文化中的賭場

法國賭場不僅僅是比賽地點。這是一個夜生活場景，Belle Époque的建築，音樂，時尚，調情和風險交織在一起。在法國文化中，賭場已成為選擇和場合的象征（hasard）：英雄挑戰命運，就像將籌碼放在數字上一樣。因此，賭場在小說，電影和繪畫中的穩定存在。

文學： 從普魯斯特到西梅農

普魯斯特。在「尋找失去的時間」中，度假勝地Balbeck（proime-Kabur/Doville）不僅是海濱和大酒店，而且還是賭場音樂會，世俗社會在這裏聽音樂，討論八卦和「玩耍」社交面具。普魯斯特的賭場是儀式和觀察的隱喻：與其說是金錢，不如說是聲譽和感覺。

弗洛伯特，莫帕桑，科萊特。19世紀至20世紀初的海灘度假勝地場景通常將賭場大廳作為晚上的自然部分：舞會，彩票，紙牌室。這是作者推斷心理批次的背景-嫉妒，對「地位」的主張，假裝遊戲。

西梅農。在「MaigretàVichy」和其他文本中，賭場和Balneology度假村成為一種氛圍的工具：柔和的光線，管弦樂，音調和手勢約束是揭示人物的理想環境。賭註不僅是金錢，而且是關於一個人的真相。

電影： 從梅爾維爾到黛咪以及更遠

«Bob le flambeur» (Ж.-П.梅爾維爾，1956年）

幾乎是Nouvelle Vague的先驅。一個老玩家夢想搶劫多維爾賭場的故事被銀色黑色半色調所掩蓋。賭場是一種誘惑，同時是一種致命的機制：榮譽代碼，案例和風格。

「La Baie des Anges/天使灣」（Jacques Demi，1963年）

典型的法國賭場主題。尼斯，珍妮·莫羅（Jeanne Moreau）的白色連衣裙，大廳的光芒-以及令人著迷的輪盤賭節奏。黛咪拍攝的不是關於「勝利」，而是關於存在的方式：azart如何改變英雄的步態，語言和時間節奏。這是一部關於愛情和成癮的變體電影，賭場是選擇的催化劑。

Nouvelle Vague： 看著「越過框架邊緣」

在「新浪潮」中，賭場成為現代性和風險的標誌。

Godard（機會的節奏，即興創作，敘事的破裂）賭場可能是一個蒙太奇的隱喻：賭註是尖銳的爭吵。

特魯弗（Truffo）和羅默（Romer）的假期、舞廳、海濱和咖啡館都以同樣的文化詞典「說話」：案例是情節的共同作者。

Shabrol（資產階級沙龍，道德模棱兩可）的「遊戲」經常出現在桌子上-進入社會策略。

在Nouvelle Vague之外，但在精神上

1960年代和1980年代的電影延續了路線：在犯罪劇和賭場情節劇中-緊張的結。英雄來「騙局」，但改變生活不是勝利，而是風險時刻的決定。

肖像： 海報,音樂,繪畫

海報和海報。Belle Époque留下了度假村大廳的豪華圖形：晚間廁所，圓頂，樓梯，管弦樂隊。視覺代碼是優雅和光線。

繪畫。勞爾·杜菲（Raoul Dufy）返回裏維埃拉（Riviera）-賽馬，遊艇和大廳，毗鄰賭場。對於藝術家來說，這是季節的節奏，在外墻和禮服上玩燈光。

音樂和estrada。香森（Chanson）在尼斯（Nice），戛納（Cannes）和多維爾（Doville）建立了「漫長的夜晚」的形象：開胃酒，探戈/爵士樂-輪盤賭在附近的某個地方響起。這裏的音樂是大廳和海濱之間的橋梁。

語義「關鍵」： 作為倫理學和詩學的hasard

法國文化通過hasard的概念來閱讀賭場-「情況/命題」。在小說中，這是供認的理由，在電影中-蒙太奇和選擇光學，在繪畫中-閃爍的光。與美國的「勝利狂歡節」不同，法國的傳統更經常談論措施，儀式和觀察：遊戲是晚上的一部分，不是世界的中心。

圖像地理： Nice、Doville、Engen-les-Bains

尼斯。露臺，白色立面，「天使灣」：電影語言黛咪堅定地將尼斯描述為電影的首都。

多維爾/特魯維爾。長廊，賽馬，節日，梅爾維爾的黑色光環是樂團聲音的優雅風險。

Engen-les-Bains（巴黎附近）。水療城市和晚間音樂會場景：靠近首都，使其成為現代故事的自然風景。

文化「跟隨」： 風格，時尚，禮節

世俗的賭場形成了一個編纂的夜晚：著裝要求，對經銷商的禮貌，背部之間的停頓，賽前/賽後的晚餐，音樂會或附近的劇院。在電影中，它被視為手勢編排，在散文中被視為短語的標點符號。即使作者表現出成癮，美學仍然受到限制-這是「法國語氣」。

迷你海德觀看/閱讀（啟動集）

1.電影：

「Bob le flambeur」（1956年）-梅爾維爾。黑色關於球員守則和多維爾。
「La Baie des Anges」（1963年）是黛咪。尼斯，珍妮·莫羅和輪盤賭詩歌。

2.書籍：

Prust，「Balbeck」卷是作為社交場景的音樂會和賭場大廳。
Siemenon，「Maigretà Vichy」是賭場度假小鎮的氛圍。

3.肖像畫：

諾曼底和裏維埃拉度假勝地的Belle Époque海報；勞爾·杜菲（Raoul Dufy）的畫作。

電影人路線

尼斯（根據黛咪的說法），晚上：海邊長廊→ aperitive →歷史大廳/博物館→在「天使灣」上過夜。

多維爾（沿著梅爾維爾），周末：海灘和賽馬→舊的海報和照片→晚上在賭場→海濱爵士酒吧。

Engen-les-Bains（巴黎附近），工作日：水療散步→大廳音樂會→室內遊戲→露臺晚餐。

今天： 從報價到翻拍

當代導演和剪輯制作人急切地引用樓梯，吊燈，桌子角度，特寫鏡頭-這立即被讀為「法國代碼」。在數字休閑時代，帶有儀式和禮儀的離線賭場仍然是文化的活生生的風景，可以追溯到質地和手勢。

法國文化中的賭場與其說是勝利，不如說是儀式，風格和選擇。普魯斯特（Proust）使他成為社交鏡子，梅爾維爾（Melville）成為榮譽和虛假的舞臺，黛米（Demi）成為愛情和成癮的詩歌，諾維爾·瓦格（Nouvelle Vague）成為形式和風險實驗室。因此，沿著尼斯或多維爾散步仍然感覺像電影鏡頭：夜晚，立面的燈光，音樂，以及-深處的某個地方-柔軟的車輪絲綢。