Федор Достоевский жана анын "Оюнчусу" - автобиографиялык драма

Киришүү: "акыркы коюм" абалында жазылган роман

1866-жылы күзүндө Достоевский өзүнүн келечектеги романынын каарманы болуп калды: мөөнөтү, карызы, рулеткага көз карандылыгы жана коркунучтуу басма келишими. Өз чыгармаларына болгон укугун жоготпоо үчүн, ал бир нече жуманын ичинде стенографист Анна Сниткинага (көп өтпөй жубайына) "Оюнчуну" диктант кылган. Ошентип, жеке тажрыйба - жеңилүүнүн жеңилдиги, утулуунун кемсинтүүсү, рулетканын "магнити" - көз карандылыктын жана сүйүүнүн көркөм документине айланды.

Тарыхый контекст жана автобиографиялык параллелдер

Европа курорттору: Достоевский бир нече жолу Висбаденге, Баден-Баденге, Гомбургга барган - "Рулеттенбург" романы алардын өзгөчөлүктөрүнөн турат: залдар, ырым-жырымдар, орус колониясы, "Орусиядан" телеграммалары.

Роман жана контракт: "Оюнчу" мөөнөтүнө жакын түзүлгөн: кол жазма өз убагында пайда болбогондо, басмачы Стелловский мурда жана андан ары жазылгандарга укук алмак. Бул проза жарыш мүнөзүн берет, ушул күнгө чейин угулат.

Сүйүү сызык: Алексей менен Полинанын ортосундагы мамилелердин психологиялык нерв Полина Суслова менен болгон окуянын көлөкөсү катары окулат - көз карандылыктын, көрө албастыктын, бийликтин жана кемсинтүүнүн оор тажрыйбасы.

Оору сыяктуу толкундануу: Достоевскийдин каттары утуштар/утулуулар жөнүндө "отчетторго" толгон, ал ырым-жырымдарды жана триггерлерди так сүрөттөйт: "дээрлик жеңиш", "өзүңдү кайтаруу", "өзүн-өзү актоо - дагы бир жолу - жетиштүү".

Кыска сюжет: тагдыр дөңгөлөк менен айланган күн

Жомокчу Алексей Иванович, жакыр Генералдын үй-бүлөсүндө үй мугалими, Полина Александровнаны сүйүп калган. Алардын каржылык үмүтү чоң эненин мурасына байланыштуу, ал күтүлбөгөн жерден курзалда пайда болуп, байлыгын рулеткага түшүрөт. Ошол эле учурда Генерал Matmazel Blanche үйлөнүүнү кыялданат, бирок мурас жок - ал эч ким. Алексей, сүйүү, кемсинтүүлөр, карыздар жана "жылуулук" столдун ортосунда кармалып, ар бир жеңиш сөзсүз жеңилүү кылат, коюмдардын спиралына түшөт.

Акыркы - "өкүнүү" эмес, адеп-ахлактык сүрөт, бирок циклдик чындык: баатыр кайрадан "акыркы жолу" ойноого даяр.

Рулетка убакыт жана күнөө машина катары

Достоевский рулетканы метафора менен эмес, механизм менен көрсөтөт. Маанилүү "такты" зал: кыйкырык жарма, чип чычкан, чуркоо топ - жана акыркы секунд. Ичинде - оюнчунун физиологиясы: ооздогу кургакчылык, колдун калтырашы, "дээрлик ийгиликтин" жаркырашы. Бул декорация эмес, көз карандылык алгоритми:

1. Импульс ("бүгүн - сөзсүз")

2. Үмүт коммутатору (ырым-жырым, "белги", карыз "азыр гана")

3. Кульминация (кызыл/кара, "дагы бир белги")

4. Рационализация (утуш = "таланттын" далили, жоготуу = убактылуу ката)

5. Жаңы чөйрөгө алып баруучу кыйроо же эйфория

Роман аддикциянын негизги калпын так белгилейт: утуш айыктырбайт - ал ооруну багат.

Каармандар көз карандылыктын жана бийликтин архетиптери катары

Алексей Иванович - инсайдер оюнчу. Алдамчы же "математик" эмес, "мен" менен "мен" ортосундагы чек жок болгон адам. Анын тили - кыска, ысык, "секирип"; ал денесин жана коюмду ойлойт.

Полина Александровна - бийликтин уюлу: кээде тартат, кээде басынтат; анын сезимдери Алексейди рулеткага караганда күчтүүрөөк "башкарат". Бул муза аралаш, сот жана оюнчу.

Генерал - статустун курмандыгы: анын кумары - рулетка эмес, светтик абалы, титулдун баасы жана нике "коюм".

Мадемуазель Бланш - социалдык казинонун профессионалы: ал столдун жанында ойнобойт, бирок адамдар менен ойнойт.

Чоң эне - тагдырдын үнү: залга "жинди" кириши менен үй-бүлөлүк иллюзияларды ашкерелейт - үй дайыма жеңет.

Курамы жана тили: кантип жазылган = кантип жашап

Темп. кыска бөлүмдөрү, "көчө" синтаксис, тездетүү жана капыстан тормоздоо. Роман коюмдардын ыргагын дем алгандай.

Фокализация. Дээрлик бардыгы - баатырдын аң-сезими аркылуу: камеранын териге жабышуусу катышуунун жана катышуунун таасирин жаратат.

уят интонация. Алексей кемсинткенде, проза дем алуу кыйын; өч алганда, ал тездейт. Каарман "дээрлик ыргытып жиберген" жерде, жабылгандан кийин бош залга барабар жымжырттык пайда болот.

Акча психологиясы. Кеп банкноттор, майда карыздар, кол тамгалар, "жазылуулар" жөнүндө болуп жатат - кемсинтүү экономикасы кылдат жана жасалгасыз жазылган.

Мотивдер: милдет, кемсинтүү, эркиндик

1. Карыз (финансылык жана моралдык). романда, ал сүйүү жана статусу менен ажырагыс болуп саналат; "акча" карызы иш-аракеттин карызына айланат - баатыр алардын чек арасында өлөт.

2. кемсинтүү. толкундануу - уят тездетүүчү. Достоевский ар бир "дагы бир жолу" кадыр-барктын бирдиги кандай экенин көрсөтөт.

3. Эркиндик. Парадокс: рулеткада Алексей коомдон "эркин", бирок импульстан эркин эмес. Эркиндик "ойнобоону" тандоо катары - негизги жетүүгө мүмкүн болбогон сыйлык.

4. Улуттук нерв. Европа - эрежелер театры, орустар - кумарларды алып жүрүүчүлөр. Бирок роман чынчылдык менен тааныйт: "улут" ойнобойт, оорулуу адам ойнойт.

"Оюнчу" өмүр баяны ачкычы катары

Роман күндөлүк эмес, бирок көптөгөн автобиографиялардан чынчыл. Анда таттуулар жок:

Достоевскийдин рулеткадагы "дээрлик ийгилик" тажрыйбасы;
уят жана карызы менен үйүнө кайтып коркуу;
сүйүүгө болгон муктаждык жана сүйүктүү көңүл/күчкө көз карандылык;
жазуунун өзү антидот болуп калат - рулеткага эмес, анын алдындагы алсыздыкка.

Анна Сниткинанын атактуу диктанты - өндүрүштүк эрдик гана эмес, жеке тарыхтын бурулушу: баатырдын жанында башаламандыкка формасын берген адам пайда болот.

Эмне үчүн "Оюнчу" карыбайт

Бул көркөм прозада кумар көз карандылыгынын биринчи реалдуу протоколу болуп саналат: адеп-ахлактык жок, бирок кесепеттери менен.

Роман механизмдерди белгилейт (триггерлер, рационализация, "дээрлик жеңиш") - алар онлайн оюндардын пайда болушу менен да, валюталардын өзгөрүшү менен да өзгөрбөйт.

текст кыска жана тыгыз: ал клиникалык учурда жана сүйүү окуясы катары кайра окуу үчүн жеңил болуп саналат.

"Оюнчу" буга чейин эркиндик жөнүндө заманбап суроо бар: эмес, "утуп алууга болобу? ", а "токтосо болобу? ».

Бүгүн кантип окуу керек: кыска багыттоочу

темп угуу. Кайда проза "дем" - ал жерде баатыр эркин; кайда адашып калат - ал кайрадан илмекте.

Бааны белгилеңиз. Ар бир коюм чиптердин балансын эмес, мамилелер системасындагы баатырдын абалын өзгөртүшү керек.

Достоевскийдин каттары менен сахналарды салыштырыңыз (эгер окусаңыз): сиз жеке "отчеттор" универсалдуу тилге кантип кайра иштелип чыкканын көрөсүз.

"Дээрлик" байкаңыз: ар бир "эптеп" келечектеги бузулуу катылган.

Бир нече негизги эпизоддор (эмне үчүн иштейт)

1. Чоң эненин залга чыгышы. "Үй бийлигинин" ырымы казинонун ырымына туш болот; он мүнөттүн ичинде ар кимдин иллюзиялары бузулат.

2. Алексейдин биринчи "толкуну" плюс. тилде - таттуу контролдоо; трёхструнда - тагдырдын күчөшү.

3. жакырчылыктын акыркы "байлап". Эч кандай катуу адеп-ахлак. кайталап даяр бар - ар кандай жазадан да жаман.

Жыйынтык: четиндеги адамдын автопортрети

"Оюнчу" - бул Достоевскийдин баары тең салмакта турган учурундагы портрети: акча, сүйүү, китеп укугу, өзүн-өзү сыйлоо сезими. Ал актанбайт жана "эч качан" ант бербейт - ал түшкөн механизмди жана чыгуунун баасын көрсөтөт. Демек, роман - бул "жаман казинолор" жөнүндөгү мисал эмес, адам илмек көрүп, аны аты менен атаган жерден башталган эркиндик жөнүндө чынчыл окуя.

"Оюнчуну" окуу - бул жеке кыйынчылыктан баатырды эмес, окурманды сактап кала ала турган форманын пайда болушун көрүү: тилди өз көз карандылыгы менен сүйлөшүүгө берген нерсе - жана жалгыз утушка ээ болуу мүмкүнчүлүгү: залдан чыгуу.