加密賭場
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賭博在英國文學和電影
英國文化中的賭博不僅僅是情節的背景。這是一個方便的光學器件，作者通過它談論階級和地位，榮譽和「公平競爭」，隨機性和計算。從維多利亞時代的紙牌沙龍到電影賭場的霓虹燈大廳--風險動機幫助英雄表現出品格，讓社會更加誠實。
1）維多利亞時代的餐桌： 階級、債務和誘惑
19世紀的英國散文經常出現在俱樂部的「遊戲」室中-即使動作也經常被帶到巴登-巴登或蒙特卡洛的大陸，以規避那個時代的道德壓力。
威廉·薩克雷（William Thackeray），「虛榮博覽會」：地圖和輪盤賭是光明和虛偽的標誌；勝利/損失強調社會模仿。
查爾斯·狄更斯（Charles Dickens）（《多比與兒子》（The Domby and Son）中的許多情節，《冷屋》）將遊戲用作位置不穩定和道德「債務」的象征。
安東尼·特羅洛普（Anthony Trollop）和本世紀中葉的「物質散文」將比利亞德，地圖，賽馬場描述為紳士家庭生活的一部分。
這些場景的主要神經是債務和聲譽：遊戲不是因為金錢，而是因為失去面部和位置的風險。
2）賽馬和賭註： 草地上的「英語」
賽馬場是文學和電影中最英國化的風景之一。
Arthur Conan Doyle在Sherlock Holmes（「銀色大火」，「Shoscomb-old Place」）的故事中，圍繞業主，騎師，博彩公司和系數線構造了謎團。
20世紀的小說經常將英雄置於博彩文化中：賭註是信息，謠言和階級聯系的語言。
在屏幕上，賽馬既是慶祝活動，又是犯罪情節：從優雅的小盒子到後室，以及關於馬匹形狀的「真相」。
3）詹姆斯·邦德： 007如何發揮機會
伊恩·弗萊明（Ian Fleming）和「賭場作為風格檢測器」
在弗萊明的小說中，賭場是對冷頭，觀察力和神經的考驗。邦德不是因為運氣，而是因為閱讀對手和紀律而獲勝。「Bond，James Bond」首先在chemin-de-fer（bakkara的變體）桌子上發音-這並非偶然：遊戲強調經典的，幾乎是儀式性的決鬥形式。
邦德電影語言： 從bakkara到德克薩斯州控股公司
早期的電影（例如「Dr. No」，「Thunderball」）喜歡bakkara場景：特寫鏡頭，紙牌「心理學」和緩慢的剪輯。
「Casino Royale」（2006年）改變了規則-代替bakkara，關鍵決鬥在德克薩斯州舉行。原因不僅在時尚上：持股比全球觀眾更清晰，戲劇性地給出「共享地圖」和清晰的曲折，觀眾可以更好地閱讀。
後期錄像帶（例如「Skyfall」）播放亞洲賭場和高科技狂熱的美學-邦德仍然忠於「純凈」的風險，但周圍的環境正在走向全球。
為什麼是邦德？賭場引入了控制符號：英雄通過遵守規則和禮節而有意識地冒險。這是azarth的「英國」解釋：風格是一門學科。
4）「賭場內部」： 邦德以外的英國電影
邁克·霍奇斯（Mike Hodges）的《Croupier》（1998年）幾乎是一本關於倫敦賭場生活的教科書：經銷商（Clive Owen）的觀點，規則，維修區，「維修區老板」，賭場如何消除有利於秩序的「情感」。這部電影設定了現實的基調，與迷人的神話形成鮮明對比。
「Lock，Stock和Two Smoking Barrels」（1998年）是對命運的打擊：Richie azart是導致犯罪螺旋的社會引信。
電視劇和電視節目熱切地利用博彩公司、私人俱樂部、地下遊戲作為周三的標誌--從工人階級英國到倫敦的「紳士」。
在這些作品中，賭場和賭註是對社會的顯微鏡：有人玩耍，因為他們可以，有些人-否則他們不會出去。
5）主題和動機： 為什麼阿紮特在英國語中「聽起來像」
1.教室和禮儀。從聖詹姆斯俱樂部到私人沙龍--遊戲測試「自己/外星人」，決定語言和服裝。
2.榮譽和計算。英雄在握住自己時獲勝：理性高於沖動。
3.隨機性vs系統。英國熱愛規則的工程：利率上升，賽馬中的「規則4」，其協議的bakkara-所有這些都將案件變成可以理解的風險。
4.城市和舞臺。賭場是理想的電影空間樞紐：光，陰影，玻璃，反射；芯片的聲音-就像應力米。
6）語言和可視性： 從頁面到框架
散文給出了玩家的內心獨白：懷疑，機會計數，自欺欺人。
電影院的回應是剪輯：狂想曲，特寫地圖，配樂的「呼吸」。
邦德專營權綜合了兩種方法：外部樣式=內部控制。
7）現代光學： 響應性賭博
英國文化越來越多地說出界限：18歲以上，誠實的廣告，「負責任地玩耍」，限制和暫停。近年來文學和電影都不太可能浪漫化損失，更可能顯示後果：債務，孤獨，失去信心。它並沒有取消戲劇，但確實使它更加誠實。
了解今天的英國觀眾和讀者很有用：- 現實中的賭場和賭註是一個嚴格監管的環境：KYC/AML，自我控制，自我體驗工具（GamStop），速度限制和透明規則。
- 如果情節似乎「太迷人」，那是藝術慣例。與煙熏的「katrans」相比，生活中的常規，程序和明亮的大廳更多。
8）推薦清單（用於「潛水」）
書籍和戲劇
伊恩·弗萊明（Ian Fleming）：「皇家賭場」（以及其他邦德小說-遊戲風格和心理學）。
W. M. Thackeray：「虛榮博覽會」（風險和地位的倫理/美學）。
Arthur Conan Doyle： Silver Blaze, Shoscombe old Place（博彩和賽馬場邏輯）。
帕特裏克·馬伯（Patrick Marber）：「經銷商的選擇」（撲克作為舞臺上的家庭劇）。
電影和電視節目
「Dr. No」，「Thunderball」，「Casino Royale」（2006年），「Skyfall」是邦德賭場場景演變的地圖。
「Croupier」是賭場的現實解剖結構。
「Lock，Stock和Two Smoking Barrels」是作為社會加速器的風險。
關於賽馬/博彩公司的系列劇集是為了了解生活和儀式。
9）結論： 英國人談論賭博的方式
英國以克制和聰明的方式看待刺痛：不像天堂的門票，而是角色樣本。在小說和電影中，勝利不是「大獎」，而是英雄掌握的場景。因此，邦德在bakkara桌子和決鬥中同樣合適：規則正在改變，英國將風險作為紀律的想法仍然存在。
當文學和電影繼續與運氣爭論時，觀眾和讀者會得到最重要的-關於賭博決定的價格以及風格結束和責任開始的誠實對話。