Кантип Мартин Скорсезе казино кино жанрын өзгөрттү

Кириш: чейин жана кийин "Casino"

1990-жылдардын ортосуна чейин Вегас кинодо көбүнчө аттракцион болгон: ретро-шарм, жылдыздар, фонтандар балети, кокусунан утуштар. Скорсезе "камераны бурат" - кино бөлмөдөн машина бөлүмүнө бурат. "Казинолор" - акча, бийлик жана витрина кандай түзүлгөндүгү жөнүндө хроника, анда каармандар жөн гана ойнобостон, оюн системасын тейлейт - жана ал жөнүндө талкаланат.

1) Негизги өзгөрүү: романтикадан операциялык реализмге

Эмне болду: ийгиликтин жеңил мифологиясы, цирк номери сыяктуу шылуундар, фон сыяктуу "күнөө шаары".

Эмне болду: өндүрүштүк драма. Скорсезе казино скелетин көрсөтөт: кассалар, пит-бокстар, байкоо, накталай акча скримминг, "банк матрицалары" чечимдери. Майда шылуундар жөн эле "трюк" эмес, процесстин бузулушу, андан кийин конкреттүү санкциялар - зордук-зомбулуктун бухгалтериясы.

2) Кино тили "асмандагы көз" катары

Скорсезе жанрдын экспрессивдүү каражаттарын түп тамырынан бери кайра топтогон.

Байкоочу камера. Залдын ичинде узун учуу, жогорку пландар жана курч "фреймдер" - биз пит-босс сыяктуу карап турабыз: жогорудан жана жакын жерден.

Көп үндүү көшөгө артындагы окуя. Бир эмес, бардык нерсени билген үн жана карама-каршы версиялар (Ace vs Nikki): ишенимдүүлүк - соодалашуунун предмети.

Монтаж - "американо". Тез маалымат чогултуу, freeze-frames, "кесүү" схемалар жана алдамчылык сөздүктөр: билим → ырахат → тынчсыздануу.

Музыка сахнанын кыймылдаткычы болуп саналат. Needle-drops сүрөттөлбөйт, бирок ритмди башкарат: романстан муздак отчетко чейин бир музыкалык өткөөл.

түс жана костюм катары семиотика бийлик. Алтын/малина - витрина; болот/көк - бухгалтерия контролдоо. Костюм Эйс - анын иллюзия тартиби термометр.

3) Жанрдын жаңы каармандары: менеджер, муза жана коопсуздук кызматкери

Скорсезе борбордук фигура катары менеджерди киргизет: казино директору ыктымалдуулуктарды, SLA жана бренддин аброюн ойлойт.

Эйс Ротстин - романтикалык оюнчу эмес, контролер: KPI эгодон жогору.

Жинджер - муза-витрина, анда боштук жана көз карандылык симуляк шаардын логикасын ачыкка чыгарат.

Никки - ар кандай регламенттерди бузган материалдык башаламандык.

Ошентип, жанр кайра даярдалат: коюм - бул чип гана эмес, адам капиталы жана зордук-зомбулуктун саясий экономиясы.

4) Жанрды кеңейткен темалар

Күнөөнү корпоративдештирүү. Мафияны корпорация алмаштырат: күнөө жок болбойт - ал стандартташтырылган.

кокустукка каршы башкаруу. Процедуралардын дини адамдын туруксуздугуна дуушар болот.

Сүйүү келишим катары. Мамилелер статус жана коопсуздук келишиминде камтылган - жана аны менен бирге бузулат.

Шаар-күзгү. Vegas өзүн чагылдырат; каармандар бири-бирине караганда өз маскалары менен көп сүйлөшөт.

5) "Цехтин" реализми: кино кантип татаал

Скорсезе татаал процесстерди сериялаштырылуучу кадр лексикасына айландырды:

алдамчылыктын схемаларын жана алардын каршы чараларын түшүндүрөт;
коопсуздук протоколдорун жана кассалык циклдерди көрсөтөт;
"залдын ызы-чуусунан" өзүнчө каарман жасайт.
"Казинодон" кийин көрүүчү драманы гана эмес, окутуучу эффектти да күтөт: жанр процедуралык ишенимдүүлүк стандарттарын кабыл алат.

6) Таасири: 1995-жылдан кийинки тасмалар жана сериалдар

Хейсттер жана криминалдык ансамблдер бек-кеңсе менен витринаны бириктирүүгө даяр болуп калышты: схемалар, тобокелдик математикасы, SLA, кылмыш дүйнөсүнүн статус-пейджи.

Покер/карта драма Scorsese психофизика залында алынган: неон, акустика, чечим айланасында мейкиндикти "кысуу".

Prestij-TV (бандиттик дастандар, корпорациялар жөнүндө сериалдар) монтаждык "инфо-фреймдерди", көп үндүү көшөгөнү, метриктер сыяктуу сезимдер жөнүндө суук отчетту мурастайт.

"Муза-витринанын" гендердик оптикасы азыр объектинин сыны катары окулат, анын романтизациясы эмес.

7) Техникалык чек тизмеси "скорсезизация" казино тасмасы

Кыскасы, анын ыкмалары жолдоочулары үчүн техникалык тапшырма болуп калды:

1. Double voice-over чечмелөө чыр-чатак менен.

2. "Бардык көрүүчү" контролдун декларациясы катары зал аркылуу трекинг-шоттар.

3. Татаал процесстер үчүн инфо-монтаж (акча, фрод, коопсуздук).

4. Саунд-драйв сахнада улам музыка жана иш-аракеттер каршы.

5. Бийлик/башаламандыктын түс коду жана костюм маанисинин катмары катары.

6. Зордук-зомбулук бухгалтердик операция сыяктуу, романтикалык флирт жок.

7. Системанын акыркы эпитафиясы (баатыр эмес): шаардын/тармактын тарыхы өзүнчө тагдырга караганда маанилүү.

8) Ал сүрөтү менен эмне кылган "оюнчу"

Оюнчу "ийгилик үчүн аңчы" болбой калды. Скорсезев дүйнөсүндө стол романтика аренасы эмес, системанын жумуш орду болуп саналат. структурасы жок утуш - кокустук; мүнөзү жана дисциплинасы "сулуу колго" караганда маанилүү. Ошондуктан "оюнчу" тобокелдик менеджери мутацияланат - смокинг кийсе да.

9) Эмне үчүн "Casino" эскирген эмес

Ал системалар жөнүндө сүйлөйт, адамдар жөнүндө гана эмес, - демек, азыркы нерсени түшүндүрөт.

Мелодраманы, репортажды жана эссе - форманын сейрек кездешүүчү тыгыздыгын айкалыштырат.

Системада утуш = тартип кумир болуп калганда өзүн жоготуп кантип көрсөтөт.

10) Бүгүн казинолор жөнүндө атып (жана жазган) адамдар үчүн сабактар

"Жандуу" операция жасагыла: зал кандай иштээрин көрсөтүңүз, жөн гана "эмне" болуп жатканын эмес.

Бир нече добуштарга чындыкка укук бериңиз - көрүүчү версияны чогултсун.

Музыка жана түстү декорация эмес, драматургия катары жазыңыз.

Системалык тезисти түзүңүз: шаар эмнени билдирет? Неон - бир гана басым.

Контролдун баасын унутпаңыз: тартип кайда бүтөт жана өзүн-өзү алдоо башталат.

Мартин Скорсезе казино тууралуу тасмаларды укмуштуудай коюм жанрынан системалуу чынчылдык жанрына айландырды. Ал камераны "пит-босс сыяктуу" көрүүгө үйрөттү, монтаждоо - процесстердин тили менен сүйлөөгө, музыка - маанини башкарууга, ал эми каармандар - ийгилик мифинде эмес, экономикада жашоого үйрөттү. Ошондон бери Вегас тууралуу ар бир тасма анын ченеми менен өлчөнөт: ал система жөнүндө канча чындыкка туруштук бере алат - жана канча адамзатты айнектин жана неондун астынан сактап кала алат.