოთამაშეები (გოგოლი)

ჩასმული „თამაშის“ ეპიზოდები: საღამო ფლორაში (La traviata), ბარათების ტრიო კარმენში - როგორც რიტუალის/ბედის მუსიკალური და სასცენო მოდელები

შედეგი: თეატრი უფრო გულწრფელია, ვიდრე კაზინო

სცენა აჩვენებს არა „სასწაულებრივ მოგებას“, არამედ არჩევანის ფასებს. საუკეთესო სპექტაკლები და მუსიკალური აზრები იკრიბებიან სამი მარტივი ნივთიდან: ზუსტი რიტუალი, მგრძნობიარე პაუზა და შედეგი, რაც ცვლის გმირის ტრაექტორიას. შემდეგ განაწილების ქორეოგრაფია, ოსტინატოს ორმაგი ბასი და ერთი მსუბუქი „თვალი ცაში“ იქცევა იმ გულისთვის, რისთვისაც მაყურებელი თეატრში მოდის: დაინახოს ვინ იქნება მისი ფსონის დროს - და გადაწყვეტილების მიღებამდე მოისმინოს საკუთარი სიჩუმე.