Қимор дар санъат: расмҳо, кино, театр

Ҳаяҷон дар рангҳо ва экранҳо на танҳо микросхемаҳо, кортҳо ва roulette мебошанд. Ин забони аломатҳоест, ки тавассути он рассомон ва режиссёрҳо хатар, тасодуф, қудрати тасодуфро нисбати шахс ва арзиши интихоб муҳокима мекунанд. Аз нури барокко ва сояи Караваггио то мифологияи неонии Лас Вегас, "бозӣ" -и Скорсезе барои гуфтугӯ дар бораи ахлоқ, ҳувият ва сохтори иҷтимоӣ оптикаи қулай мегардад.

Чаро ҳаяҷон ин қадар "кинематографӣ" ва "зебо" аст

Қоидаҳои оддӣ оқибатҳои мураккаб мебошанд. Механикаи букмекерӣ барои тамошобин равшан аст ва драма бетағйир аст: ғолиб/гум шудан ҳамчун озмоиши литмусии хислат.

Рамзҳои визуалии қавӣ. Матои сабз, чароғи болои миз, имову ишораи ночиз - ҳама чиз бо шиддат кор мекунад.

Ахлоқ дар зери фишор. Бозӣ қаҳрамонро дар "камераи санҷишӣ" мегузорад: ниқобҳо парвоз мекунанд, ниятҳои ҳақиқӣ пайдо мешаванд.

Метафораи тақдир. Танга, саҳни, тӯби roulette - рамзҳои визуалии муқовимати тасодуфӣ ва ирода.

Рангкунӣ: рӯшноӣ, соя ва "психологияи миз"

Барокко ва дарсҳои шубҳанок

Караваггио, "қиморбозон" - тадқиқот оид ба боварӣ ва фиреб. Контрасти шадиди нур ва соя ("киароскуро") на танҳо техника, балки шарҳи ахлоқӣ мебошад: дар он ҷо сояҳои қисман мавҷуданд, ҳиллаҳо ба вуҷуд меоянд.

Жорж де Ла Тур, "Чулер бо Асе"... - саҳнае, ки намуди зоҳирӣ ва имову ишора нисбат ба кортҳо баландтар сухан мегӯяд. Композитсия тавре сохта шудааст, ки тамошобин "мураккаб" ҳис кунад: мо инчунин харитаи пинҳониро мебинем ва нороҳатиҳои ахлоқиро аз сар мегузаронем.

Реализм ва муосир

Импрессионистҳо ва пост-импрессионистҳо на ба ахлоқ, балки ба ритми рафтор таваҷҷӯҳ доранд: чӣ гуна бозигарон нишастаанд, чӣ гуна дасти онҳо шиддатро "нигоҳ медорад". Ҳизби корти Сезанна тақрибан меъмории сарвати инсонӣ аст: хомӯшӣ, фокус, микромимика.

Ангезаҳои асосии наққошӣ дар бораи бозӣ

Фиреб ва назорат. Чашмҳо қитъаи марказӣ мебошанд: кӣ ба кӣ ва кӣ бо чашмони худ "мехонад".

Ҷасорати Азарт. Кортҳо, нишонаҳо, пӯшишҳои дастархон моддӣ мебошанд, ки тавассути он чашмгуруснагӣ ва тарс интиқол дода мешаванд.

Саҳнаи иҷтимоӣ. Бозӣ ба монанди буридани амволи ғайриманқул ва ҷинс аст: кӣ дар сари миз нишастааст, ки "дар сояҳо" мемонад.

Театр ва опера: Саҳмҳо ҳамчун тақдир

Саҳнаи классикӣ ва "дарси эҳтимолият"

Гогол, "Бозингарон" - театри экспозиция: интрига мисли занҷири блуфҳо сохта мешавад, ки ғолибият ҳамеша муваққатӣ аст.

Мотивҳои тангаи Том Стоппард ("Rosencrantz ва Guildenstern мурдаанд") як парадокси оқилонаи эҳтимолият аст: уқоби беохир "думи" мафҳуми тасодуфро иваз мекунад ва саволи пешгӯиро ба миён меорад.

Опера: Вақте ки кортҳо месароянд

Чайковский, "Маликаи белҳо" - оташи корт ба фатум табдил меёбад: Се, Ҳафт, Асе - формулаи худкушӣ.

Бизет, "Кармен" (саҳнаи тақдир) - кортҳо ҳамчун рақси мудаввари premonitions: шакли мусиқӣ ғояи ногузириро тақвият медиҳад.

Механикаи театрии ҳаяҷон

Ритми қисм = ритми саҳна. Суръати гаравҳо суръати ритми спектаклро муқаррар мекунад.

Mizanscena ҳамчун миз. Ҷойгиркунии ҳунармандон дар атрофи "маркази Бет" иерархия ва низоъҳоро тасаввур мекунад.

Забони Props. Палата, шиша, шамъ - нишонаҳои семантикии мақом ва ниятҳо.

Филм: неон, наздик ва Кодекси шаҳрҳои казино

Аз noir ба neon

Ноир ба синамо ёд дод, ки бозиро ҳамчун лабиринти ахлоқӣ сабт кунад: сояҳо, дуди сигор, қарз, шантаж.

Эпости муосири ҷинояткорӣ (Скорсезе, Манн) иқтисодиёти васваса аст: казиноҳо ҳамчун экосистема, ки дар он ҳукмронии хона романҳои бахтҳоро мағлуб мекунад.

Филмҳои иконӣ ва "дарсҳои" онҳо

"Казино" анатомияи саноат аст: на танҳо гаравҳо, балки логистика, назорат, расму оинҳои пул.

"Казино Royale" эҳёи покери "классикӣ" дар фарҳанги маъмул аст: дуэти ақл ва блуф.

"Rounders" ("Schuler") - психологияи "қамишҳо" ва bankroll ҳамчун интизом.

"Қиморбоз "/" Қиморбоз "портрети вобастагӣ аст: гарав ҳамчун роҳи эҳсоси ҳаёт дар канор.

"Gems Uncut" - нооромиҳои хатар: таҳрир ва садо тамошобинро ба гаравгони адреналин табдил медиҳад.

Усулҳои кинематографии шиддати "бозӣ"

Наздикони дастҳо ва чашмҳо. Дар покер, чеҳра аз корт муҳимтар аст: камера қиёфаро нигоҳ медорад, на саҳни.

Овози микросхемаҳо ба монанди метроном. Ангуштзанӣ ба мисли зарбаи дил аст, мусиқӣ ба мисли гарави афзоянда аст.

Таҳрир ҳамчун bluff. Glaping маълумотро иваз мекунад ва таъсири "саҳни нопурра" эҷод мекунад.

Уфуқи ахлоқӣ: дар куҷо бозӣ хотима меёбад ва нашъамандӣ оғоз меёбад

Санъат хеле кам ҳаяҷонангезро бечунучаро романтикӣ мекунад. Ҳатто вақте ки ривоят бо чароғҳо ва зебоӣ ба васваса меафтад, хотима ёдраскунандаи нарх аст: қарз, танҳоӣ, шахсияти гумшуда. Тасвир ё филм бо хати қимор аксар вақт огоҳӣ аз таблиғот аст: ғолиб метавонад аҷиб бошад, аммо системаи "арзиши пешбинишуда" дар паҳлӯи хона боқӣ мемонад.

Тасвирҳои глобалӣ ва рамзҳои маҳаллӣ

Ҳаяҷон хусусиятҳои фарҳангиро тасаввур мекунад:

Дар расмҳои аврупоӣ - таҳқири маънавӣ ва бозии нуқтаи назар.
Дар синамои Амрико афсонаи капиталистӣ ва инфрасохтори васвасаҳо мавҷуданд.
Дар опера - рок, ки инсон аз тақдир шикаст мехӯрад.

Чаро ин мавзӯъ имрӯз муҳим аст

Дар даврони платформаҳои рақамӣ, ҳаяҷон ба смартфон мегузарад, аммо семиотика якхела боқӣ мемонад: блуф, хатар, хоҳиши аз байн бурдани эҳтимолият. Санъат ба шинохтани намунаҳои кӯҳна дар интерфейсҳои нав кӯмак мекунад ва бо мурури замон ба худ савол медиҳад: кӣ гаравро назорат мекунад - ман ё скрипт?

Барои кураторон ва эҷодкунандагони мундариҷа

Экспозиция/интихоб: "Ҳаяҷон ва ахлоқ: Аз Караваггио то Неон" - пайваст кардани этикаи барокко бо санъати синамои асрҳои XX-XXI.

Блоки таълимӣ: лексияи хурд оид ба эҳтимолият ва тасаввуроти назорат, то тамошобин саҳнаҳоро амиқтар "мехонад".

Интерактивӣ: таҷдиди саҳнаи корт бо нури ҳикоя/садо/таҳрир.

Қимор дар санъат оинаест, ки дар он на танҳо ҳаяҷон ва пул намоён аст, балки муносибати мо бо номуайянӣ. Аз риштаи устодони барокко то таҳрири рақамӣ, рассомон ва режиссёрҳо нишон медиҳанд: чизи асосӣ на дар сари суфра, балки дар дохили плеер рух медиҳад. Ва маҳз ҳамин майдони муҳорибаи ботинӣ "бозӣ" -ро сужаи ҷовидонаи наққошӣ, театру кино месозад.