Федор Достоевский және оның «Ойыншы» - өмірбаяндық драма

Кіріспе: «соңғы ставка» күйінде жазылған роман

1866 жылдың күзінде Достоевский өзінің болашақ романының кейіпкері болып қалды: соңғы мерзім, қарыздар, рулеткаға тәуелділік және қауіпті баспа келісімшарты. Өз туындыларына құқығын жоғалтпау үшін ол санаулы апталардың ішінде стенографист Анна Сниткинаға (көп ұзамай - әйеліне) «Ойыншы» деген белгі берді. Осылайша, жеке тәжірибе - жеңілістің жеңілдігі, жеңілістің қорлануы, рулетканың «магниті» - тәуелділік пен махаббаттың көркем құжатына айналды.

Тарихи контекст және өмірбаяндық параллельдер

Еуропалық курорттар: Достоевский бірнеше рет Висбаден, Баден-Баден, Гомбургте болған - «Рулеттенбург» романы олардың ерекшеліктерінен құралған: залдар, рәсімдер, орыс колониясы, «Ресейден» жеделхаттар.

Роман және келісімшарт: «Ойыншы» ұзаққа созылған: егер қолжазба уақытында пайда болмаса, баспагер Стелловский бұрын және одан әрі жазылғанның барлығына құқық алған болар еді. Бұл прозаға осы уақытқа дейін естілетін жарыс сипатын береді.

Махаббат сызығы: Алексей мен Полина қарым-қатынасының психологиялық жүйкесі Полина Сусловамен болған оқиғаның көлеңкесі ретінде оқылады - тәуелділіктің, қызғаныштың, билік пен қорлаудың ауыр тәжірибесі.

Құмар ауру сияқты: Достоевскийдің хаттары ұтылыстар/ұтылыстар туралы «есептерге» толы, ол ритуалдар мен триггерлерді дәл сипаттайды: «дерлік жеңіс», «өзіңнің қайтып келуіңе», «өзіңнің ақталуыңның тағы бір жолы - жеткіліксіз».

Қысқаша сюжет: тағдыр дөңгелекпен бірге айналатын күн

Баяндаушы Алексей Иванович, кедей Генералдың отбасындағы үй мұғалімі, Полина Александровнаға ғашық. Олардың қаржылық үміті күртеден пайда болып, күйін рулеткаға түсіретін әженің мұрасымен байланысты. Сонымен қатар Генерал мадемуазель Бланшқа үйленуді армандайды, бірақ мұрасы жоқ адам емес. Сүйіспеншілік, қорлау, қарыздар және үстелдің «қызуы» арасында ұсталған Алексей әр жеңістің жеңіліске ұшырайтын тұстың спираліне түседі.

Финал - «өкінудің» морализаторлық көрінісі емес, циклдік шындық: кейіпкер өзін «соңғы рет» ойнауға дайын.

Уақыт пен кінә машинасы ретінде рулетка

Достоевский рулетканы метафорамен емес, механизммен көрсетеді. Залдың «тактісі» маңызды: жарманың айқайлауы, фишканың шырылдауы, шариктің жүгіруі - және финалдың бір секунды. Ішінде - ойыншының физиологиясы: ауыздың құрғап қалуы, қолдың дірілдеуі, «табысқа жету». Бұл декорация емес, тәуелділік алгоритмі:

1. Импульс («бүгін - міндетті түрде»)

2. Үміт коммутаторы (шүбәсіздік, «белгі», «тек қазір» қарызы)

3. Кульминация (қызыл/қара, «тағы бір жетон»)

4. Ұтымдылық (ұтыс = «талант» дәлелі, ұтылу = уақытша істен шығу)

5. Жаңа шеңберге апаратын құлау немесе эйфория

Роман аддикцияның басты өтірігін дәл белгілейді: ұтыс емдемейді - ол ауруды қоректендіреді.

Кейіпкерлер тәуелділік пен биліктің архетиптері ретінде

Алексей Иванович - ойыншы-инсайдер. Алаяқ немесе «математик» емес, «мен» және «мен» арасындағы шекара жоғалып кеткен адам. Оның тілі - қысқа, ыстық, «секіруші»; ол денесі мен мөлшерлемесін ойлайды.

Полина Александровна - билік полюсі: кейде тартады, кейде қорлайды; оның сезімдері Алексейді рулеткаға қарағанда күшті басқарады. Оған муза, төреші және ойыншы араласқан.

Генерал - мәртебенің құрбаны: оның құмарлығы - рулетка емес, зайырлы жағдайы, титулының құны мен некесі «ставка».

Мадемуазель Бланш - әлеуметтік казино кәсіпқойы: ол үстелде ойнамайды, бірақ адамдармен ойнайды.

Әже - тағдырдың дауысы: залға «ақылсыз» кіріп, отбасылық иллюзияларды ашады - үй әрқашан жеңеді.

Композиция және тіл: қалай жазылғаны = қалай өмір сүргені

Қарқын. Бөлімдер қысқа, «көше» синтаксисі, үдеулер және кенеттен тежеулер. Роман мөлшерлеме ырғағымен дем алғандай.

Фокустау. Бәрі дерлік - кейіпкердің санасы арқылы: камераның теріге жабысуы қатысу және қатысу әсерін тудырады.

Ұят интонациясы. Алексей қорланғанда прозаға тыныс алу қиын; кек алғанда - ол жеделдейді. Кейіпкер «тастап кете жаздаған» жерде жабылғаннан кейін бос залға тең тыныштық пайда болады.

Ақша психологиясы. Сөз купюралар, ұсақ қарыздар, қолхаттар, «қолхаттар» туралы - қорлау экономикасы мұқият және безендірілмей жазылған.

Уәждер: борыш, қорлау, еркіндік

1. Борыш (қаржылық және моральдық). Романда ол махаббат пен мәртебеден ажыратылмайды; «ақшалай» борыш іс-әрекеттің қарызына айналып, қаһарман олардың шекарасында өледі.

2. Қорлау. Құмар - ұят үдеткіш. Достоевский әрбір «тағы да» қадір-қасиет бірлігін көрсетуде.

3. Бостандық. Парадокс: рулеткадағы Алексей қоғамнан «еркін», бірақ импульстен бос емес. Еркіндік «ойнамау» таңдауы - қол жетпейтін басты жүлде.

4. Ұлттық нерв. Еуропада - ереже театры, орыстарда - құштарлық. Бірақ роман шынымен мойындайды: «ұлтты» ойнамайды, ауру адам ойнайды.

Өмірбаян кілті ретінде «ойыншы»

Роман - күнделік емес, бірақ көптеген өмірбаяндардан да әділ. Онда тәттілендіргіштер жоқ:

Достоевскийдің рулеткадағы «сәтті-дерлік» тәжірибесі;
борыштармен үйге оралудан ұялу және қорқу;
сүйіспеншілікке деген қажеттілік және сүйікті адамның назарына/билігіне тәуелділік;
еңбек құтқару ретінде: хат актісінің өзі антидот болады - рулеткаға емес, оның алдындағы дәрменсіздікке.

Анна Сниткинаның әйгілі диктанты - өндірістік ерлік қана емес, сонымен қатар жеке тарихтың бұрылысы: кейіпкердің жанында хаос формасын беретін адам пайда болады.

Неге «Ойыншы» қартаймайды

Бұл көркемдік прозадағы құмар тәуелділіктің алғашқы шынайы хаттамасы: морализаторсыз, бірақ салдарымен.

Роман механизмдерді бекітеді (триггерлер, рационализация, «жеңіске жету») - олар онлайн ойындардың пайда болуымен де, валютаның өзгеруімен де өзгермейді.

Мәтін қысқа және тығыз: оны клиникалық кейс және махаббат тарихы ретінде қайта оқу оңай.

"Ойыншыда" бостандық туралы заманауи сұрақ бар: "ұтуға бола ма? «, «тоқтауға бола ма? ».

Бүгін қалай оқу керек: қысқа навигатор

Қарқынды тыңдаңыз. Проза «дем алған» жерде - батыр бос; қисайған жерде - ол қайтадан ілмекте.

Бағаны белгілеңіз. Әрбір ставка фишканың теңгерімін емес, қаһарманның қарым-қатынас жүйесіндегі жағдайын өзгертуі тиіс.

Сахнаны Достоевскийдің хатымен салыстырыңыз (егер оқысаңыз): жеке «есептердің» әмбебап тілге қалай өңделгенін көресіз.

«Іс жүзінде» байқаңыз: әрбір «іс жүзінде» болашақ бұзылу жасырылған.

Бірнеше негізгі эпизодтар (неге жұмыс істейді)

1. Әженің залға шығуы. «Үй билігі» рәсімі казино рәсіміне тап болады; он минуттың ішінде барлығының иллюзиясы бұзылады.

2. Алексейдің бірінші «ұшуы» плюс. Тілде - бақылаудың тәттілігі; жол бойында - тұтқындықты арттыру.

3. Ақырғы «байлау» кедейшілікте. Өрескел мораль жоқ. Қайталауға дайындық бар - кез келген жазадан да қорқынышты.

Қорытынды: шетіндегі адамның автопортреті

«Ойыншы» - бұл Достоевскийдің барлық нәрсе: ақша, махаббат, кітапқа құқықтар, өзіндік қадір-қасиет сезімі ілініп тұрған кездегі портреті. Ол өзін ақтамайды және «енді ешқашан» ант бермейді - ол түскен механизмді және шығу құнын көрсетеді. Сондықтан роман - «нашар казино» туралы әңгіме емес, адам ілмекті көріп, оны атымен атаған жерде басталатын еркіндік туралы шынайы әңгіме.

«Ойыншыны» оқу - жеке қайғыдан кейіпкерді емес, оқырманды құтқаратын форманың пайда болуын көруді білдіреді: өз тәуелділігіңізбен сөйлесуге тілді беретін нәрсе - және жалғыз ұтымды қадам жасауға мүмкіндік береді: залдан шығу.