Klasik müzik ve operalarda kumar motifleri

Giriş: değişim öncesinde bahis duyulduğunda

Sahnedeki heyecan, casino salonundakiyle aynı şekilde çalışır: bahis görünür, kural açıktır, sonuç geri döndürülemez. Müzik bu "sinema'yı güçlendirir - ritim, sessizlik, tını ve uyum. Besteciler sadece kartların ve çiplerin parlaklığını değil, aynı zamanda bir beklenti döngüsünü de gösterir: karakterin kalbi kontrbasın ostinatosu ve "neredeyse zafer'ile senkronize edilir - askıya alınmış baskın bir akor ile.

Heyecanın dramatik bir motor olduğu opera sahneleri

Çaykovski - "Maça Kızı"

Oyunun teması arsa ve müziğin özüdür. Operada duyulur:

Salonun ritüeli (kulüplerin sahnelerinde topluluk: açık nabız, "laik" pirinç tantana).
Kartların mistisizmi (dizelerin ışık ve gölge uyumu, Kontes ile sahnelerde ani dinamik kopmalar).
Masadaki doruk noktası (altta gergin ostinato, keskin bakır vurgular - bir topun "clatz'ı veya bir harita düzeni gibi).
Heyecan takıntının mekaniği haline gelir: Orkestra umudu ya cezbeder ya da keser.

Prokofiev - "Oyuncu"

Opera, ruletin fizyolojisini "vurur":

Konuşmanın sözdizimi hızlanır, "yakmak" ifadeleri, orkestra düzensiz ve sinirlidir.
Kurzal sahnelerinde - bahsin sonuçlanmasından önce "sessizlik delikleri'ile yoğun dokular.
Zaferler tatlı ve ekşi geliyor: majör rahatlama getirmiyor - müzik bağımlılığı gösteriyor, zafer değil.

Bizet - "Carmen" (kart üçlüsü, perde III)

Kartlar "tahmin" ölüm:

Sicimler kaderin pedalını tutar, hangi kuru bakır flaş atıyor.
Carmen'in vokal çizgisi, büyük gölgelerin minörde hemen çözüldüğü kader bir resitatiftir.
Bu parasız heyecan - oranın pottan daha yüksek olduğu bir kaya oyunu.

Massenet - "Manon" (Hôtel de Transilvanya)

Sosyal sahne olarak salon oyunu:

Dans ritimleri, vals vertigo, arp ve flüt parlaklığı.
Bu parlaklıkta, besteci ahlaki bir çöküşe yol açar: orkestra "gülümser've armoni kaygıyla dolar.

Verdi - "La Traviata" (Flora'nın partisi)

Alfredo kazanır - ve kendine kaybeder:

Koro ve dans formları "kartların altında" gürültü çıkarır, Zirvede - kuru bir orkestra hareketi, ardından sessizlik tantanadan daha yüksek sesle kesilir: Bir miktar para - etik bir "kat" sevgi.

Puccini - "Batıdan Gelen Kız (La fanciulla del West)"

Mahkeme olarak Poker Partisi:

Düşük pirinç ve çift baslar Kuzey'in yasasını yaratır;
Bahis Johnson'ın hayatıdır ve kahraman haritayı değiştirdiğinde, orkestra "ucuz bir etki'değil, ahlaki bir geri dönüş yapar - öfori olmadan dramatik bir majör.

Skor heyecanı nasıl "yapar": duyulan teknikler

1) Bahsin ritmi.

Ostinato kontrbas/viyola = "çip sayısı".

Doruğa hızlanma, sonra bir kesir için duraklat - "topun düştüğü an".

2) Beklentinin uyumu.

Baskın pedal, değiştirilen kadanslar, çözülmemiş yedinci akorlar - yerine getirilmeyen bir söz.

Bakır/ahşaptaki kromatikler "acı şans" tadıdır.

3) Tını ve orkestra "cips".

Klarnet/fagot - yarı ton iç ironi.

Kornet/trompet - seküler parlaklık, "salon".

Glockenspiel/harp, kazanan bir illüzyonun "kıvılcımları'dır.

Pizzicato kontrbas - cipslerin "tıklamaları".

4) Ana etki olarak sessizlik.

Kaderin haritasını/cümlesini ortaya koymadan önce, orkestra bir fısıltıya çıkarılır - ve izleyici kendi nabzını duyar.

Masada çalmaktan 20. yüzyıl müziğinde "şans çalmaya"

Kumar mantığı besteci yöntemlerine akar:

John Cage - "Değişikliklerin Müziği": I-Jing'e göre kompozisyon - bir besteci olarak gerçek bir "şans. Heyecanı kontrol ile değiştirmek imkansızdır - bilinmeyeni kabul etmek kalır.
Witold Lutoslavsky - "Jeux vénitiens've diğerleri: kontrollü aleatorikler - orkestra belirli bir çerçevede özgürce çalar, şef sadece blokları açar/kapatır. Risk prosedürde resmileştirilir.
Stockhausen - "Klavierstück XI": parçaların sırası şu anda belirlenir. "Sanatçı, sonucun ortak yazarıdır.

Bu zaten riskin estetiğidir ve kumarhanenin konusu değildir: bahis kahramandan müziğin metnine aktarılır.

Heyecanın dans ve salon "maskeleri"

Her heyecan kart ve ruletle ilgili değildir. Bazen sosyal bir oyundur:

Valsler, polkalar, 19. yüzyılın sonlarına ait dörtnala bir vertigo etkisi yaratır: hızlı metrik çember ='şimdi üzerine bahis ".
Yürüyüşler ve kankalar kısa bahislerdir: burada ve şimdi enerji, zaferin sıçrama olduğu yer.

Mini çalma listesi (dinlemeye nereden başlayacağınız)

1. Çaykovski, "Maça Kızı" - kulüp sahneleri ve son oyun bölümü.

2. Prokofiev, "Oyuncu" - bahis öncesi/sonrası kahramanın kurzal ve monologları.

3. Bizet, "Carmen" - kart üçlüsü "En boşuna éviter dökün"....

4. Massenet, "Manon" - Hôtel de Transilvanie.

5. Verdi, "La Traviata" - akşam Flora'nın (kart arka plan + Alfredo patlama).

6. Puccini, "La fanciulla del West" - ikinci perdede poker.

7. Lutoslavsky, Jeux vénitiens - "yönetilen risk" hissetmek.

8. Cage, Music of Changes - şansın nasıl şekillendiğini dinleyin.

"Kumar" bölümlerini dikkatli bir şekilde nasıl dinleyebilirim

Sonuçtan önce sessizlik anını kutlayın.

Tabandan gelen titreşimleri dinleyin - "çipleri sayarlar".

Kazandıktan sonra büyük sahneyi sahnenin gerçek duygusuyla karşılaştırın: kulağa "soğuk" geliyor - besteci zaferin boşluğunu gösteriyor.

Motiflerin tekrarını takip edin: obsesif hücreler "tilt'in müzikal analogudur.

Alt satır: dürüst bir krupiye olarak müzik

Klasik kör şansı romantikleştirmez - arzunun fiyatını ve risk mimarisini gösterir. Operalarda heyecan, 20. yüzyılda bir komplo motorudur - bir kompozisyon yöntemi; Her iki durumda da aynı şey işe yarar: ritüel - beklenti - sonuç - sonuç. İyi bir puan, iyi bir krupiye gibi, çırpınmaz: kurallar verir, bahsi ortaya çıkarır ve skoru gizlemez. Bu yüzden oyunun sahneleri ve "şans müziği'çok akılda kalıcı - bir insanın kaderi nasıl evcilleştirmeye çalıştığını ve her seferinde ölçüyü ve özgürlüğü yeniden öğrendiğini duyabilirsiniz.