迪拜和澳門現代建築中的賭場

介紹： 一個場景-不同的場景

在過去的二十年中，澳門已成為綜合度假勝地的教科書：這裏的賭場是博物館，劇院，MICE，花園和購物系統中的一個模塊。迪拜在超結構，媒體廣場和公共場所上建立了一個身份，並具有高的「wau劑量」，展示了類似的建築技術（中庭，長廊，橋梁，花園，「晚上導演」），但歷史上並沒有依靠賭場作為功能來發展它們。在空間設計方面，這些世界經常使用相同的形式，光線和流動語言，解決不同的政策和品牌挑戰。

1）城市DNA： 計劃如何在夜間閱讀

澳門：度假城市的連續絲帶。景觀形成了巨大的中庭，氣候化的「街道」，運河，圓頂和船體之間的浮動連接。賭場是組成的「心臟」：美食「街區」，劇院和貿易畫廊與它不同。

迪拜：以垂直輪廓、海濱和媒體景觀為重點的肖像地平線。該空間由「購物中心-長廊-海濱公園-觀景臺」捆綁而成，當晚的戲劇圍繞表演，美食和零售業而建。在建築上，這些與IR邏輯中的「多錨」原則相同，但沒有帶有遊戲的債券大廳。

2）立面作為劇院： 媒體，光線，幾何形狀

澳門：大型媒體庫和主題外殼被讀為事件報紙。剪影依靠可識別的拱門，天橋，「門戶」開口和成為導航地標的人物。

迪拜：立面屏幕,動力照明解決方案,大型水電和煙火裝置。幾何形狀-從參數到晶體體積-說著城市的全球品牌語言。在這兩種情況下，光都是城市規劃材料，可組織流量並繪制「相機的瞬間」。

3）室內場景： 從序幕到高潮

澳門：入口廣場→中庭花園→美食畫廊→大廳和劇院。路徑是根據「錨點」閱讀的：噴泉，圓頂，雕塑，露天廚房。通過「緩沖區」的節奏變化給度假者帶來了漫長的訪問節奏。

迪拜：類似的「序幕-曝光-高潮」情景，但活動場地，觀景臺或水上表演更經常達到高潮；節目和零售集群扮演「大廳」的角色。導航基於垂直視角和遠程「框架」。

4）無地圖導航： architectural wayfinding

兩個城市的一般規則是：

1.每40-60 m具有視覺「錨」的軸和透視。

2.光代碼：用於運輸的環境，用於焦點的accent，用於操作的任務（售票/門票/招待會）。

3.地板和天花板的梯度代替指針：通過改變高度和質地，建築師指定速度和直觀的選擇。

不同：在澳門，軸心國試圖「減少」賭場的核心，在迪拜-公共舞臺（濱水區，噴泉，觀景臺，活動廣場）。

5）公共空間和城市回報

澳門：「免費」花園、噴泉、裝置和畫廊延長了訪問，減少了「作為唯一目標的遊戲」的壓力。公共回報-度假村內的廣場，藝術節目和街頭遊行的形式。

迪拜：海濱、公園、林蔭大道和購物娛樂核心的「城市客廳」塑造了活動日歷，為居民提供了高可用性。該計劃相似：慷慨的序言→付費場景→「安靜」的綠洲。

6）生物肥沃性和氣候

這兩個城市都積極使用中庭花園，水鏡和「柔和的氣候設計」：蒸發冷卻，涼亭，陰影袋和綠色屋頂。澳門這樣做是為了在城市內「屋頂下」散步，迪拜--在極端氣候下縫合封閉和開放的空間。

7）聲學和觸覺

聲學：微灌註，多孔灰泥，地毯田地和「浮動」天花板上的嗡嗡聲。

材料：「禮儀」（石頭，黃銅，玻璃）與「溫暖」（木材，紡織品）相遇。對於澳門來說，這是強調儀式的一種方式。對於迪拜來說，是豪華生活方式語言的一部分。

8） UX誠實體驗和負責任的架構

澳門：在IR中可以看到援助櫃臺，暫停區，可讀輸出，可以理解的規則和自我控制功能的標記-負責任的遊戲元素集成到體系結構中。

迪拜：「誠實的UX」通過可讀的導航，可訪問性，感官路線和遊樂設施之間的娛樂場景來制定。在兩個世界中，設計師都從「迷宮」走向沒有帽子的道德路線。

9） ESG和工程： 能源,水,數據

能源：BMS腳本，回收，動態照明，VRV/VRF。

水：雨水/雨水，用於澆水和冷卻，節水管道；由於沙漠環境，迪拜是一個優先主題。

材料：EPD/HPD，模塊化裝飾，本地鏈條。

數字：BIM→FM，用於模擬流量，氣候，疏散，停車場裝載的數字雙打；「熱圖」分析以適應布局。

底線：「圖標圖標」不如「報告圖標」-體系結構必須工作，而不僅僅是「拍攝」。

10）地方的文化法規和語言

澳門：好運的象征,「快樂」的數字和顏色,隱私儀式（VIP沙龍）,緊緊結合戲劇制作和美食。建築強調儀式。

迪拜：全球大都市的普遍主義：全景，水，橋梁，「天堂」場地，光明節，藝術裝置。該架構談到了進入世界和創新的速度。

11）反模式（在兩種情況下都避免使用）

走廊死胡同和「迷宮」沒有視覺輸出。

光過熱：相同的亮度→視覺疲勞。

沒有聲學策略的嗡嗡聲中庭。

假主題：沒有布局和服務支持的裝飾。

看不見的安全：來賓和物流流的交匯處，「蒙面」的Ewakowikers。

12）迷你案例（廣義類型學）

澳門，「屋頂下的城市」。縱軸為「廣場-中庭-畫廊-大廳-花園」。標記：圓頂，水點，拱門。暫停-每50-70米。

迪拜，「圖標+長廊」。捆綁的「購物中心-路堤-公園-媒體廣場-觀景臺」。標記：水上表演，橋梁，天堂花園。暫停是露臺和「安靜」的露臺。

13）建築師和開發商的支票清單

作品

主軸+次要腔室「口袋」。

每40-60 m錨定（水/光/藝術）。

半開式過濾器「ulitsa→interyer」（涼棚、頂篷、屏幕）。

光和聲音

具有每日動態的環境/任務/accent。

科夫。在等候區吸收≥0,6；在中庭擴散。

排除運輸中的頻閃模式。

包容性和安全

無障礙路線，觸覺象形圖，「安靜的房間」。

可見的Evakovikos和方案；來賓和物流流的間隔。

飲酒點和60-90 m半徑內停頓的地方。

ESG和運營

BMS監測下的能源和水效率。

模塊化裝飾，本地材料，分拆收集。

用於流/氣候的BIM→FM和數字雙胞胎。

UX和倫理

誠實的導航和「軟摩擦」（計時器，暫停）。

在澳門-規則/限制的可見性和快速幫助；在迪拜-舒適性和可讀性「反向連接」。

結論： 空間的一種語法是不同的含義

澳門的現代賭場建築和迪拜的建築語言使用常見的印象語法-媒體，花園，橋梁，中庭，公共場景，合乎道德的UX和ESG。但語義不同：澳門將圍繞遊戲核心的城市組織為文化之夜的一部分；迪拜正在建立一個多功能的活動大都市，將相同的語法應用於表演，零售，美食和視野。對於建築師和開發商來說，一個教訓是：設計不是一個「功能」，而是一個形式，光線，氣候和道德共同作用的場景-然後任何一個城市不僅獲得生動的畫面，而且獲得長期的公共價值。