Крипто казино
Torrent Gear
Классикалық музыка мен операдағы құмар мотивтер
Кіріспе: айырымға дейін ставка естілгенде
Сахнадағы құмар казино залындағыдай жұмыс істейді: мөлшерлеме көрініп тұр, әдетте түсінікті, айырым қайтымсыз. Музыка бұл «киноны» ырғақпен, тыныштықпен, тембрмен және үйлесіммен күшейтеді. Композиторлар карталар мен фишкалардың жарқырауын ғана емес, сондай-ақ күту циклін де көрсетеді: кейіпкердің жүрегі контрабастың остинатасымен, ал «жеңіске жету» доминанттың аспалы аккордымен үндестіріледі.
Опера сахналары, онда құмар - драматургиялық мотор
Чайковский - «Пиковая леди»
Ойын тақырыбы - сюжет пен музыканың өзегі. Операда естіледі:- Зал рәсімі (клуб сахналарындағы ансамбль: анық пульсация, үрмелі аспаптардың «зайырлы» фанфары).
- Карталар мистикасы (ішектердің жарық көлеңкелі үйлесімі, Графинямен сахналардағы кенеттен динамикалық үзілістер).
- Үстелдің кульминациясы (төменгі жағында күшті остинато, қатты мыс акценттер - шариктің «клаці» немесе карта салу сияқты).
- Құмар әуесқойлық механикаға айналады: оркестр үмітті кейде тартады да, үзеді де.
Прокофьев - «Ойыншы»
Опера рулетка физиологиясын тікелей түсіреді:- Сөйлеу синтаксисі жеделдетілген, «күйдіреді» деген сөздер, жыртылған және жүйке оркестрі.
- Көрме сахнасында - ставка аяқталғанға дейін «тыныштық тесіктері» бар тығыз фактуралар.
- Жеңістер қышқыл-тәтті естіледі: мажор жеңілдік әкелмейді - музыка триумф емес, тәуелділікті көрсетеді.
Бизе - «Кармен» (карточкалық трио, III акт)
Карталар өлімді «болжайды»:- Ішекті аспаптар тағдыр басқышын ұстайды, оның үстінен құрғақ мыс соққы тұтанады.
- Карменнің вокалдық желісі - қатерлі речитатив, онда мажорлық көлеңкелер минорға ериді.
- Бұл ақшасыз құмар - рокпен ойнау, онда мөлшерлеме банктен жоғары.
Массне - «Манон» (Hôtel de Transylvanie)
Салон ойыны әлеуметтік сахна ретінде:- Би ырғағы, вальстік бас айналу, арфа мен флейта жарқырауы.
- Бұл жарқырауда композитор моральдық күйрееді: оркестр «күлімсіреп», ал үйлесім дабыл қағады.
Верди - «Травиата» (Флора кеші)
Альфредо жеңеді де, жеңіледі:- Хор мен би формалары «картаның астында» шулы болады.Кульминацияда - құрғақ оркестрлік ишарат, содан кейін тыныштық фанфараларға қарағанда әлдеқайда қатты кеседі: ақша лақтыру - махаббаттың этикалық «фолды».
Пуччини - «Батыстан келген қыз (La fanciulla del West)»
Покер партиясы сот ретінде:- Төмен мыс пен контрабастар Солтүстік заңын жасайды;
- Қойылым - Джонсонның өмірі, және кейіпкер картаны өзгерткенде, оркестр «арзан әсер» жасамайды, ал моральдық бұрылу - эйфориясыз драмалық мажор.
Партитура құмарлықты қалай жасайды: естілетін тәсілдер
1) Мөлшерлеме ырғағы.
Контрабас/альт остинато = «фишкалар шоты».
Кульминацияға үдету, содан кейін үлеске үзіліс - «шар құлаған сәт».
2) Күту гармониясы.
Басқыш доминанттар, ауыстырылған каденциялар, рұқсат етілмеген септаккордтар - орындалмаған уәде.
Мыс/ағашта хроматика - «ащы сәттіліктің» дәмі.
3) Оркестрдің тембрі мен «фишкалары».
Кларнет/фагот - салонның жартылай тонды ирониясы.
Корнет/құбыр - зайырлы жылтырақ, «зал».
Глокеншпиль/арфа - ұтымды иллюзияның «ұшқындары».
Контрабас пиццикато - фишкаларды «шерту».
4) Тыныштық басты әсер ретінде.
Тағдыр картасын/фразасын жазғанға дейін оркестр сыбырлап түсіріледі де, көрермен өзінің тамыр соғысын естиді.
Үстел үстінде ойнаудан XX ғасыр музыкасындағы «кездейсоқ ойын»
Құмар логика композиторлық әдістерге өтеді:- Джон Кейдж - «Music of Changes»: I-Цзин композициясы - «композитор ретіндегі мүмкіндік». Құмарлықты бақылаумен алмастыру мүмкін емес - беймәлім нәрсені қабылдауға болады.
- Витольд Лютославский - «Jeux vénitiens» және т.б.: бақыланатын алеаторика - оркестр берілген шеңберде еркін ойнайды, дирижер тек блоктарды қосады/өшіреді. Тәуекел рәсімге ресімделген.
- Штокхаузен - «Klavierstück XI»: фрагменттердің тәртібі «сәтінде» айқындалады. Орындаушы - айырымның тең авторы.
Бұл казино сюжеті емес, тәуекел эстетикасы: қойылым кейіпкерден музыканың мәтініне көшіріледі.
Би және салон «маскасы» құмар
Карталар мен рулетка туралы кез келген құмар емес. Кейде - бұл әлеуметтік ойын:- XIX ғасырдың соңындағы вальстар, полкалар, галоптар бас айналу әсерін тудырады: жылдам метрикалық айналу = «қазір ставка».
- Марштар мен қанқандар - қысқа ставкалар: «осы жерде және қазір» энергиясы, мұнда жеңіс - жарқыраудың өзі.
Шағын плейлист (тыңдауды қайдан бастау керек)
1. Чайковский, «Пиковая дама» - клубтың сахнасы және соңғы ойын эпизоды.
2. Прокофьев, «Ойыншы» - ставкалардың алдында/кейін кейіпкердің курзалы мен монологтары.
3. Бизе, «Кармен» - карточкалық трио «En vain pour éviter»....
4. Массне, «Манон» - Hôtel de Transylvanie.
5. Верди, «Травиата» - Флора кеші (карталық фон + Алфредо жарылысы).
6. Пуччини, «La fanciulla del West» - II әрекеттегі покер.
7. Лютославский, Jeux vénitiens - «басқарылатын тәуекелді» сезіну.
8. Кейдж, Music of Changes - мүмкіндіктің пішінге айналғанын есту.
«Құмар» эпизодтарды мұқият тыңдау
Ажырату алдында тыныштық сәтін белгілеңіз.
Төменгі пульсацияны тыңдаңыз - онда «фишкаларды санайды».
Жеңістен кейінгі мажорды сахнаның шынайы эмоциясымен салыстырыңыз: ол «суық» болып шығады - композитор жеңістің бос екенін көрсетеді.
Уәждердің қайталануын қадағалаңыз: обсессивті жасушалар - «тильтаның» музыкалық аналогы.
Қорытынды: музыка адал жарма сияқты
Классика соқыр сәттілікті романтикаландырмайды - ол тілектің құнын және тәуекелдің архитектурасын көрсетеді. Операларда құмар - бұл сюжеттік мотор, ХХ ғасырда - композиция әдісі; екі жағдайда да бір нәрсе жұмыс істейді: ритуал → күту → айырым → салдары. Жақсы партитура, жақсы жарма сияқты, бұрмаламайды: ол ережелерді береді, мөлшерлемені ашады және шотты жасырмайды. Сондықтан да ойын көріністері мен «кездейсоқ музыка» оларда адамның тағдырды үйретуге тырысып, әр жолы шара мен бостандықты қайта үйреніп отырғаны естіледі.