19世紀文學中的賭博

介紹： 當遊戲成為本世紀的語言時

19世紀是工業飛躍，金融泡沫，帝國戰爭和新的城市樂趣的時代。從巴黎和漢堡到巴登-巴登和蒙特卡洛的賭場和賭博場所正在變成社會實驗室：這裏檢查人格、資本和命運。文學立即掌握了這種語言-地圖，骨頭，輪盤賭成為場合，職責，內疚和希望的象征，即那個時代的關鍵神經。

歷史背景： 他們在哪裏和玩什麼

地理：巴黎（皇家宮），漢堡和洪堡，巴登-巴登和威斯巴登，蒙特卡洛（自1860年代起），倫敦俱樂部（懷特，布魯克斯）和聖彼得堡沙龍「銀行」。

遊戲是：

法老王（faro）和stoss是對「銀行」的快速賭註，這是「熱身」好運的象征。
Trente-et-quarante和輪盤賭是概率和自旋催眠的算法（本世紀下半葉的圖標）。
Vist/uist和wint是紀律，記憶和夥伴關系的半流派實踐；在散文中，通常是對賭博的「面具」。
社會代碼：賭博大廳是莊園的鏡子：從軍官和頭銜流浪者到資產階級現代主義者和「頑固」的省份，尋求短暫的認可之路。

主要動機和意義

1.命運vs計算。地圖作為甲骨文反對對統計學和「幸福算術」的新信念。

2.債務和羞恥。Azart暴露了榮譽經濟：損失不僅是紙上的負值，而且是社會的衰落。

3.女展示櫃和女玩家。從「風險繆斯」到活躍的參與者-早期的文本在戀物癖和受試者之間波動。

4.像發燒一樣現代。大廳是時間的加速器：生活在這裏「加速拍攝」。

5.雙重和癡迷。玩家是二合一的人：理性的白天和黑暗的夜晚。

俄羅斯經典： 神秘主義、喜劇和成癮診所

普希金-「Peak Dame」（1834年）

什麼：赫爾曼的冷計算面臨著一個不合理的「三張卡片代碼」。

為什麼要閱讀：紙牌神秘主義作為對開明理性主義的批評：當英雄對控制充滿信心時，文學會帶回欲望的代價-恐懼，內疚和瘋狂。這裏的地圖是命運的圖標，不是工具。

萊蒙托夫-「斯托斯」（1836年，片段）

什麼：夜間遊戲，噩夢，「老人銀行」的身影。

光學：浪漫的哥特式遊戲：大廳變成了陰暗的劇院，賭註變成了陰影交易。

果戈理-「玩家」（1842）

關於什麼：騙子飼養騙子的喜劇。

含義：暴露社會戲劇性：azart是日常欺騙的延續；勝利是戲劇化的問題。

陀思妥耶夫斯基-「玩家」（1866年）

關於：寶琳娜，將軍，阿斯特萊先生和輪盤賭發燒的敘述者「我」。

為什麼它是頂峰：成癮心理學是「從內部」寫的（威斯巴登/洪堡的經歷）。輪盤賭是一種時間和責備的機器：英雄不喜歡金錢，而是跌倒和救贖之間的門檻。這裏誕生了一個現實主義的azarta診所：儀式，提爾特，「幾乎勝利」標記，自欺欺人。

Turgenev-「Smoke」（1867年）

關於：Baden-Baden是俄羅斯社會的場景。

為什麼要閱讀：歐洲賭場是現代文明的冷落：談話，八卦，政治-一切都與賭註數字混合在一起。Azart是社會和道德模糊的背景。

法語世界： 金錢作為城市的命運

巴爾紮克（Balzac）-《Chagren Skin》（1831年）和《人類喜劇》

什麼：消耗生命「皮膚」的欲望，以及巴黎作為繁榮市場的欲望。

Azart在Balzac：不僅僅是卡片-交易所，彩票，投機。巴黎是一個車間，性格⇄資本不斷轉換。

Merime/Maupassan（短篇小說）

偶爾的遊戲和賭註作為道德的典範：簡潔的場景，在選擇的時刻可以看到一個人。

英語傳統： 俱樂部、榮譽和債務

Thackeray-「虛榮博覽會」（1847-1848）

什麼：一個人們互相玩耍的世界。

遊戲神經：紙牌和博彩劇集與階級和聲譽有關：損失是「紳士立面」的裂縫。

狄更斯-《大希望》，《唐比與兒子》中的情節"

關於什麼：利率，債務，遺產。

光學：azart作為工業城市的一種社會疾病：發燒金錢與家庭道德和工作。

遊戲場景類型： 如何寫「神經」

1.儀式和暫停。強調廣告，張貼地圖，「一分鐘到球」-文字模仿大廳的節奏。

2.觀察者光學。通常是誇爾主義的敘述者：緊張情緒從「凝視和沈默」中上升。

3.肢體語言。手臂，「tells」，顫抖，嘴唇幹燥-生理學使隱喻顯而易見。

4.最終化和後果。最好的場景不會在「贏了/輸了」-接著是債務，信件，破裂，逃跑。

女性外觀和女性角色

即使在本世紀的男性經典中，女性代理人也會出現：女主角作為資本持有者（遺產，年金），儀式導演（沙龍，晚上）以及獨立參與者（很少但有意義）。文獻記錄了註意力和婚姻經濟如何與遊戲接觸。

文本的道德經濟學： 作者如何「相信」遊戲

浪漫（萊蒙托夫）：命運比概率大，腎上腺素比平衡更重要。

現實主義者（果戈理，狄更斯）：遊戲是一種欺騙和重新分配的社會技術。

心理現實主義（陀思妥耶夫斯基）：成癮是一種重復機制：羞恥→承諾→「最後的賭註」→新的圈子。

社會金融散文（Balzac）：市場是賭場，但距離很遠。

19世紀小讀者詞匯表

法老王/老板是對銀行的快速紙牌遊戲；「快速資本」的象征。

Trente-et-quarante是「紅黑」，半算術沙龍熱。

輪盤賭是機械場合的標誌；命運機器的隱喻。

Vist是原始橋。記憶和地位的「學校」。

銀行是在家裏玩的錢（或shuliks）。

今天如何閱讀： 路線和問題

1號公路-「神秘與曝光」：普希金→萊蒙托夫→果戈裏。

路線2-「成癮心理學」：陀思妥耶夫斯基玩家（帶有威斯巴登給傳記的信件）→ Turgenev Smoke。

3號公路-「賭場城市」：Balzac（Chagren皮革，Palais Royal章節）→ Thackeray。

文本問題：

除了錢，還有什麼？
誰在領導一個場景--命運還是算術？
賭註後是否有後果，還是作者奇跡「寵愛」我們？
當下的生理學（呼吸，手臂，聽力）是如何描述的-你相信這個真理嗎？

迷你案例： 放大鏡下三個微值

1）「Peak Dame」：地圖上的認可。

關鍵不在於神秘主義，而在於赫爾曼的自我孤立：邏輯在欲望比意義更強的地方崩潰。

2）「玩家」：最後一個回合。

短段落，熱門動詞，「再次」重復-散文模仿預告片。大聲朗讀很重要-可以聽到脈搏。

3）「煙霧」：像議會一樣抽煙。

遊戲廳是一個社會學掃描儀：談話比賭註更重要，歐洲是俄羅斯看到自己的展示櫃。

底線： 為什麼19世紀的賭博場面沒有老化

因為他們不是「奇跡卡」。他們是關於加快時間的選擇。19世紀的作家是第一個將現代性轉化為賭註語言的人：可以看到規則，可以聽到心臟，價格是個人的。從浪漫神秘主義到現實主義的「診所」-這條道路使「遊戲」成為本世紀的主要主題之一。每當我們打開普希金或陀思妥耶夫斯基時，我們都會進入一個大廳，藝術使人們有機會在球落入某人的房間之前了解自己。