Мартин Скорсезе казино туралы фильмдердің жанрын қалай өзгертті

Кіріспе: «Казиноға» дейін және кейін

1990-шы жылдардың ортасына дейін Вегас кинода жиі аттракцион болған: ретро-шарм, жұлдыздар, субұрқақтар балеті, кездейсоқ ұтыстар. Скорсезе «камераны төңкереді» - кинотеатрды залдан машина бөліміне бұрады. «Казино» - ақшаның, биліктің және витринаның хроникасы, онда кейіпкерлер жай ғана ойнап қоймай, ойын жүйесіне қызмет көрсетеді - және ол туралы бұзылады.

1) Басты өзгеріс: романтикадан операциялық реализмге

Не болды: сәттіліктің жеңіл мифологиясы, цирк нөмірі сияқты алаяқтық, фон сияқты «күнә қаласы».

Не болды: өндірістік драма. Скорсезе казино скелетін көрсетеді: кассалар, пит-бокстар, бақылау, қолма-қол ақша скриммингі, шешімдердің «банк матрицалары». Ұсақ алаяқтық жай ғана «трюк» емес, одан кейін нақты санкциялар - зорлық-зомбылық бухгалтериясы болатын процестің бұзылуы.

2) Кино тілі «аспандағы көз» ретінде

Скорсезе жанрдың мәнерлі құралдарын түбегейлі қайта жинады.

Бақылаушы камера. Залдың бойымен ұзын ұшу, жоғары жоспарлар мен күрт «фреймдер» - біз пит-босс сияқты қараймыз: үстінен және тура.

Көп дауысты сыртқы әңгіме. Бір ғана дауысы емес, қайшылықты нұсқалары (Эйс vs Никки): сенімділік - саудаласу мәні.

Монтаж - «американо». Жылдам ақпараттық құрастыру, freeze-frames, схемалар мен сөздіктерді «кесу»: білім → рахат → алаңдаушылық.

Музыка сахнаның моторындай. Needle-drops суреттемейді, ырғақты басқарады: бір музыкалық ауысымда романстан салқын есепке.

Түсі мен костюмі биліктің семиотикасы сияқты. Алтын/қызыл - витрина; болат/көк - бақылау бухгалтериясы. Эйстің костюмдері - оның иллюзия тәртібінің термометрі.

3) Жанрдың жаңа кейіпкерлері: менеджер, муза және күш-қуат қызметкері

Скорсезе басқарушыны орталық фигура ретінде енгізеді: казино директоры ықтималдық, SLA және бренд беделі туралы ойлайды.

Эйс Ротстин - романтик ойыншы емес, бақылаушы: KPI эго жоғары.

Джинджер - бос орын мен тәуелділік симулякр қаланың логикасын ашатын мұза-витрина.

Никки - материалданған хаос, ол кез келген регламентті бұзады.

Осылайша жанр қайта оқытылады: мөлшерлеме - бұл тек фишка ғана емес, адам капиталы және зорлық-зомбылықты саяси үнемдеу.

4) Жанрды кеңейтетін тақырыптар

Күнәні корпоративтендіру. Мафияны корпорация алмастырады: күнә жойылмайды - ол стандартталады.

Кездейсоқтыққа қарсы бақылау. Рәсімдер діні адамның құбылмалылығымен бетпе-бет келеді.

Махаббат - мәміле. Қарым-қатынас мәртебе мен қауіпсіздік келісімшартына оралған - және онымен бірге бұзылады.

Айналы қала. Вегас өзін көрсетеді; кейіпкерлер өз бетперделерімен өзара емес, жиі сөйлеседі.

5) «Цехтың» іске асырылуы: кино күрделіні қалай түсіндіруді үйренді

Скорсезе күрделі процестерді кадрдың сериалданатын лексикасына айналдырды:

алаяқтық схемаларын және олардың қарсы шараларын түсіндіреді;
қауіпсіздік хаттамаларын және кассалық циклдарды көрсетеді;
«зал шуынан» жеке кейіпкер жасайды.
«Казинодан» кейін көрермендер драманы ғана емес, сонымен қатар оқыту әсерін де күтеді: жанр процедуралық сенімділік стандарттарын қабылдайды.

6) Әсері: 1995 жылдан кейінгі кино және сериалдар

Хейсттер мен криминалдық ансамбльдер витринаны бек-офисімен желімдеуге құштарлана бастады: схемалар, тәуекел математикасы, SLA, қылмыс әлемінің статус-пейдждері.

Покер/карточкалық драмалар Скорсезеден залдың психофизикасын алады: неон, акустика, шешімнің айналасындағы кеңістіктің «қысылуы».

Престиж-TV (гангстер дастандары, корпорациялар туралы сериалдар) монтаждық «инфо-фреймдерді», көп дауысты экрандарды, эмоциялар туралы метриктер туралы суық есепті мұраға қалдырады.

«Мұза-витринаның» гендерлік оптикасы енді оны романтизациялау емес, объектіні сынау ретінде оқылады.

7) Казино-фильмді «жылдамдату» техникалық чек-парағы

Қысқаша айтқанда, оның әдістері ізбасарлары үшін техникалық тапсырма болды:

1. Интерпретация қайшылығымен қосарланған voice-over.

2. Трекинг-шоттар зал арқылы «барлық көретін» бақылаудың декларациясы ретінде.

3. Күрделі процестерге арналған ақпараттық-монтаждау (ақша, фрод, күзет).

4. Сахнаның саунд-драйві музыка мен әрекеттің контрапункті есебінен.

5. Биліктің/хаостың түсті коды және костюм мағынаның қабаты ретінде.

6. Зорлық-зомбылық бухгалтерлік операция сияқты, романтикалық флирсіз.

7. Жүйенің финал-эпитафиясы (кейіпкер емес): қала/индустрия тарихы жеке тағдырдан маңызды.

8) Ол «ойыншы» бейнесімен не істеді

Ойыншы «сәттілік үшін аңшы» болудан қалды. Скорсезев әлемінде үстел - романтика аренасы емес, жүйенің жұмыс орны. Құрылымсыз ұтыс - сәйкестік; мінезі мен тәртібі «әдемі қолдан» маңызды. Сондықтан «ойыншы» тәуекел менеджеріне ауысады - тіпті смокинг киіп жүрсе де.

9) Неліктен «Казино» ескірген жоқ

Тек адамдар туралы ғана емес, жүйелер туралы айтады, демек, қазіргі жағдайды түсіндіреді.

Мелодраманы, репортаж пен эссені біріктіреді - пішіннің сирек тығыздығы.

Жүйедегi ұтыс = тәртiп пiтiл болған кезде өзiн-өзi ұтуды көрсетедi.

10) Бүгін казино туралы түсіретіндер (және жазатындар) үшін сабақтар

«Нені» ғана емес, залдың қалай жұмыс істейтінін көрсетіңіз.

Бірнеше дауысқа шындыққа құқық беріңіз - көрермен нұсқасын жинасын.

Декорация емес, музыка мен түс жазыңыз.

Жүйелік тезисті тұжырымдаңыз: қала не туралы айтады? Неон - тек екпін.

Бақылау бағасы туралы есте сақтаңыз: тәртіп қайда аяқталады және өзін-өзі алдау басталады.

Мартин Скорсезе казино туралы фильмдерді керемет ставкалар жанрынан жүйелі адалдық жанрына айналдырды. Ол камераны «пит-босс сияқты» көруге, монтаждауды - процестердің тілінде сөйлеуге, музыканы - мағынаны басқаруға, ал кейіпкерлерді - сәттілік мифінде емес, салдары экономикасында өмір сүруге үйретті. Содан бері Вегас туралы кез келген фильм оның өлшемімен өлшенді: ол жүйе туралы қаншалықты шындыққа шыдайды және шыны мен неонның астынан қанша адамзат құтқара алады.