Аввалин намоишҳои телевизионӣ ва таъсири онҳо

Намоишҳои бозӣ қариб дар як вақт бо худи телевизион дар эфир пайдо шуданд. Қоидаҳои оддӣ, драмаи равшан "савол - ҷавоб - мукофот", эҳсосоти зинда ва иштироки "одамони оддӣ" фавран форматро ба муҳаррики рейтингҳо табдил доданд. Барномаҳои ибтидоӣ на танҳо стандарти забони визуалӣ ва аудиоии телевизорро муқаррар карданд, балки бозори таблиғотро ислоҳ карданд, соҳаи истеҳсолоти мустақил ва мубодилаи форматҳои байналмилалиро ба вуҷуд оварданд - оқибатҳои ҳанӯз намоён аз вақти аввал то ҷараён.

Аз викторинаи радио то драмаи телевизионӣ

Радио ҳамчун прототип. Пеш аз пайдоиши телевизор ба шунавандагони оммавӣ ёд дода шуд, ки викторинаҳои радиоро бо ҷоизаҳо бозӣ кунанд: динамикаи овоз, таймерҳо, "ҷинглинги ғалаба. "Телевизион ҳалкунанда - намоёнро илова кард: чеҳраҳо, имову ишора, қиёфаҳо, танбаҳо ва саҳнаҳо.

Аввалин таҷрибаҳои эфирӣ (1930). Дар Бритониё, Би-би-сӣ дар охири солҳои 1930 "Spelling Bee" -ро нашр кард - яке аз аввалин викторинаҳои телевизионӣ, ки нишон медиҳад, ки чӣ гуна камера шиддати лаҳзаро "ба даст меорад".

Ташаккули жанр (солҳои 1940 - 1950). Иёлоти Муттаҳида ва Бритониё шаклҳоеро роҳандозӣ мекунанд, ки каноникӣ хоҳанд шуд: намоишҳои панелӣ бо касбҳои тахминӣ ва шахсиятҳо ("Хати ман чист? "), вазифаҳои рақобатӣ барои вақт ("Beat the Clock"), ҳикояҳои ҳамарӯза ва ҳамдардии тамошобинон (намоишҳои "ҳамдардӣ" ба монанди "Малика барои як рӯз"), инчунин версияҳои аввали форматҳои нархгузорӣ - пешгузаштаи "Нарх дуруст аст"

Чаро он кор кард: Забони намоишҳои аввал

1. Механикаи возеҳи фаврӣ. Тамошобин қоидаҳоро дар 10 сония мефаҳмад ва бо иштирокчиён ба "бозӣ" оғоз мекунад: тахмин мезанад, бовар мекунад, баҳс мекунад.

2. Камера ҳамчун "детектори ҳақиқат. "Пӯшида, хурмо арақ, овози ларзон - ин тафсилот саволҳои оддиро ба драмаҳои хурд табдил доданд.

3. Маросими шиддат. Вақтсанҷ, лифофаи ниҳоӣ, рол барабан - ҳамаи инҳо стандартҳое мебошанд, ки баъдтар хабарҳо, варзиш ва ток-шоуҳоро қабул карданд.

4. Иштироки "мардуми оддӣ. "Телевизион на танҳо ситораҳоро нишон дод; он ҳамсоягонро дар қаҳрамонони кӯча сохт. Ин эътимоди тамошобинонро ба лифти иҷтимоӣ мустаҳкам кард.

Иқтисодиёти формат: таблиғгарон, сарпарастон, истеҳсолшуда

Интегратсияи сарпарастӣ. Намоишҳои ибтидоӣ аксар вақт "сарпарасти унвон" доштанд: маҳсулот дар манзараҳо, ҷоизаҳо ва нусхаҳои мизбон ҳузур дошт. Ҳамин тавр рекламаи ватанӣ таваллуд шуд.

Истеҳсоли арзон - рейтингҳои калон. Намоишҳои бозӣ нисбат ба драмаҳо арзонтар буданд ва дар пардохтҳои ситораҳо нолозим буданд, аммо вақти беҳтаринро пайваста нигоҳ медоштанд.

Хонаҳои истеҳсолӣ ва бозори формат. Ширкатҳои махсусгардонидашуда пайдо шуданд, ки формати "чаҳорчӯбаҳо" (консепсия, қоидаҳо, бастаи визуалӣ) -ро эҷод ва фурӯхтанд, давраи мутобиқсозии байналмилалиро оғоз карданд.

Ҷанбаи торикии муваффақият: ҷанҷолҳо ва танзим

Дар нимаи солҳои 1950-ум, букмекерии саривақтӣ чунон афзоиш ёфт, ки васвасаи идора кардани натиҷаҳо систематикӣ шуд. Ҳикояҳо дар бораи водор кардани ҷавобҳо ва "марҳилаи ниҳоӣ" дар викторинаҳои калон боиси эътирози мардум шуданд ва ба қоидаҳои сахттар оварда расониданд.

Сатри поён: саноат стандартҳои ростқавлиро ба расмият дароварда, вазифаҳои ҳайати таҳририя ва сарпарастро ҷудо кард ва риояи қонуниро тақвият дод. Таассуфовар аст, ки ҷанҷолҳо жанрро тақвият доданд: эътимод тавассути расмиёти шаффоф, тафтиши масъалаҳо ва қоидаҳои қатъӣ баргашт.

Технологияҳое, ки ҳама чизро тағир доданд

Кинескоп ва таҳрири барвақт имкон доданд, ки эпизодҳои муваффақ такрор ва тақсим карда шаванд.

Сабти видео (нимаи дуюми солҳои 1950) роҳро ба синдикат боз кард: як формати муваффақро дар ҷойҳо ва минтақаҳои гуногун фурӯхтан ва бозӣ кардан мумкин аст.

Тарроҳии садоӣ ва ҷинглҳо як қисми имзои бренди шоу шуданд - дарси барвақти шахсияти аудио барои саноат.

Таъсири иҷтимоӣ: расму оинҳои оилавӣ ва нақшҳои нав

Тамошои оила. Намоишҳои бозӣ як маросими шомро ташкил доданд: тамоми оила дар экран, фарзияи муштарак, муҳокима, букмекерӣ "ба яхмос".

Педагогикаи мулоим. Викторинаҳо дониш, арифметика, тафаккури зуд ва малакаҳои муоширати фишорро маъмул мекунанд.

Гендер ва фарогирӣ. Иштирокчиёни зан ва баромадкунандагон, инчунин намояндагони табақаҳои гуногуни иҷтимоӣ, дар экран зуд-зуд пайдо мешуданд - қадами муҳим дар самти муаррифии васеъ.

Рамзҳои миллӣ. Британияи Кабир форматҳои зеҳнӣ ва панелиро парвариш кард; ИМА - сатҳи баланди драма ва сарпарастӣ; баъдтар, дигар кишварҳо моделҳоро ба меъёрҳои фарҳангии худ мутобиқ карданд.

Драматургияи форматҳои аввал: усулҳое, ки мо ба мерос гирифтаем

1. "Ҷоизаи зинапоя. "Вақте ки шумо аз сатҳҳо пеш меравед, на танҳо миқдор меафзояд, балки арзиши равонии хатогӣ низ зиёд мешавад.

2. "Ҷавоб дар нӯги забон аст. "Таваққуфҳо ва наздикон таъсири мураккаби тамошобинро эҷод мекунанд.

3. "Дирижёри пешбар. "Харисма ва ҳисси суръати баромадкунанда эҳсосоти тамошобинонро назорат мекунанд, ритми танаффусҳои тиҷоратӣ ва финалиро муқаррар мекунанд.

4. "Team против Team. "Социализатсияи мусобиқа донишро ба варзиш табдил медиҳад.

5. "Категорияи ғайричашмдошт. "Тағир додани мавзӯъ ё "шӯхӣ" пешгӯиро барқарор мекунад.

Оқибатҳои дарозмуддат барои телевизион ва ВАО

Намунаҳои Primetime. Сохтори равшани сегментҳо (мудаввар - реклама - климакс) ба скелети универсалии шабакаи эфирӣ табдил ёфтааст.

Таъсири кросс-жанр. Ток-шоу, викторинаҳои хабарӣ, таҳлили варзиш - ҳама таймерҳо, графика, драмаи саволу ҷавобро қабул карданд.

Саноати формат. Аз студияҳои маҳаллӣ то аҳдҳои глобалӣ: як формати муваффақ даҳсолаҳо тавассути мутобиқшавӣ зиндагӣ мекунад.

Этика ва қоидаҳои бозӣ. Талабот ба шаффофият, аудитория ва ҳимояи иштирокчиён ба меъёр табдил ёфтааст: харитаҳои роҳҳои ҳуқуқӣ, муҳаррирони мустақил, шартҳои возеҳи ҷоизаҳо.

Аз намоиши аввал то давраи рақамӣ

Платформаҳои рақамӣ ва ҷараён аслиро ба мерос гирифтанд: қоидаҳои фавран фаҳмо, давраҳои шиддати кӯтоҳ, фарзияи коллективӣ. Ҳоло ба ин интерактивӣ (овоздиҳӣ, экрани дуввум), микро-ҷоизаҳо ва модулияти номаҳдуд илова карда шуданд: ҳамон намунаҳои драмавӣ дар клипҳо, ҳикояҳо ва ҷараёнҳо кор мекунанд.

Ҳолатҳои муҳим (барои амиқтар шудан)

Викторинаҳои барвақти Бритониё ҳамчун лаборатория барои ахлоқ ва ритми телевизионӣ.

Панел ва викторинаҳои амрикоӣ ҳамчун як мактаби ҳамгироии сарпарастӣ ва драмаи вақти сарпарастӣ нишон медиҳанд.

Солҳои 1950 ҷанҷолҳо ҳамчун нуқтаи кристаллизатсия барои қоидаҳои бозии одилона дар эфир.

Гузариши технологӣ (сабт, ҷинглинг, графика) ҳамчун асоси брендинг ва синдикатсияи байналмилалӣ.

Аввалин намоишҳои бозии телевизионӣ телевизионро як бозии оммавӣ карданд - айнан ва ба маънои рамзӣ. Онҳо ба саноат таълим медоданд, ки давраҳои кӯтоҳ, фаҳмо ва аз ҷиҳати эмотсионалӣ шадидро эҷод кунанд; рекламадиҳандагон - аз тариқи қитъа сухан мегӯянд; тамошобинон - барои иштирок ва ҳамдардӣ. Мероси онҳо танҳо дар бораи викторинаҳо ва ҷоизаҳо нест. Ин як меъмории драмаи пахш аст, ки то ҳол моро дар экранҳо нигоҳ медорад - аз вақти аввал то ҷараёнҳои мобилӣ.