Ҳаяҷон дар саноати синамои асри 20

Ҳаяҷон яке аз қитъаҳои "кинематографӣ" -и асри гузашта мебошад. Он дар рамзҳо (кортҳо, микросхемаҳо, roulette) оддӣ ва беохир аст: барори муқобили ҳисоб, система бар зидди шахсият, васваса бар зидди ахлоқ. Асри 20 ба синамо ритми нави шаҳр, неон ва мусиқии пулро дод - ва бо онҳо як галереяи бозигарони қаҳрамон, фиребгарон, букмекерҳо ва соҳибони казино. Ин мақола як таҳаввулоти ҳаяҷонангези экран аст: эстетика, филмҳои калидӣ, усулҳои шиддат ва чӣ гуна саноат дар бораи озодӣ ва нашъамандӣ тавассути забони гарав сухан гуфт.

1) Пайдоиш: синамои хомӯш, экспрессионизм ва огоҳии бозӣ (1900-1920)

Синамои ибтидоӣ психологияи васваса ва тасодуфро ҳатто пеш аз рамзгузории жанрҳо омӯхтааст. Экрани хомӯш ба наздикони дастҳо, чеҳраҳо, имову ишора ҷалб карда шуд - ҳамин тавр грамматикаи визуалии блуф ба вуҷуд омад. Экспрессионизми Олмон мусиқии соя, диагоналӣ, изтиробовар ва як шахсияти манипулятивиро илова кард: бозӣ ба як маҷоз барои қудрат бар тақдир табдил ёфт. Ҳаяҷон дар ин ҷо танҳо кортҳо нест; он як сохтори васваса ва назоратест, ки ҳизбҳои ояндаи ноирро интизор аст.

Унсурҳои давраи асосӣ:

муқоисаи нур ва соя ҳамчун шарҳи ахлоқӣ;
манзараи гипертрофӣ ҳамчун "фишори система";
бозӣ ҳамчун роҳи нишон додани гум кардани шахсият.

2) Кодекси Ҳейс, Ноир ва эстетикаи шубҳа (1930-1950)

Дар Ҳолливуд, noir бо борони худ, чароғҳои нобино, хатогиҳои овозӣ ва марговар фаро гирифта шуд. Казиноҳо ва бозиҳои зеризаминӣ аксар вақт ба гиреҳҳои қитъавӣ табдил ёфтанд: пул, ҷинояткорӣ ва табаддулоти оташин дар ин ҷо. Бо ҷорӣ намудани Кодекси Ҳейс, эътирози ахлоқӣ пурзӯр карда шуд: филм метавонад бо васвасаҳо дурахшад, аммо система" ҳисобро талаб мекард. Ҳамин тавр канон бархост: плеер саҳнаро ғалаба мекунад, аммо тақдирро аз даст медиҳад.

Ғояҳо ва усулҳо:

блуфф ҳамчун сохтори драмавӣ (қаҳрамон ҳақиқатро пинҳон мекунад ва сари вақт кашола мекунад);
рӯшноӣ "аз боло" дар болои матои сабз - метри шиддати визуалӣ;
аломатҳои занона ҳамчун агентҳои хатар ва озодӣ, ки вазъи кворо халалдор мекунанд.

Филмҳои сарҳадӣ:

"Bob le flambeur" (1956) аз ҷониби Жан-Пьер Мелвилл - пул ба гепистери аврупоӣ ва неони оянда;
"Кӯдаки Цинциннати" (1965) як китоби дарсии покери равонӣ мебошад, ки дар он чашмони наздик аз худи корт муҳимтаранд.

3) "Қаллобони калон" ва мавҷи нави интизом (1960-1970)

Солҳои 60-ум ва ҳафтодум қаллобиро ба экран ҳамчун оркестри хатар оварданд. Системаи пас аз классикии Ҳолливуд ба қаҳрамонон имкон дод, ки нофаҳмо бошанд ва ба маънавият камтар бирасанд. Таҳрир бештар асабӣ шуд, садо бештар ҳуҷҷатӣ аст ва бозӣ як соҳаи стратегияи иҷтимоӣ мебошад.

Унвонҳо ва дарсҳои асосӣ:

"Ёздаҳи уқёнус" (1960, аслӣ) - казино ҳамчун саҳна барои ғоратгарии услубӣ, "ҷаз".
"Ҳустлер" (1961) ва "Ранги пул" (1986) - билярд ҳамчун хоҳари ватании покер: интизоми бонкрол, хислат, арзиши худбаҳодиҳӣ.
"Стинг" (1973) - қаллобӣ ҳамчун балет: таҳрир, мусиқӣ, маросими эътимод ва хиёнат.
"Калифорния Сплит" (1974) - ҳаёти ҳаррӯзаи бозингар: нашъамандӣ на дар финал, балки дар матои ҳаёти ҳаррӯза аст.
"Қиморбоз" (1974) - гарав ҳамчун роҳи ёфтани канори ҳаёт.

Чӣ аз ҷиҳати техникӣ тағйир меёбад:

нақшаҳои дароз ва таҳрири "пинҳон" ҳузури онҳоро тақвият медиҳанд;
реализми садо (клик микросхемаҳои, сулфаи хушки шунавандагон) ҳамчун ҳақиқати нав.

4) Неон, мафия ва иқтисодиёти васваса (1980-1990)

Дар охири асри 20 синамо Лас Вегасро ҳамчун афсона дод - на танҳо шаҳр, балки мошини коркарди хоҳишҳо. Инфрасохтори ҳаяҷонангез ба миён омад: идоракунӣ, амният, "қоидаи хона", пайдоиши пул. Камера на танҳо ҷадвалро, балки дафтари қафоро низ тафтиш мекунад: кӣ ҷосусонро ҳисоб мекунад ва нишонаҳоро тоза мекунад. Ҳаяҷон оташи тасодуфиро қатъ мекунад ва ба як соҳа бо қоидаҳо табдил меёбад.

Филмҳои асосӣ ва ҳиллаҳои онҳо:

"Атлантик Сити" (1980) як шаҳри казино ҳамчун хислати синну соли баркамол аст.
"Ранги пул" (1986) - Ментор/Донишомӯз: Интиқоли техникаи хавф.
"Одами борон" (1988) - роҳ тавассути Вегас ҳамчун лабораторияи кадрӣ оид ба эҳтимолият ва расму оинҳои бозӣ.
"Казино" (1995) - анатомияи казино: аз олами наботот то гузориш; услуби неон, сустшавӣ ва садоҳо-паси саҳна.
"Раундерҳо" (1998) - таваллуди давраи пасошӯравӣ ва пасошӯравии покер: қамиш, идоракунии бонкрол, интизом.

Эстетикаи даврӣ:

неон ва шиша ҳамчун рамзи шаффофият/иллюзия;
гузаргоҳҳои steadicam аз толорҳо - таъсири гарави доимӣ;
саундтрек ҳамчун шиддати "курсор" (бит, пора, тикк).

5) Траекторияҳои глобалӣ: на танҳо Ҳолливуд

Асри XX - замони ҷаҳонишавии ҳаяҷон дар экран.

Фаронса: Мелвилл ва баъд - Покер/Ҳейст ҳамчун мактаби маҳдудият ва кодекси шараф.

Италия ва Испания: ҳаяҷон дар мелодрама ва заминаи сиёсӣ навишта шудааст; Бет як шакли тақдир аст, на танҳо вақтхушӣ.

Гонконг ва Ҷопон: Филмҳои Макао, драмаҳои якуза - омехтаи шараф, вазифа ва намоиши маросими мизӣ.

Аврупои Шарқӣ: ҳаяҷон ҳамчун маҷоз барои камёбӣ ва "блоки ҳаёт" тибқи қоидаҳои қатъии система.

6) Чӣ гуна синамо шиддати саҳнаҳои "бозӣ" -ро эҷод мекунад

Аёнӣ:

наздикшавии дастҳо, пас чашм - тартибот муҳим аст: тамошобин боадабиро мехонад ва баъд психологияро;
нури нуқта аз боло - ҷадвалро ҷудо мекунад, "ҳақиқати амалиётӣ" эҷод мекунад;
таркиби доира - камера дар атрофи миз меравад, мо дар маросим "пӯшем".

Таҳрири овоз:

омехтаи "толори ором" ва клики аксенти микросхемаҳо - метрономаи хатар;
ширешҳои дурӯғин (реаксия нишон диҳед, харитаи пинҳон кунед) - блюзи васлкунӣ;
пеш аз кушодан таваққуф кунед - назорати нафаскашии тамошобин.

Драматургия:

гарав ҳамчун интихоби ахлоқӣ, на арифметикӣ;
"вазифа/ҷиноят/муҳаббат" - се қуввае, ки қаҳрамонро дароз мекунанд;
нархи бурд ҳамеша аз пул баландтар аст: эҳтиром, озодӣ, ном.

7) Иқтисодиёти намояндагӣ: аз роман то низомнома

Вақте ки саноат ба камол мерасад, филмҳо аз романтикии иқбол ба мубоҳисаи қоидаҳо мегузаранд: мувофиқат, мушоҳида, "чашми Худо" дар болои миз. Казино дар экрани асри 20 аллакай як корпоратсия мебошад, ки дар он алгоритми эҳтимолият ба корҳои дохилӣ сохта шудааст. Қаҳрамон метавонад як маротиба ғалаба кунад, аммо арзиши пешбинишуда дар хона боқӣ мемонад - ва филм инро бо роҳи тағир додани тавозун дар финал нишон медиҳад.

8) Гендер, синф, муҳоҷират

Қитъаҳои қиморбозии асри 20 қабатҳои иҷтимоиро ошкор мекунанд:

мардона дар маҳдудият - санҷиши ҳолат ва хатар;
нақшҳои занона аз клики агентии "марговар" мебароянд (мураббиён, шарикон дар бозӣ, ташкилкунандагони қаллобӣ);
оптикаи муҳоҷирон - Вегас ва Атлантик-Сити ҳамчун лифтҳо ва домҳои иҷтимоӣ дар як вақт.

9) Хатти ахлоқӣ: Масъулият ва нашъамандӣ

Синамои асри 20 такроран трамплинҳои вобастагиро нишон медиҳад: вақте ки гарав на воситаи интихоб, балки маросими фирор мегардад. Ҳатто дар қаллобӣ аз ҳама услубӣ, аккоси ниҳоӣ огоҳӣ аст: марги муносибат, аз даст додани рӯй, холӣ будани ғолиб. Ҳаяҷони экран ба мо таълим медиҳад, ки байни бозӣ ҳамчун як ҳунарманди интизом фарқ гузорем ва ҳамчун спирали худкушӣ бозӣ кунем.

10) Мерос барои асри 21

Финали асри XX ("Казино", "Раундсҳо") хулоса кард: ҳаяҷон акнун на танҳо як ҳолат, балки экосистема бо қоидаҳо, мушоҳида ва математика мебошад. Дар асри 21 ба ин экосистема интерфейсҳои онлайнӣ ва бозорҳои нав илова карда мешаванд, аммо забони шиддат - наздик шудан, хомӯшӣ пеш аз кушодан, клик кардани микросхемаҳо боқӣ хоҳад монд. Ин асри 20 аст, ки канонеро муқаррар мекунад, ки ба он ҳама синамои муосири "бадеӣ" бармегардад.

Барои кураторон, муҳаррирон ва истеҳсолкунандагон

Интихоб: "Неон ва Ноир: 15 филм дар бораи ҳаяҷон аз Мелвилл то Скорсезе".

Модули таълимӣ: мини-лексия "Эҳтимолият ва таҳрир: чаро блуф дар экран кор мекунад".

Семинари марҳилавӣ: таҳлили "наздик - таваққуф - кушодани" дар истинодҳои солҳои 1960-1990.

Асри 20 ҳаяҷонро ба забони умумиҷаҳонии синамо табдил дод: тавассути харитаҳо ва roulette, он дар бораи синф, ҳувият, чашмгуруснагӣ, умед ва интизом сухан меронд. Дар экран ба мо таълим дода шудааст, ки бозӣ на танҳо гарав дар сари суфра, балки гарави худ аст: вақте ки парванда бар зидди шумо мебарояд, шумо кистед ва омодаед, ки ба хотири ном, муҳаббат ё хатар таҳдид кунед. озодӣ.