Классикалык музыкадагы жана операдагы кумар оюндары

Introduction: коюм чечүүгө чейин угулат

Сахнадагы толкундануу казино залындагыдай иштейт: коюм көрүнүп турат, эреже түшүнүктүү, ажырым кайтарылгыс. Музыка бул "кино" бекемдейт - ритм, унчукпай, тембр жана гармония. Композиторлор карталардын жана чиптердин жаркыраганын гана эмес, ошондой эле күтүү циклин да көрсөтүшөт: каармандын жүрөгү контрабас остинато менен синхрондолот, ал эми "дээрлик жеңиш" - доминанттык аккорд менен.

Опера көрүнүштөр, кайда толкундануу - драмалык мотор

Чайковский - "Чоку айым"

Оюндун темасы - сюжеттин жана музыканын өзөгү. Операда угулат:

Залдын ритуалы (клубдардын сахналарындагы ансамбль: так пульсация, үйлөмө фанфара).
Карталардын мистикасы (жиптердин жарык-көлөкө гармониясы, Графиня менен сахналарда капыстан динамикалык үзүлүштөр).
Үстөлдүн туу чокусу (ылдыйда чыңалган остинато, курч жез акценттер - шариктин "клацы" же картаны жайгаштыруу сыяктуу).
Күйдүргү механикага айланат: оркестр же азгырат, же үмүтүн үзөт.

Прокофьев - "Оюнчу"

Опера "атып" физиология рулетка түз:

Сүйлөө синтаксиси тездетилген, фразалар "күйгүзүлгөн", оркестр жыртылган жана нерв.
Курзалдын сахналарында - коюм аяктаганга чейин "жымжырттык тешиктери" бар жыш фактуралар.
Жеңиштер кычкыл-таттуу угулат: мажор жеңилдик алып келбейт - музыка көз карандылыкты көрсөтөт, триумф эмес.

Бизе - "Кармен" (карта үчилтиги, III акт)

Карталар "алдын ала" өлүм:

Жиптер тагдыр педалын кармап турат, анын үстүндө кургак жез соккулары жаркырап турат.
Кармен вокалдык линиясы - негизги көлөкөлөр дароо минордо эриген өлүмгө алып келген речитатив.
Бул акчасыз кумар - коюм банктан жогору турган рок менен оюн.

Массне - "Манон" (Hôtel de Transylvanie)

коомдук көрүнүш катары салон оюн:

Бий ыргактары, вальс баш айлануу, жаркыраган арфа жана флейт.
Бул жаркыраган композитор адеп-ахлактык кыйроого алып келет: оркестр "жылмайып", ал эми гармония тынчсызданууну туудурат.

Верди - "Травиата" (Флора кечеси)

Alfredo утуп - жана өзүн жоготуп:

Хор жана бий формалары ызы-чуу "карталардын астында", Кульминацияда - кургак оркестр ишараты, андан кийин жымжырттык фанфарга караганда катуураак: акча ыргытуу - сүйүүнүн этикалык "фолд".

Пуччини - "Батыштан келген кыз (La fanciulla del West)"

Покер партиясы сот катары:

Төмөн жез жана контрабас Түндүк мыйзам түзөт;
Коюм - Джонсондун жашоосу, жана каарман картаны өзгөрткөндө, оркестр "арзан эффектти" эмес, моралдык бурулушту - эйфориясыз драмалык мажорду жасайт.

Кантип партитура кумарланууну "жасайт":

1) Коюмдун ритми.

Остинато контрабаса/альт = "фишка эсеби".

Кульминацияга тездетүү, андан кийин үлүшкө тыныгуу - "шар кулаган учур".

2) күтүү гармония.

Басымдуулуктун педалы, алмаштырылган каденттер, чечилбеген септаккорддор - аткарылбаган убада.

жез/жыгач хроматика - даам "ачуу ийгилик".

3) Тембр жана "чип" оркестр.

Кларнет/фагот - жарым тондук ирония.

Корнет/түтүк - светтик жаркыраган, "зал".

Глокеншпиль/арфа - утуучу иллюзиянын "учкундары".

Контрабас пиццикато - "чыкылдатуу" чиптер.

4) негизги таасири катары унчукпай.

Тагдырдын картасын/фразасын жазганга чейин оркестр шыбыраганга чейин тартылат - жана көрүүчү өзүнүн тамырын угат.

Стол үстүндө ойноодон - XX кылымдын музыкасында "кокустук оюнуна"

Кумар логикасы композитордук ыкмаларга кирет:

Джон Кейдж (англ. Кумарды контролдоо менен алмаштыруу мүмкүн эмес - белгисиз нерсени кабыл алуу калды.
Витольд Лютославский - "Jeux vénitiens" жана башкалар: башкарылуучу алеаторика - оркестр белгиленген алкакта эркин ойнойт, дирижёр блокторду гана күйгүзөт/өчүрөт. Тобокелдик жол-жобого жол-жоболоштурулган.
Штокхаузен - "Klavierstück XI": фрагменттердин тартиби "учурда" аныкталат. Аткаруучу - алмашуу биргелешип жазуучу.

Бул коркунучтун эстетикасы эмес, казинонун сюжети: коюм каармандан музыканын текстине которулат.

Бий жана салон "маскалар" толкундануу

Ар бир толкундануу карта жана рулетка жөнүндө эмес. Кээде - бул коомдук оюн:

Walls, Polka, акыркы XIX кылымдагы галоптар баш айлануу эффектисин жаратат: тез метрикалык айлануу = "азыр коюм".
Жөө жүрүштөр жана канкандар - кыска коюмдар: "бул жерде жана азыр" энергиясы, мында жеңиш - чачыранды.

Mini ойнотмо тизмеси (кайдан угууну баштоо керек)

1. Чайковский, "Чоку айым" - клубдун сахналары жана финалдык оюн эпизоду.

2. Прокофьев, "Оюнчу" - коюмдардын алдында/кийин баатырдын курзалдары жана монологдору.

3. Бизе, "Кармен" - карта үчилтиги "En vain pour éviter"....

4. Массне, "Манон" - Hôtel de Transylvanie.

5. Верди, "Травиата" - Флора кечеси (карталык фон + Альфредо жарылуусу).

6. Пуччини, "La fanciulla del West" - II аракеттеги покер.

7. Лютославский, Jeux vénitiens - "башкарылуучу тобокелдикти" сезүү.

8. Кейдж, Музыка Changes - мүмкүнчүлүк бир түрү болуп кантип угуу.

Кантип "кумар" эпизоддорун кунт коюп угуу керек

Чечүүнүн алдында унчукпай турган учурду белгилеңиз.

Төмөнкү пульсацияларды угуңуз - алар "чиптерди санашат".

Жеңгенден кийинки мажорду сахнанын чыныгы эмоциясы менен салыштырыңыз: ал "суук" угулат - композитор жеңиштин боштугун көрсөтөт.

Мотивдердин кайталанышына көз салыңыз: обсессивдүү клеткалар - "тилттин" музыкалык аналогу.

Жыйынтык: музыка катары чынчыл крупье

Классика сокур ийгиликти романтикалаштырбайт - ал каалоонун баасын жана тобокелдик архитектурасын көрсөтөт. Операларда кумар - сюжеттик мотор, XX кылымда - композиция ыкмасы; эки учурда бирдей иштейт: ырым-жырым → күтүү → алмашуу → натыйжасы. Жакшы балл, жакшы крупье сыяктуу, ал алдамчы эмес: ал эрежелерди берет, коюмду ачыкка чыгарат жана эсепти жашырбайт. Ошондуктан оюндун сценалары жана "учурдун музыкасы" ушунчалык илинип турат - аларда адам тагдырды үйрөтүүгө аракет кылып, ар бир жолу өлчөмүн жана эркиндигин кайра үйрөнүп жатканын угууга болот.