古典音樂和歌劇中的賭博動機

簡介： 在結局前聽到賭註時

舞臺上的Azart工作方式與賭場大廳的工作方式相同：可以看到賭註，通常可以理解，結局是不可逆的。音樂增強了「電影院」的節奏，沈默，音色與和諧。作曲家不僅展示了卡片和籌碼的光澤，還展示了等待的循環：角色的心臟與低音提琴的ostinato同步，而「幾乎勝利」則帶有主導的和弦。

歌劇場景，其中阿紮特是戲劇馬達

柴可夫斯基-「黑桃女士」

遊戲的主題是情節和音樂的核心。歌劇中聽到：

大廳的儀式（俱樂部場景中的合奏：清晰的脈動，銅管樂隊的「世俗」大張旗鼓）。
地圖的神秘性（弦的輕音和聲，伯爵夫人場景中的突然動態懸崖）。
桌子上的高潮（底部有強烈的ostinato，尖銳的銅色口音-像氣球的「krats」或地圖的布局）。
阿紮特（Azart）成為癡迷的機制：樂團引誘他，然後破滅希望。

普羅科菲耶夫-「玩家」

歌劇現場直播輪盤賭的生理學：

語音語法加快，短語「燒結」，樂團破裂而緊張。
在庫爾紮爾（Kurzal）場景中，在完成賭註之前，帶有「沈默洞」的密集質地。
勝利聽起來很酸味：大調不會帶來緩解-音樂顯示成癮而不是勝利。

Bise-「Carmen」（第三幕卡三重奏）

地圖「預測」死亡：

弦樂手握著命運踏板，上面閃爍著幹燥的銅拳。
卡門（Carmen）的人聲線是致命的敘述，其中主要陰影立即溶解在小調中。
這是一個沒有錢的刺痛--一個搖滾遊戲，利率高於銀行。

Massenet-「Manon」（Hôtelde Transylvanie）

沙龍遊戲作為社交場景：

舞蹈節奏，華爾茲舞曲，豎琴和長笛的光澤。
在這個輝煌中，作曲家領導著道德崩潰：樂團「微笑」，和諧使焦慮下沈。

威爾第-「Traviata」（Flora派對）

Alfredo贏了-輸給了自己：

合唱團和舞蹈形式在「卡片下」發出聲音，高潮是幹管弦樂隊的手勢，之後沈默比大張旗鼓更響亮：扔錢是愛情的道德「犯規」。

普契尼-「來自西方的女孩（La fanciulla del West）」

撲克派對作為法庭：

低銅和低音提琴創造了北方定律；
賭註是約翰遜的生活，當女主角改變地圖時，樂團不會產生「廉價的效果」，而道德上的逆轉是戲劇性的專業，沒有欣喜若狂。

樂譜如何「使」azart： 可以聽到的技巧

1）投註的節奏。

Ostinato低音提琴/中提琴=「籌碼計數」。

加速達到高潮，然後暫停分數是「落球時刻」。

2）期望的和諧。

顯性踏板，欺騙節奏，未解決的septaccords是沒有實現的承諾。

銅/木材中的色譜是「苦樂參半」。

3）樂團的音色和「音符」。

單簧管/噬菌體是沙龍的半色調諷刺。

短號/小號是世俗的光澤，「大廳」。

Glockenschpil/豎琴是獲勝幻覺的「火花」。

Pizzicato低音提琴是芯片的「點擊」。

4）沈默為主要效果。

在布置地圖/命運短語之前，樂團被拍攝成雪花-觀眾聽到自己的脈搏。

從桌子上演奏-到20世紀音樂中的「場合演奏」

賭博邏輯流入作曲方法：

約翰·凱奇（John Cage）-「變革音樂」：關於I-Jin的作品是字面意思的「作曲家的機會」。Azart不可能被控制所取代-仍然接受未知數。
維托爾德·盧托斯拉夫斯基（VitoldLütosławski）-「Jeuxvénitiens」等：受控的演奏家-樂團在給定的框架內自由演奏，指揮只打開/關閉街區。風險已正式納入程序。
Stockhausen是「KlavierstückXI」：片段的順序由「瞬間」定義。表演者是立交橋的共同作者。

這已經是一種風險美學，而不是賭場的情節：賭註從英雄轉移到音樂文本本身。

舞蹈和沙龍「面具」azarta

並不是所有的興奮劑-關於地圖和輪盤賭。有時是社交遊戲：

19世紀晚期的華爾茲，波爾基，疾馳會產生眩暈效應：快速度量圈=「立即下註」。
遊行和坎坎斯是短暫的賭註：能源「在這裏和現在」，勝利本身就是溢出。

迷你播放列表（從哪裏開始收聽）

1.柴可夫斯基（Chaikovsky），「黑桃女士」（Peak Dame）是俱樂部的場景和最後一集。

2.普羅科菲耶夫（Prokofiev），「玩家」（Player）是投註前/投註後英雄的姜黃和獨白。

3.Bizet，「Carmen」是紙牌三重奏「En vain pour éviter……」。

4.Massenet，「Manon」-Hôtelde Transylvanie。

5.威爾第（Verdi），「特拉維亞塔（Traviata）」是弗洛拉（Flora）的夜晚（紙牌背景+阿爾弗雷多（Alfredo）爆炸）。

6.普契尼（Puccini），「La fanciulla del West」是第二幕撲克。

7.Lutosławski，Jeux vénitiens-感受到「可控制的風險」。

8.凱奇，改變音樂-聽到機會成為一種形式。

如何仔細聽「賭博」情節

在路口前慶祝沈默的時刻。

聽基層脈動-那裏「考慮籌碼」。

將獲勝後的專業與場景的真實情感進行比較：它聽起來「寒冷」-作曲家表現出勝利的空白。

關註動機的重復：侵入性細胞是「tilta」的音樂類似物。

底線： 音樂作為一個誠實的騙子

經典並沒有使盲目的運氣浪漫化-它顯示了欲望的代價和風險結構。在歌劇中，azart是情節引擎，在20世紀是一種構圖方法。在這兩種情況下，相同的工作：儀式→等待→結局→後果。好分數，作為一個好的谷物，不會揮舞：它給出規則，露出賭註，不隱藏計數。這就是為什麼遊戲場景和「場合音樂」如此緊張--在其中可以聽到一個人試圖馴服命運，每次都重新學習度量和自由。