Fedor Dostoyevski ve onun "Oyuncusu" - otobiyografik drama

Giriş: "Son bahis" durumunda yazılmış bir roman

1866 sonbaharında, Dostoyevski kendisini gelecekteki romanının kahramanı konumunda buldu: son tarih, borçlar, rulete bağımlılık ve tehlikeli bir yayın sözleşmesi. Eserlerinin haklarını kaybetmemek için, birkaç hafta içinde "Oyuncu'yu stenograf Anna Snitkina'ya (yakında karısına) dikte etti. Böylece özel deneyim - kazanma kolaylığı, kaybetmenin aşağılanması, ruletin "mıknatısı" - sanatsal bir bağımlılık ve sevgi belgesine dönüştü.

Tarihsel bağlam ve otobiyografik paralellikler

Avrupa tatil köyleri: Dostoyevski, Wiesbaden, Baden-Baden, Homburg'u bir kereden fazla ziyaret etti - romanın "Roulettenburg" özelliklerinden oluşuyor: salonlar, ritüeller, bir Rus kolonisi, "Rusya'dan" telgraflar.

Roman ve sözleşme: "Oyuncu" son tarihin hemen yanında yaratıldı: el yazması zamanında ortaya çıkmamış olsaydı, yayıncı Stellovsky daha önce ve daha fazla yazılmış olan her şeyin haklarını alacaktı. Bu, şimdiye kadar duyulan zamana karşı bir yarışın karakterini verir.

Aşk çizgisi: Alexei ve Polina arasındaki ilişkinin psikolojik siniri, Polina Suslova ile hikayenin bir gölgesi gibi okunuyor - acı verici bir bağımlılık, kıskançlık, güç ve aşağılama deneyimi.

Bir hastalık olarak heyecan: Dostoyevski'nin mektupları kazanç/kayıpların "raporları'ile doludur, ritüelleri ve tetikleyicileri doğru bir şekilde tanımlar:" Neredeyse zafer, "sırtınızı almak için" umut yakma "," kendini haklı çıkarma "- ve bu yeterli".

Kısa hikaye: kaderin tekerlekle döndüğü gün

Anlatıcı Alexei Ivanovich, yoksul General'in ailesinde bir ev öğretmeni, Polina Alexandrovna'ya aşık. Finansal umutları, Büyükanne'nin mirasıyla bağlantılıdır, aniden kurzal'da ortaya çıkar ve servetini rulete indirir. Buna paralel olarak, General, Matmazel Blanche ile evlenmeyi hayal ediyor, ancak miras olmadan - o hiç kimse. Aşk, aşağılanma, borç ve masanın "ısısı" arasında sıkışan Alexey, her zaferin yenilgiyi daha kaçınılmaz hale getirdiği bir bahis sarmalına iner.

Final, "pişmanlık'ın ahlaki bir resmi değil, döngüselliğin gerçeğidir: kahraman kendisini" son kez "tekrar oynamaya hazır bulur.

Zaman ve suçluluk makinesi olarak rulet

Dostoyevski, ruleti bir metaforla değil, bir mekanizmayla gösterir. Salonun "ritmi" önemlidir: krupiyenin çığlığı, cipslerin hışırtısı, topun koşusu - ve sonuçlandırmanın ikincisi. İçeride - oyuncunun fizyolojisi: ağız kuruluğu, titreyen eller, "neredeyse başarı" parlamaları. "Bu bir dekorasyon değil, bir bağımlılık algoritması:

1. Momentum ('bugün - her şekilde ")

2. Umut değişimi (batıl inanç, "işaret", borç "hemen şimdi")

3. Climax (kırmızı/siyah, "başka bir simge")

4. Rasyonelleştirme (kazan = "yeteneği" kanıtla, kaybet = geçici olarak başarısız ol)

5. Yeni bir çevreye yol açan çöküş veya öfori

Roman, bağımlılığın ana yalanını doğru bir şekilde kaydeder: kazanmak tedavi etmez - hastalığı besler.

Bağımlılık ve güç arketipleri olarak karakterler

Alexey Ivanovich içeriden bir oyuncu. Bir sahtekar ya da "matematikçi'değil," yapabilirim've "yapmalıyım" arasındaki çizginin ortadan kalktığı bir kişi. Dili kısa, sıcak, "dörtnala"; Beden ve bahis düşünüyor.

Polina Alexandrovna gücün kutbudur: çeker ve küçük düşürür; Duyguları Alexei'yi ruletten daha fazla "kontrol ediyor". Muse, yargıç ve oyuncuyu karıştırır.

General statünün kurbanıdır: onun heyecanı rulet değil, laik pozisyon, unvanın değeri ve "bahis'olarak evliliktir.

Matmazel Blanche bir sosyal kumarhane uzmanıdır: masaya göre oynamaz, ama insanlara göre oynar.

Büyükanne kaderin sesidir: salona'deli "girişiyle aile yanılsamalarını ortaya çıkarır - ev her zaman kazanır.

Kompozisyon ve dil: yazıldığı gibi = yaşadığı gibi

Tempo. Bölümler kısa, "sokak" sözdizimi, hızlanmalar ve ani frenlemedir. Roman bahislerin ritmini soluyor gibi görünüyor.

Odaklama. Hemen hemen her şey - kahramanın bilinciyle: Kameranın cilde yapışması, varlığın ve suç ortaklığının etkisini yaratır.

Utanç tonlaması. Alexei kendini küçük düşürdüğünde, nesir nefes almak zordur; İntikam aldığında, hızlanır. Kahramanın "neredeyse attığı" yerde, kapandıktan sonra boş bir salona eşit olan sessizlik ortaya çıkar.

Paranın psikolojisi. Banknotlar, küçük borçlar, makbuzlar, "abonelikler'den bahsediyoruz - aşağılanma ekonomisi ayrıntılı olarak ve süslenmeden yazılıyor.

Motifler: görev, aşağılama, özgürlük

1. Borç (mali ve ahlaki). Romanda sevgi ve statüden ayrılamaz; "Para" borcu bir eylem borcuna dönüşür - ve kahraman sınırlarında ölür.

2. Aşağılanma. Heyecan bir utanç hızlandırıcısıdır. Dostoyevski, her'bir kez daha'nın nasıl bir onur birimi değerinde olduğunu gösterir.

3. Özgürlük. Paradoks: rulette, Alexei toplumdan "özgürdür", ancak momentumdan özgür değildir. Bir seçim olarak özgürlük "oynamamak'ana ulaşılmaz ödüldür.

4. Ulusal sinir. Kurzal'da Avrupa kurallar tiyatrosudur, Ruslar tutku taşıyıcılarıdır. Ama roman dürüstçe itiraf ediyor: "Milliyet" oyunu değil, hasta bir insan.

Biyografinin anahtarı olarak "oyuncu"

Roman bir günlük değil, birçok otobiyografiden daha dürüsttür. Tatlandırıcıları yoktur:

Dostoyevski'nin rulet konusundaki "neredeyse başarıları" deneyimi;
utanç ve borçla eve dönme korkusu;
Sevgi ihtiyacı ve sevilenin dikkatine/gücüne bağımlılık;
Kurtuluş olarak çalışın: Yazma eyleminin kendisi bir panzehir haline gelir - rulete değil, önündeki çaresizliğe.

Anna Snitkina'ya yapılan ünlü dikte sadece bir üretim başarısı değil, aynı zamanda kişisel tarihte bir dönüştür: bir kişi kaosa şekil veren kahramanın yanında görünür.

"Oyuncu" Neden Yaşlanmıyor?

Bu, kurgudaki kumar bağımlılığının ilk gerçekçi protokolüdür: ahlaki olmayan, ancak sonuçları olan.

Roman, mekanizmaları (tetikleyiciler, rasyonalizasyonlar, "neredeyse zafer") düzeltir - çevrimiçi oyunların ortaya çıkmasıyla veya para birimlerinin değişmesiyle değişmez.

Metin kısa ve yoğundur: klinik bir vaka ve bir aşk hikayesi olarak yeniden okunması kolaydır.

Oyuncu'nun zaten özgürlük hakkında modern bir sorusu var: "Kazanmak mümkün değil mi?'ve" durmak mümkün mü? ».

Bugün Nasıl Okunur: Kısa Navigator

Tempoyu dinle. Nerede nesir "nefes" - orada kahraman özgür; Kaybolduğu yerde - döngüye geri döndü.

Fiyatı işaretle. Her bahis, çiplerin dengesini değil, kahramanın ilişki sistemindeki konumunu değiştirmelidir.

Sahneleri Dostoyevski'nin mektuplarıyla karşılaştırın (okursanız): kişisel "raporların" evrensel bir dile nasıl işlendiğini göreceksiniz.

Dikkat edin "neredeyse": her "zar zor" gizli gelecek arıza.

Birkaç önemli bölüm (neden çalışıyorlar)

1. Büyükannemin koridora çıkışı. "Ev gücü" ritüeli casino ritüeli ile çarpışır; On dakika içinde herkesin illüzyonu çöker.

2. Alexey'nin ilk "uçuşu'bir artı. Dilde, kontrolün tatlılığı; interlinear - inşa kıyamet.

3. Yoksullukta son "kravat". Yüksek ahlak diye bir şey yoktur. Tekrarlama isteği var - herhangi bir cezadan daha kötü.

Sonuç: Kenardaki bir adamın otoportresi

"Oyuncu", Dostoyevski'nin her şeyin dengede olduğu bir zamanda portresidir: para, aşk, kitap hakları, özgüven. Mazeret göstermez ve'bir daha asla'diye yemin etmez - aldığı mekanizmayı ve çıkış fiyatını gösterir. Bu nedenle, roman bir "kötü kumarhaneler" benzetmesi değil, bir kişinin bir döngü gördüğü ve adıyla adlandırdığı yerde başlayan olası özgürlük hakkında dürüst bir hikayedir.

"Oyuncu'yu okumak, bir formun kahramanı değil, okuyucuyu kurtarabilecek kişisel talihsizlikten nasıl doğduğunu izlemek anlamına gelir: kişinin kendi bağımlılığıyla konuşmak için dil sağlayarak - ve tek kazanan hareketi yapma şansı: salonu terk etmek.