Mumtoz musiqa va operalardagi qimor motivlari

Kirish: stavka tugashdan oldin eshitilganda

Sahnadagi hayajon xuddi kazino zalidagi kabi ishlaydi: stavka ko’rinadi, qoida tushunarli, ajralish qaytarib bo’lmaydi. Musiqa bu «kino» ni ritm, jimlik, tembr va uyg’unlik bilan kuchaytiradi. Bastakorlar nafaqat karta va fishkalarning yorqinligini, balki kutish halqasini ham ko’rsatadilar: qahramonning yuragi kontrabas ostinatosi bilan, «deyarli g’alaba» esa dominant akkord bilan sinxronlashadi.

Hayajon - dramatik motor bo’lgan opera sahnalari

Chaykovskiy - «Cho’qqi xonimi»

Oʻyin mavzusi syujet va musiqaning oʻzagidir. Operada quyidagilar eshitiladi:

Zal marosimi (klublar sahnalaridagi ansambl: aniq pulsatsiya, shamollatish fanfarasi).
Kartalar mistikasi (torlarning yorug’lik-soyali uyg’unligi, Grafinya bilan sahnalarda to’satdan dinamik uzilishlar).
Stolning eng yuqori cho’qqisi (pastki qismida keskin ostinato, o’tkir mis aksentlar - to’pning «klats» yoki xaritani joylashtirish kabi).
Hayajon ehtirosning mexanikasiga aylanadi: orkestr umidni uzib qo’yadi.

Prokofyev - «Futbolchi»

Opera ruletka fiziologiyasini jonli ravishda «suratga oladi»:

Nutq sintaksisi tezlashtirilgan, «kuydiriladi» iborasi, orkestr yirtilgan va asabiy.
Kursal sahnalarida - stavka yakunlangunga qadar «sukunat teshiklari» bilan zich fakturalar.
G’alabalar shirin-nordon eshitiladi: major osonlashtirmaydi - musiqa g’alaba emas, qaramlikni ko’rsatadi.

Bize - «Karmen» (kartochka triosi, III akt)

Kartalar o’limni «bashorat qiladi»:

Torlar taqdir pedalini ushlab turadi.
Karmen vokal chizig’i - major soyalari darhol minorada eriydi.
Bu pulsiz hayajon - bankdan yuqori stavka bo’lgan rokli o’yin.

Massne - «Manon» (Hôtel de Transylvanie)

Salon o’yini ijtimoiy sahna sifatida:

Raqs ritmlari, vals bosh aylanishi, arfa va nay yorqinligi.
Bu yorqinlikda bastakor axloqiy qulab tushadi: orkestr «tabassum qiladi», uyg’unlik esa xavotir uyg’otadi.

Verdi - «Traviata» (Flora ziyofati)

Alfredo g’alaba qozonadi va o’ziga yutqazadi:

Xor va raqs shakllari «xaritalar ostida» shovqin-suron qiladi.

Puccini - «G’arblik qiz (La fanciulla del West)»

Poker partiyasi sud sifatida:

Past mis va kontrabas Shimol qonunini yaratadi;
Garov Jonsonning hayotidir va qahramon xaritani o’zgartirganda, orkestr «arzon ta’sir» emas, balki axloqiy burilish - eyforiyasiz dramatik major qiladi.

Partitura hayajonni qanday qiladi: eshitiladigan usullar

1) Stavka ritmi.

Ostinato kontrabas/altov = «fishka hisobi».

Eng yuqori cho’qqiga tezlanish, keyin ulushga pauza - «to’pning qulashi».

2) Kutish uyg’unligi.

Dominant pedal, almashtirilgan kadensiyalar, ruxsat etilmagan septakkordlar - bajarilmagan va’da.

Mis/yog’ochda xromatika - «achchiq omad» ta’mi.

3) Orkestrning tembri va «fishkalari».

Klarnet/fagot - salonning yarim tonli kinoyasi.

Kornet/truba - dunyoviy yaltiroq, «zal».

Glokenshpil/arfa - yutuq illyuziyasining «uchqunlari».

Kontrabas pitsikato - fishkalarni «bosish».

4) Asosiy ta’sir sifatida sukunat.

Taqdir xaritasi/iborasi joylashtirilgunga qadar orkestr pichirlashgacha suratga olinadi va tomoshabin o’z pulsini eshitadi.

Stolda o’ynashdan - XX asr musiqasidagi «tasodif o’yini» ga

Qimor mantig’i bastakorlik usullariga o’tadi:

Jon Keyj - «Music of Changes»: I-Jing kompozitsiyasi - tom ma’noda «bastakor sifatida imkoniyat». Hayajonni nazorat bilan almashtirish mumkin emas - noma’lum narsani qabul qilish qoladi.
Vitold Lutoslavskiy - «Jeux vénitiens» va boshqalar: nazorat qilinadigan aleatorika - orkestr belgilangan doirada erkin ijro etadi, dirijyor faqat bloklarni yoqadi/o’chiradi. Tavakkalchilik tartib-taomilga rasmiylashtirilgan.
Shtokxauzen - «Klavierstück XI»: parchalar tartibi «lahzada» aniqlanadi. Ijrochi - tanaffusning hammuallifi.

Bu allaqachon xatar estetikasi, kazino syujeti emas: pul tikish qahramondan musiqa matniga o’tkaziladi.

Raqs va salon «niqoblari»

Har qanday hayajon xaritalar va ruletka haqida emas. Ba’zan bu ijtimoiy o’yin:

XIX asr oxiridagi valslar, polkalar, galoplar bosh aylanishi ta’sirini yaratadi: tezkor metrik aylanish = «hozirga pul tikish».
Marshlar va kanqonlar - qisqa stavkalar: «bu erda va hozir» energiyasi, bu erda g’alaba - shov-shuvning o’zi.

Mini pleylist (qaerdan boshlash kerak)

1. Chaykovskiy, «Pik xonim» - klub sahnalari va yakuniy oʻyin epizodi.

2. Prokofyev, «O’yinchi» - stavkalardan oldin/keyin qahramonning kurzali va monologlari.

3. Bize, «Karmen» - «En vain pour éviter» kartochka triosi....

4. Massne, «Manon» - Hôtel de Transylvanie.

5. Verdi, «Traviata» - Flora kechasi (kartochka fonida + Alfredo portlashi).

6. Puchchini, «La fanciulla del West» - II harakatdagi poker.

7. Lutoslavskiy, Jeux vénitiens - «boshqariladigan xavfni» his qilish.

8. Keyj, Music of Changes - imkoniyat shaklga aylanishini eshitish.

«Qimor» epizodlarini diqqat bilan tinglash

Tugashdan oldin sukunatni belgilang.

Pastki pulsatsiyalarni tinglang - u yerda «chiplar sanaladi».

G’oliblikni sahnaning haqiqiy hissi bilan solishtiring: ba’zida u «sovuq» eshitiladi - bastakor g’alaba bo’shlig’ini ko’rsatadi.

Sabablarni kuzatib boring: obsesif hujayralar «tilt» ning musiqiy analogidir.

Xulosa: musiqa halol krupye kabi

Klassika ko’r-ko’rona omadni romantiklashtirmaydi - bu xohish va xavfning arxitekturasini ko’rsatadi. Operalarda hayajon - syujetli motor, XX asrda - kompozitsiya usuli; ikkala holatda ham bir xil narsa ishlaydi: marosim → kutish → tugash → oqibati. Yaxshi partitura, yaxshi krupye kabi, hiyla-nayrang qilmaydi: u qoidalarni beradi, stavkani ochib beradi va hisobni yashirmaydi. SHuning uchun ham o’yin sahnalari va «tasodiflar musiqasi» o’zini shunday tutadi - ularda inson taqdirni o’rgatishga urinib, har safar o’lchov va erkinlikni qayta o’rganayotganini eshitish mumkin.