加密賭場
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20世紀文學中的賭場：從雷馬克到海明威
簡介： 作為世紀鏡子的桌子
20世紀加速了生活，使案件成為日常生活的主要神經：戰爭，通脹，交易所，移民。本世紀散文中的賭場不是關於「運氣」作為一個奇跡，而是關於生存模式，其中一個人檢查控制，尊嚴和愛的極限。蒙特卡洛（Monte Carlo），巴登-巴登（Baden-Baden）和尼斯（Nice）的歐洲冷藏室提供儀式的美學，美國拉斯維加斯提供表演產業，作家學習用賭註語言談論無法用籌碼測量的事物。
歐洲路線： 庫爾紮爾作為道德實驗室
斯蒂芬·茨威格（Stephan Zweig）-「女人的二十四小時」
經典的蒙特卡洛插曲：女性對年輕球員突然成癮的看法，以及對一個幸運的夜晚「拯救」他的誘惑。Zweig表現出的不是算術，而是循環的心理是「幾乎勝利」，羞恥，沖刺，退出的承諾和新圈子。這裏的賭場是時間的加速器和感官的X射線。
格雷厄姆·格林（Graham Greene）-失敗者（Loser Takes All）（「獲勝者將獲得一切」）
具有諷刺意味的故事是在蒙特卡洛（Monte Carlo）度蜜月，那裏的職業，婚姻和運氣都是「十字路口」。格林將賭註數學與命運的諷刺融合在一起：每次獲勝背後都是關系中的新裂縫。遊戲與其說是惡習，不如說是將案件解釋為標誌的誘惑。
F. Scott Fitzgerald-Tender Is the Night（「Night Wild」）
菲茨傑拉德（Fitzgerald）的賭場和裏維埃拉（Riviera）是精英的展示，在那裏他們浪費自己和別人的希望。賭博廳被嵌入酒店豪華和閑暇生活中；賭註是名譽和愛情，不是輪盤賭。對風格和脆弱性的關註使得每天晚上都像派對一樣，有著臭名昭著的糟糕機會。
Erich Maria Remark-移民財富巡回賽
在雷馬克（巴黎，尼斯，巴登-巴登在不同的小說中），遊戲室和地下紙牌室作為流亡者的地方出現：他們在那裏浪費命運的進步，尋找跳出「一個賭註」的機會，交易希望。他的英雄們經常明白：房子贏了，但還是回來了--不是回到桌子上，而是希望重新開始。
英國光學： 程序諷刺和冷靜距離
伊恩·弗萊明-皇家賭場
也許是20世紀有關 bakkar的主要小說。桌子是情報的延續，賭註是外交，虛張聲勢是人們閱讀的手段。弗萊明（Fleming）編纂了儀式和禮節：燕尾服，極限，「tells」，並從遊戲中隱喻了冷控制-美學和力量。
帕特裏克·漢密爾頓（Patrick Hamilton）-「玩家」和城市依賴（有條件的選擇）
在漢密爾頓的小說世界（有酒吧、房間、晚上的窗戶），風險往往隱藏在社會疲勞中：卡片和抽獎是推遲與現實發生沖突的一種方式。語氣很重要：沒有美化，同情失去沈默的小人。
美國路線： 從拉斯維加斯神話到焦慮報告
Mario Puzo-「教父」
這裏的賭場是權力基礎設施，不是情感大廳。遊戲業務的控制是犯罪資本政治經濟的一部分。遊戲變成了影響力的平衡，機會被交易為許可證。
亨特·湯普森（Hunter S. Thompson）-拉斯維加斯的恐懼和運氣
拉斯維加斯是食用的酸性大教堂；賭場不是關於遊戲，而是關於顛倒的美國。Azart成為聲音背景：插槽嗡嗡聲，地毯，霓虹燈是記載六十年代幻覺崩潰的油漆。賭註不是金錢，而是一代的記憶。
本世紀末的非小說類和電視電影
美國紀錄片和報道書籍擊敗了程序性標準：相機，進站，復合經濟學，數學「眾議院永遠獲勝」。文學效果是消磁神話：光澤背後是表和變化。
「海明威主題」-但不適用於布料
海明威（Hemingway）很少住在賭場。他的賭註在賽馬場，鬥牛，拳擊，海洋中。
在巴黎文本中-對馬匹的賭註（距離紀律重要的儀式，而不是運氣的閃爍）。
在西班牙書中，鬥牛是最高賭註：榮譽，死亡，技術。
在加勒比海地區，紙牌和「男性」遊戲是親密關系和等級制的語言。
海明威將有關遊戲的對話擴展到生存水平：「設置」意味著確認榮譽代碼而不是抓住機會。
主題和動機： 賭場教什麼世紀散文
1.控制vs案件。歐洲對儀式的清醒與美國的生產規模相遇：英雄們學會了在學科和場合的意誌之間生活。
2.愛與力量。通常，賭註是一種態度：保存，保留，證明。沒有愛的勝利是空的，沒有尊嚴的損失是無法忍受的。
3.階級和流放。賭場是王子，資產階級和逃犯的十字路口；在這裏可以看到狀態構造和新身份的代價。
4.倫理和後果。最好的文本打破了浪漫化：顯示出無聊的成癮會計和短暫的欣快時代。
紙上如何安排強大的「遊戲」場景
儀式詳細說明了（宣布谷物，布局，限制）→讀者可以聽到大廳的聲音。
信息被分配（我們沒有看到一切）→同謀的增長。
生理學存在（手臂，口幹，外觀）→隱喻變成身體。
有後果（信件，債務，羞恥，差距）→利率改變命運，而不僅僅是銀行。
短佳能（重讀什麼以及為什麼）
Zweig是「24小時……」：解剖結構「幾乎勝利」。
Green-Loser Takes All：諷刺和家庭賭註。
Fitzgerald-Tender Is the Night：精英和店面的空虛。
弗萊明-皇家賭場：作為武器的儀式。
Remark是移民小說：賭場作為等待新生活的場所。
Puzo是「教父」：賭場作為權力基礎設施。
湯普森-恐懼和運氣……：拉斯維加斯是美國的鏡子。
海明威（Hemingway）是巴黎的素描和西班牙的書籍：作為榮譽而不是運氣的賭註。
今天如何閱讀（不被神話欺騙）
尋找投註價格：除了錢之外還提供什麼。
區分神話和操作能力：作者引誘的地方，以及解釋大廳工作方式的地方。
在結局前聽沈默-好的文字像真正的姜黃一樣停頓下來。
匹配歐美光學：針對行業的儀式，針對節目的面具。
底線： 文學作為節制的最好「資金」
20世紀教散文用賭場的語言談論自由，愛，階級和責任。從雷馬克（Remark）和菲茨傑拉德（Fitzgerald）在大廳裏看到了流亡和精英的鏡子，到弗萊明（Fleming）和格林（Green）將儀式變成了故事引擎，海明威（Hemingway）將賭註轉移到榮譽和手工藝領域-所有這些都表明：運氣短，性格更長。因此，最好的「賭場頁面」不是作為博彩指南，而是作為生活指導：看到儀式，尊重距離，記住價格-不要將事件的爆發與獲得的自由相混淆。